古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山(shān)衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二(èr)两句，写(xiě)的是(shì)山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布(bù)置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧(mù)童的(de)调皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样(yàng)的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的意思(sī)是：山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原文(wén)是这样的：

　　草竹林七贤顺口溜记忆法，建安七子顺口溜怎么读满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住(zhù)落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到(dào)这(zhè)了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下(xià)这篇(piān)文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人却(què)更多(duō)是(shì)有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本(běn)就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节(jié)令已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句“池(chí)塘生(shēng)春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落日(rì)挂在(zài)山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池(chí)塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了(le)乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚(gǔn)滚(gǔn)"呢(ne)，还(hái)是他天性(xìng)好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的确实(shí)是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的(de)搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协(xié)调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引入(rù)了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少竹林七贤顺口溜记忆法，建安七子顺口溜怎么读(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的(de)农(nóng)村(cūn)景(jǐng)色，因(yīn)诗人(rén)的心(xīn)情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不(bù)同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者(zhě)雷(léi)震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意(yì)思(sī)是(shì)青(qīng)山衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么(me)以(yǐ)及(jí)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在一、二两句(jù)，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机(jī)地(dì)融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧(mù)童出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景物特点，写(xiě)出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日(rì)倒(dào)映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑(qí)，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样(yàng)的环(huán)境，那牧(mù)童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落(luò)日淹(yān)没(méi)了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大(dà)家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当(dāng)是作于作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们(men)就一起来欣赏评析一下(xià)这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的(de)不(bù)少写景之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之(zhī)画，多(duō)为妙(miào)手天成(chéng)；宋(sòng)人(rén)却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常(cháng)以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的(de)池(chí)塘里，池中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的(de)，太阳正要落山，红红的(de)火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂(guà)在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四(sì)更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了(le)乡野(yě)黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得竹林七贤顺口溜记忆法，建安七子顺口溜怎么读(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏的目(mù)光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的(de)搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主(zhǔ)角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人(rén)则集中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了(le)个(gè)天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄(shè)取的(de)画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

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