古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意思于令仪不责盗文言文翻译注释，于令仪不责盗古文翻译是青山(shān)衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是(shì)什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这(zhè)句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷震的(de)《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧(mù)童横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了(le)一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特(tè)点，写(xiě)出了景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是(shì)规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样的(de)环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠(y于令仪不责盗文言文翻译注释，于令仪不责盗古文翻译ōu)闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译也放(fàng)出来了，便于(yú)大家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉得比较重要的词(cí)汇，单(dān)独(dú)解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我(wǒ)们(men)就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年(nián)，一(yī)些作家常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗(shī)本就是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工(gōng)。

　　又(yòu)用(yòng)一个(gè)“浸(jìn)”字(zì)，写落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似(shì)。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池(chí)塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束(shù)呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角(jiǎo)的布(bù)局，都(dōu)非常协调，而画中之(zhī)景、画外(wài)之声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的(de)画面不(bù)大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江(jiāng)南(nán)优美的田(tián)园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个(gè)天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人(rén)的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青(qīng)山(shān)衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)下一句等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二(èr)两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机(jī)地(dì)融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的(de)图画,为(wèi)后两句写牧童出(chū)场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落(luò)西(xī)山，拟人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日(rì)倒(dào)映在水中的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛背上，表现了牧(mù)童(tóng)的(de)调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这(zhè)样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居(jū)，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)中的(de)水灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落(luò)山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂(guà)在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做(zuò)亮(liàng)为中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的(de)目光(guāng)去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分满(mǎn)足(zú)于(yú)这样一种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由(yóu)自在的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确(què)实是一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源般的画(huà)面(miàn)，无论是色彩的(de)搭(dā)配(pèi)，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的布(bù)局，都非常(cháng)协调(diào)，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人(rén)对(duì)悠(yōu)然(rán)恬静的乡(xiāng)村(cūn)生(shēng)活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一(yī)是(shì)充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一(yī)切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

未经允许不得转载：绿茶通用站群 于令仪不责盗文言文翻译注释，于令仪不责盗古文翻译