古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么(me)是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山(shān)衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么以及古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的(de)意思(sī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句(jù)等问题(tí)，小编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识(shí)：

古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘(táng)里的(de)水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固(gù)定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧(mù)童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛(niú)背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗(shī)的(de)意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的(de)，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在牛背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得比较重要(yào)的词汇，单独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是(shì)作于(yú)作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家之时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这(zhè)了，我们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成无功不受禄什么意思，无功不受禄下一句该怎么回答对方(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图：在四(sì)周长满青草的(de)池塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满满的(de)，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄(chéng)净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这(zhè)样一(yī)种自(zì)然风光优美、卜宽人(rén)们(men)生活(huó)自由(yóu)自在的环(huán)境(jìng)，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的(de)画面，无(wú)论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)无功不受禄什么意思，无功不受禄下一句该怎么回答对方悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大(dà)，写景(jǐng)则集(jí)中在池塘上(shàng)，写人(rén)则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入(rù)了江南优美的田园(yuán)之中，使人(rén)对悠(yōu)然(rán)恬静的(de)乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同(tóng)，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大(dà)家都很不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么以(yǐ)及(jí)古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)这句(jù)话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合(hé)起来(lái)，描(miáo)绘(huì)了(le)一幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑(qí)，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句(jù)诗的意(yì)思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整(zhěng)的原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也放出来了，便(biàn)于大家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满(mǎn)水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的(de)乐(lè)曲(qū)。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的(de)不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池(chí)中的(de)水灌得满满的，太(tài)阳正要(yào)落(luò)山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落日挂(guà)在山头上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见(jiàn)炼(liàn)字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去看(kàn)牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足(zú)于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在(zài)的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的(de)布(bù)局，都非(fēi)常(cháng)协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入(rù)了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少(shǎo)了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很(hěn)不是熟悉了(le)，这里呢(ne)我(wǒ)就(jiù)介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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