柴可夫斯基(jī)《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是(shì)《降b小调第(dì)一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最(zuì)具有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲之一的。

　　关(guān)于柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》第(dì)一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基以及柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一(yī)乐章，欣赏柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》并(bìng)写出感想!，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基，第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲第二乐章柴可夫斯基，柴可夫斯基的第(dì)一钢琴协奏曲(qū)的风(fēng)格特点等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以(yǐ)下(xià)知(zhī)识：

柴可夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派kind用法固定搭配，kind用法总结的代表人物(wù)。

　　其风(fēng)格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴(chái)科夫斯基因被认为追随西方音乐风(fēng)格(gé)而(ér)不(bù)是真正的民族乐派(pài)，在创作“第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲”之(zhī)后(hòu)，才获得世(shì)界范围的影响，真正(zhèng)走(zǒu)向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这(zhè)一(yī)首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期(qī)作品，写于1874-1875年(nián)，当时(shí)正是(shì)农奴改革之(zhī)后，由(yóu)封建(jiàn)生产关系转(zhuǎn)向资本主义生产关(guān)系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科(kē)音乐学(xué)院创(chuàng)始人(rén)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意(yì)见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯(sī)基必须(xū)按照自己的意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音(yīn)符也不(bù)该，我要按照现在的(de)样(yàng)子付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯(sī).冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也(yě)演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维(wéi)护了自己的创作(zuò)个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒(shū)情性(xìng)的(de)美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他(tā)吸收(shōu)意大利歌剧、法国(guó)芭蕾(lěi)、德国交响曲的创(chuàng)作特色(sè)，使其作品色彩异常丰富，但(dàn)因感情因(yīn)素太多地带入创作，又(yòu)使曲(qū)式结(jié)构不(bù)那么完美常被情绪冲(chōng)动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义(yì)上(shàng)说(shuō)，他的音乐又往往是最感(gǎn)人(rén)的(de)音(yīn)乐。

柴(chái)可(kě)夫(fū)斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第(dì)一(yī)乐章：

　　极(jí)庄严而不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第(dì)一小提琴(qín)主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴(qín)为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的(de)开篇是(shì)将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》的开篇是(shì)将人们的(de)心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个(gè)曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在(zài)是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的(de)生活虫们(men)感到(dào)了生活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的(de)旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快的(de)节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难(nán)，为了(le)生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这(zhè)首(shǒu)曲子(zi)，甚至把第一乐章的开(kāi)头(tóu)曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细描(miáo)述的，我也找不到什(shén)么好(hǎo)的言语来描述，但(dàn)是我并不认(rèn)为(wèi)“将人们心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得(dé)章法的，如果按照严格的音(yīn)律格式去套，我就(jiù)什么也感受不(bù)到(dào)，而更(gèng)多(duō)的(de)是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片(piàn)段或是(shì)凸起的(de)音符(fú)就(jiù)会深(shēn)深的(de)把我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的(de)时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是(shì)魔音一般钻进了我的心(xīn)，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有(yǒu)起身在屋里四(sì)处走动才能使让州我的激动慢慢的平息下来(lái)！我是个不(bù)善于表达感情的人，所以有(yǒu)时除了(le)走动，偶尔还会(huì)感到全(quán)身发寒，一切(qiè)被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍(biàn)了，很(hěn)多(duō)高人所说的(de)内涵我都(dōu)没有感受(shòu)出来，但(dàn)是我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱(hàn)的(de)大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲(qū)带给我那淋漓(lí)的快感(gǎn)和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后(hòu)，再(zài)重听这首(shǒu)曲子时，能走进作家(jiā)100多年前的灵魂(hún)深(shēn)处(chù)，去感(gǎn)受他(tā)那颗细腻(nì)却(què)又敏感，易(yì)受伤(shāng)害(hài)的心！

　　下面是我(wǒ)摘(zhāi)录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题(tí)献给当时著名的(de)钢琴家、莫(mò)斯(sī)科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调(diào)引子后，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴(qín)主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是(shì)柴(chái)科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌(gē)曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧(hukind用法固定搭配，kind用法总结áng)管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然后交给(gěi)大提琴、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段(duàn)速(sù)度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由(yóu)钢琴(qín)以独奏行板主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火(huǒ)的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着小(xiǎo)提琴以(yǐ)降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的对(duì)困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题(tí)是乌(wū)克兰歌舞(wǔ)曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天(tiān)来了，农(nóng)时即将开始(shǐ)的欢快(kuài)、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内(nèi)心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那(nà)么就可以说柴(chái)可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节(jié)奏(zòu)的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了(le)生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的(de)都(dōu)市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了生活(huó)而(ér)艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　第(dì)二乐章整个(gè)节奏马上(shàng)舒缓下来，如(rú)果说听第一乐章让你感觉是面对(duì)汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的大(dà)海的话(huà)，那么第二乐章就是让你步入了(le)森林(lín)中畅快流动(dòng)的小溪，不时的(de)还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得(dé)以缓解，你(nǐ)能感(gǎn)受到生活(huó)在都(dōu)市(shì)的你(nǐ)依然有(yǒu)着成(chéng)功的欢(huān)愉(yú)，清新(xīn)流动的(de)旋律让你对生活的希望充满信心，整个(gè)人(rén)就像是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸(xī)着明媚的(de)空气(qì)（不要以为我用错了形容(róng)词，空(kōng)气(qì)的明媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而奋斗(dòu)的动力也(yě)就(jiù)油然而生。

　　第三(sān)乐章又(yòu)重回较快(kuài)的节奏，但是同(tóng)时(shí)也有着优雅的旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的(de)旋律(lǜ)也(yě)在(zài)提醒着我们，成功来得(dé)不(bù)容易，可能失去得也快，只有更加的(de)努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律中结束(shù)，完美，只(zhǐ)能用完美来(lái)解释(shì)！

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