韩国(guó)三大娱乐(lè)公司之一(yī)SM要被收(shōu)购的(de)新闻(wén)已(yǐ)经(jīng)被(bèi)讨论了一个(gè)星期，前老板李(lǐ)秀(xiù)满从“被踢出公(gōng)司”到(dào)被曝贪污(wū)39亿人民(mín)币，一举一(yī)动都在微博(bó)网友(yǒu)的注视(shì)下(xià)。网友戏称，微博成(chéng)了(le)SM和其收(shōu)购公(gōng)司的隔空喊话(huà)bot。

但无论李秀满和(hé)SM的(de)最终归宿如(rú)何，一个(gè)韩流时代早就已经结(jié)束了(le)，变化最大的则是韩国(guó)的女子团体。

少女时(shí)代开创韩流“女帝”时代(dài)

2007年至2009年间出(chū)道的女团，被称为韩国(guó)“二代女(nǚ)团”。在2007年以(yǐ)前的很久一段时间里，韩国偶像团体都(dōu)是“阳盛阴(yīn)衰”，以男子偶像团体为主，偶(ǒu)尔出道的几(jǐ)个(gè)女团也是昙花一(yī)现，完全没有机会和当时大热(rè)的男团抗衡。

直(zhí)到2007年，SM公司推出(chū)了少女时代(dài)，开(kāi)启了(le)韩国女团的鼎盛时期(qī)。在(zài)当年，少女时代的9位成员(yuán)平均年(nián)龄只有17岁，在出道前的练习(xí)时(shí)长都在(zài)5年以上。

2009年，她们(men)推出了第一张迷(mí)你专辑Gee。尽管只(zhǐ)是穿(chuān)着简单的(de)白色T恤和(hé)牛仔(zǎi)裤，少女们俏皮清(qīng)新的(de)样(yàng)子，配上朗朗上口的歌词，这首歌瞬(shùn)间成(chéng)为各大音乐排行榜的榜(bǎng)首(shǒu)，在当年的韩国三大电视台拿(ná)到了14个第一。

很快，这首歌(gē)带着少女时代走出韩国，冲向亚(yà)洲。作(zuò)为开创(chuàng)了一个时代的女团，少(shǎo)女时代(dài)在当(dāng)年尽可能多地(dì)尝试了各种音乐风格。甜(tián)美(měi)俏皮(pí30公分等于几厘米 30公分等于30厘米吗)、复古爵士、暗黑girl crush、性(xìng)感等等。风格百变的少女时(shí)代一(yī)度被称(chēng)为“女(nǚ)帝”。

少女时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代女团(tuán)“三(sān)大(dà)”。对于(yú)国内大多数人来说，韩流真正在(zài)中国(guó)被熟知，正是(shì)从少女时代在中国的繁荣开始的。

事实证明，这三(sān)个(gè)女团(tuán)也是(shì)最早将韩流输出至(zhì)全世(shì)界的韩国(guó)女子团体(tǐ)。尽管在1960年代，曾有过(guò)第一批在(zài)美国获得成功(gōng)的韩国组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在(zài)美国大火，单(dān)曲(qū)Nobody打入美(měi)国公(gōng)告牌百强单曲榜第76位，成为首(shǒu)个打入此排行榜的韩国团体。

而KARA则打开了日本市场。在以(yǐ)前，日本的(de)韩流粉丝只停留在大火韩(hán)剧《冬季恋歌》和男子组合东方神起(qǐ)，大多数都是女粉丝，而KARA的(de)火爆，让日本不少10-20岁的年轻男性歌迷成为了韩流的追随者(zhě)，开创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际(jì)上的高速(sù)发展之路(lù)。

在少女(nǚ)时代之后，2009年(nián)出(chū)道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都(dōu)靠实力成为了二代团(tuán)中独具影(yǐng)响力的(de)女子团体(tǐ)。

性感(gǎn)风成主流

少(shǎo)女(nǚ)时代在(zài)全世界范围内的爆火，让她(tā)们成了第一(yī)个(gè)威胁到男团地位的女(nǚ)子团体，但打(dǎ)破男(nán)团霸榜的少女时代也曾遭到男团(tuán)粉丝们(men)的抵制(zhì)。

同是SM公司旗下的男(nán)团Super Junior早就已经有(yǒu)了稳(wěn)定的粉丝群体，公司为了推(tuī)动少女时(shí)代(dài)的曝光度，让她们经常与男团互动(dòng)，一起做节(jié)目出广告，没想到却适得其反(fǎn)，少(shǎo)女时代被质疑(yí)蹭热度，恶评不断。

成(chéng)员允儿在之后的综(zōng)艺节目里回(huí)忆(yì)，2008年少女时代(dài)首(shǒu)次(cì)集体参加梦(mèng)想演(yǎn)唱会时，台(tái)下的观众在她(tā)们(men)表演时(shí)关掉(diào)了手中的荧光棒与(yǔ)灯牌(pái)，静(jìng)默表示对少女时(shí)代的抵制，长达十分(fēn)钟之久(jiǔ)。这样的(de)“黑(hēi)海”她(tā)们遭(zāo)遇过三次。

不过(guò)这并不(bù)能(néng)够阻碍女团(tuán)的强势发展，少女时代(dài)在海内(nèi)外的热度还在持续高涨，韩国国内的女团也开始(shǐ)群雄(xióng)争霸。随着(zhe)女团市场(chǎng)的(de)竞争日(rì)趋激烈，为了(le)打破(pò)女粉(fěn)占(zhàn)绝大多(duō)数的状态，不(bù)少(shǎo)女团开始剑走(zǒu)偏锋。

这在(zài)2010年至2013年间(jiān)出道的(de)第(dì)三(sān)代女团身上表现得最为明显(xiǎn)。也许二(èr)代女(nǚ)团还(hái)在(zài)尽可能多地尝试各种风格(gé)，但三代(dài)女团普遍(biàn)着(zhe)力于用强势性感风打(dǎ)开男性粉丝的市场。

三代女团中的代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性(xìng)感(gǎn)风(fēng)、突出(chū)女(nǚ)性(xìng)化特征(zhēng)的女团。

她们在着装及唱跳风格上更博人(rén)眼球。迷你裙(qún)、渔网袜、黑(hēi)丝、深V等服(fú)装(zhuāng)元(yuán)素常常(cháng)出现(xiàn)在她们的MV或舞台上。

起初，这种从可爱(ài)风到(dào)性(xìng)感风的转变被(bèi)视作是K-pop女(nǚ)团的新突破。但随(suí)着女(nǚ)团服装(zhuāng)越(yuè)来越大(dà)胆，也有了更多(duō)会被视(shì)作是“擦(cā)边球”或直接性暗示的动作(zuò)。一些女团的舞蹈编排甚至(zhì)无法通过(guò)电视台的(de)审核，有不(bù)少这段时(shí)期(qī)的女(nǚ)团(tuán)都被打上了卖肉的标签。

性(xìng)感(gǎn)风女团的(de)消(xiāo)亡

也许是败给(gěi)了(le)女粉(fěn)丝(sī)强(qiáng)大(dà)的购买力，娱乐公司(sī)逐渐发现，至少在(zài)如今(jīn)的市场上，得女粉(fěn)者才(cái30公分等于几厘米 30公分等于30厘米吗)得天(tiān)下。从(cóng)第四代开始，女子团(tuán)体的风格变得更多元(yuán)。

而(ér)近年来韩国女权运(yùn)动的兴起(qǐ)又将女性主(zhǔ)题叙事打造成了韩国社(shè)会(huì)的(de)主流趋势(shì)。偶像产业自然也受到影响(xiǎng)，迎合(hé)男(nán)性观(guān)众的性感(gǎn)风(fēng)逐渐成为过去式，韩国女团转而(ér)迎合女粉丝的核心诉(sù)求。

“K-pop 女(nǚ)子团(tuán)体的成功和(hé)日益流行，是女(nǚ)性粉丝影响的。”在首(shǒu)尔延世大学教授韩国流行文化课(kè)程的教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业(yè)发生(shēng)了更(gèng)大的营销转变。

在(zài)过(guò)去，女团成员(yuán)是被打造出(chū)的产(chǎn)物，被动地接受(shòu)着大众的凝视。少女时代从未完全主导过自己的音乐或形(xíng)象，K-pop成员(yuán)们(men)也一度(dù)被西方媒体看作是(shì)被造星工厂打造出的完美偶(ǒu)像。

但如今的女(nǚ)团展现出了截然不同(tóng)的一面(miàn)，她们每一(yī)次露面都(dōu)在传递更完整、更真(zhēn)实的现(xiàn)代女性形象。

研究韩国(guó)流行文化的Sherman认为，“在西方，我们一直喜欢女性能(néng)够传达一(yī)些赋权(quán)的信息，即使它是一种被编纂和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信(xìn)自己，这是(shì)美国观众(zhòng)一直想要(yào)的(de)。”

Circle Chart的(de)高级(jí)研究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女(nǚ)团近年来(lái)的成功正是(shì)因为(wèi)她们整体形象的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在(zài)塑造人格独立(lì)的(de)新时代女性的“gir crush”风，她们(men)的女(nǚ)粉在(zài)80%以上。

尽管如此(cǐ)，韩流里能产生更大利(lì)润的还是男团。一直(zhí)以来，女子团体(tǐ)的利润(rùn)都低于男(nán)子团体，通常情况(kuàng)下(xià)，女子团(tuán)体被视为(wèi)国(guó)内团体，男(nán)子团体则(zé)被视为国际团体(tǐ)。

韩国流(liú)行(xíng)音乐市场追(zhuī)踪(zōng)机构 Circle Chart 在去年12月公布的(de)年终数据(jù)也显(xiǎn)示，女团的歌(gē)曲播放率最高，但(dàn)男团的(de)专辑(jí)销量更高。去年有 18 张(zhāng)韩(hán)国专(zhuān)辑销量超(chāo)过 100 万(wàn)张，在这18张专辑力，有(yǒu)13个都是由男团或男歌手创造的(de)。

流(liú)行音乐评论家(jiā)Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有(yǒu)不同的(de)目标受众。男团(tuán)专注于(yú)与忠实粉丝建立深厚的联(lián)系(xì)，通(tōng)常受(shòu)众群(qún)体比较(jiào)有限，而女团(tuán)则旨在(zài)吸引(yǐn)30公分等于几厘米 30公分等于30厘米吗更广泛的听(tīng)众。

一(yī)方面，女团的(de)音乐(lè)更友好，更容(róng)易唱，而(ér)且(qiě)其编舞容(róng)易被(bèi)更多的观众群(qún)所接受。女(nǚ)团会优先考(kǎo)虑本国的(de)粉丝，在(zài)排行榜上获得成(chéng)功后，进(jìn)而取得了更(gèng)多在韩国和亚洲的各(gè)个舞台上表演的机会。而男团一(yī)直更注重提高专辑销量，并建立极其忠诚且日益国际(jì)化的粉丝群体。

不过这(zhè)样的局面也许会在未来很快发生(shēng)改变，一(yī)旦女团投入更多资金，她们(men)的赚钱能力丝毫也不会亚于男(nán)团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认(rèn)为(wèi)，“如果赚的钱少，那是因为一开始花(huā)在支(zhī)持那些女团上的钱少。”

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