雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说再多也只乡字用五笔怎么打出来，乡字五笔怎么打法是徒增伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说(shuō)的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃以(yǐ)及雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么(me)，雨霖铃竟无语凝(níng)噎的(de)竟，柳永(yǒng)为什(shén)么写(xiě)雨(yǔ)霖铃，雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎的(de)竟(jìng)在表情(qíng)达(dá)意(yì)上(shàng)的(de)作用，柳永的雨霖铃是什么意思(sī)等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识：

雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么(me)也留(liú)不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的(de)哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说(shuō)不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情(qíng)实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别(bié)情的千(qiān)古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和(hé)婉(wǎn)约词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视(shì)，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情(qíng)的人总是为离别而伤(shāng)感，更(gèng)何况是在这冷清(qīng)、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身在何处？怕(pà)是(shì)只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸(àn)边，面(miàn)对凄厉的晨风和(hé)黎明的(de)残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好(hǎo)风(fēng)景(jǐng)，也如(rú)同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意(yì)，又再同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季节是(shì)乡字用五笔怎么打出来，乡字五笔怎么打法萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地(dì)点是(shì)汴京城(chéng)外(wài)的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长亭晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是(shì)写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说不(bù)出(chū)一句(jù)话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情(qíng)，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不(bù)求奇，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上(shàng)暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个(gè)别说到一(yī)般，得出一条人生哲(zhé)理：“多(duō)情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常(cháng)人、古人承受的(de)痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写(xiě)情(qíng)，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄(qī)冷，写别(bié)后的(de)寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十(shí)分(fēn)充分(fēn)、真切,创造出一种特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为(wèi)人(rén)称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情,更与何人(rén)说？”这(zhè)四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日(rì)子(zi)怎(zěn)么挨(āi)得过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰(chén)好景，也等于(yú)虚(xū)设，因(yīn)为(wèi)再(zài)没(méi)有心爱的(de)人(rén)与自己共(gòng)赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生(shēng)一些(xiē)感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词(cí)人(rén)的思念之(zhī)情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画到了(le)细致入微、至尽至极(jí)的(de)地步，也(yě)传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问(wèn)句(jù)形(xíng)式，感(gǎn)情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境，描写(xiě)情(qíng)态，想象未来，词(cí)人都注意了前后(hòu)照(zhào)应，虚实(shí)相(xiāng)生，做(zuò)到层层(céng)深(shēn)入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景交融，读起(qǐ)来(lái)如(rú)行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太(tài)低沉，但却(què)将词人(rén)抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人(rén)们在(zài)读到这首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都会产(chǎn)生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔十(shí)里修建一座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休息，又(yòu)称(chēng)“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人(rén)送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的(de)首都汴(biàn)京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对(duì)船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不(bù)第，所以(yǐ)心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人(rén)，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人(rén)，原(yuán)名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士，官至屯田(tián)员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词(cí)柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约(yuē)派最具代(dài)表性的人物之(zhī)一(yī)，对(duì)宋词的发展有重大(dà)影响，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：绿茶通用站群 乡字用五笔怎么打出来，乡字五笔怎么打法