柴(chái)可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基最著名(míng)和最具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最(zuì)著名(míng)和(hé)最具有(yǒu)代(dài)表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之(zhī)一(yī)。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民族乐(lè)派的代表人物(wù)。

　　其风格直接和间接地影响了很多(duō)后来者(zhě)。

　　在《第(dì)一(yī)号(hào)钢琴(qín)协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科(kē)夫(fū)斯基因被认为追(zhuī)随西(xī)方音(yīn)乐风格而不是真正的民(mín)族(zú)乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围(wéi)的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴(qín)协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由封(fēng)建生产关系转向资本(běn)主义生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基(jī)曾向当时的(de)莫斯科音乐(lè)学院创始(shǐ)人尼(ní)古拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是(shì)处、无可(kě)救药”要求柴科(kē)夫斯(sī)基必须按(àn)照(zhào)自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一(yī)个音符(fú)也不该，我要按(àn)照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯也(yě)演奏(zòu)了这(zhè)首协奏曲，以改(gǎi)正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护(hù)了自己的创作个性和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒(shū)情性的美丽旋律与强烈(liè)的情感渲(xuàn)泄的(de)结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的(de)创作(zuò)特色(sè)，使(shǐ)其作(zuò)品色彩(cǎi)异常(cháng)丰富，但因感(gǎn)情因素太多地带入创作，又使曲(qū)式结构不那么(me)完美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个意义上(shàng)说，他的音乐又(yòu)往往(wǎng)是最(zuì)感(gǎn)人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想(xiǎng)要表现什么(me)

　　以下，是第(dì)一乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调引子后，大(dà)提(tí)琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据(jù)说是柴科夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的(de)歌(gē)曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部(bù)，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那(nà)么就可以说柴(chái)可夫(fū)斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的(de)心(xīn)灵带入(rù)缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次(cì)琴键的重(zhòng)击，让(ràng)人整(zhěng)个(gè)心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市(shì)的生活(huó)虫们(men)感(gǎn)到了生(shēng)活的(de)压(yā)力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的(de)都市的(de)生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个(gè)月我(wǒ)一直(zhí)在听这(zhè)首曲(qū)子(zi)，甚至把第一乐章的开头曲作为我(wǒ)的手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下文中所说(shuō)的“将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼(hàn)是难以详细(xì)描述的，我也找不到什么(me)好的言语(yǔ)来描述(shù)，但是我并(bìng)不认为“将人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震撼”就能够(gòu)表现了(le)他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法的(de)，如果按照严格的音律格(gé)式去套，我就什(shén)么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起的音符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协(xié)奏曲的时(shí)候(hòu)，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我的心，使我不能再(zài)坐在那里，只有(yǒu)起身(shēn)在屋里四处走动(dòng)才(cái)能使(shǐ)让州我的激动慢慢(màn)的平(píng)息下(xià)来！我是个不善(shàn)于(yú)表达感情的人，所以有时除(chú)了走动，偶尔(ěr)还会感到全(quán)身发(fā)寒(hán)，一(yī)切被僵住(zhù)了(le)一(yī)样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高(gāo)人所说(shuō)的内涵我都没(méi)有感受出来(lái)，但是我也(yě)没有刻意去(qù)感受，就像久旱的大地经受(shòu)大(dà)雨(yǔ)洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那(nà)淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂(hún)深处(chù)，去(qù)感受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录(lù)一(yī)位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐碎，改不尽人意是什么意思献(xiàn)给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这个(gè)主(zhǔ)题(tí)据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调(diào)先出现于单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌(gē)风格，先由长笛独(dú)奏(zòu)，再(zài)以钢琴接替，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速(sù)度为(wèi)最急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板(bǎn)主题(tí)，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯(sī)基最(zuì)优(yōu)美的抒情篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情如火的(de)快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调，回旋曲(qū)式，在(zài)4小节引子后，钢琴(qín)主(zhǔ)奏开(kāi)始回旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大(dà)调用(yòng)八(bā)度奏庄重抒情的对困(kùn)滑(huá)陪比主(zhǔ)题，两个主题(tí)的(de)纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形(xíng)成(chéng)辉(huī)煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现(xiàn)春天来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔放的(de)情(qíng)绪，副主部(bù)是十(shí)分抒情优美的同时也充(chōng)满生机，音乐(lè)洋(yáng)溢着(zhe)青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人(rén)们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么(me)就(jiù)可以说(shuō)柴可(kě)夫斯(sī)基不尽人意是什么意思的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴(qín)键的重击，让人(rén)整个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让(ràng)我们(men)感觉(jué)在这样(yàng)的都市的生活的艰难(nán)，为了(le)生活而(ér)艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整个节(jié)奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章让你感觉是(shì)面对(duì)汹(xiōng)涌澎湃的(de)大海的话，那么第二乐(lè)章(zhāng)就是让(ràng)你步(bù)入(rù)了森(sēn)林中(zhōng)畅快(kuài)流动的(de)小溪(xī)，不时的还会有(yǒu)活泼的(de)小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓解(jiě)，你(nǐ)能(néng)感受到(dào)生活在都市(shì)的你依然有着成功(gōng)的欢愉(yú)，清(qīng)新流动的旋(xuán)律让你对生(shēng)活(huó)的希(xī)望充(chōng)满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为我用错了(le)形(xíng)容(róng)词，空(kōng)气的明(míng)媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力(lì)也(yě)就油(yóu)然而生。

　　第(dì)三乐章(zhāng)又(yòu)重回较快(kuài)的节奏，但是同时也(yě)有着优雅的旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速(sù)的旋(xuán)律也在提醒着我们，成功来得(dé)不容易(yì)，可能失去得(dé)也快，只有更(gèng)加的努(nǔ)力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子在激昂的旋律(lǜ)中结(jié)束，完美，只能用(yòng)完美来解释(shì)！

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