雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的(de)哭(kū)泣(qì)打断，已经说不(bù)出话(huà)来了的。

　　关于雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨(yǔ)霖铃以及雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟(jìng)，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎的竟在(zài)表情达(dá)意上的作(zuò)用，柳永的雨霖铃是什么意思(sī)等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为什(shén)么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一(yī)是不知(zhī)道(dào)说什么(me)才好，毕竟说什么(me)也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感表(biǎo)达得(dé)缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪，正在依(yī)依不舍的时(shí)候，船(chuán)上的(de)人已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不(bù)出话来。

　　想到(dào)这一(yī)去路(lù)途遥(yáo)远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的(de)人总是为(wèi)离别而伤(shāng)感，更何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇到(dào)好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如(rú)同(tóng)吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹的(de)情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出(chū)别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭(tíng)，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人并(bìng)没(méi)有纯客观(guān)地铺叙自(zì)然景物，而是通过景物(wù)的描写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐宴饮(yǐn)升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意(yì)思(sī)。

　　写出了不忍(rěn)别离(lí)而又不能(néng)不别的(de)思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍(shě)之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不别的(de)情景。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而(ér)又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又(yòu)不得(dé)不去，包含(hán)了离(lí)人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别(bié)恨(hèn)之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词的(de)结(jié)构看,这(zhè)两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具有承上启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中(zhōng)别后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个别说到一般，得出(chū)一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不(bù)自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别特殊的现(xiàn)象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那(nà)堪(kān)冷落清(qīng)秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调自己比(bǐ)常(cháng像火花像蝴蝶段绍荣是谁杀的)人、古人承受的(de)痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后的(de)心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙在(zài)用景写情(qíng)，真正(zhèng)做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别(bié)后(hòu)的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的(de)感情，表现得十分充分、真切(qiè),创(chuàng)造(zào)出(chū)一种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪(guài)它为(wèi)人(rén)称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年(nián)，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句更深一层(céng)推想离别以后(hòu)惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的(de)人与自己共赏(shǎng)；再(zài)退(tuì)一步，即(jí)便对着(zhe)美景，能(néng)产生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至(zhì)极的地(dì)步，也(yě)传达出彼此关切的(de)心情。

　　结(j像火花像蝴蝶段绍荣是谁杀的ié)句(jù)用问(wèn)句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围绕(rào)“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写(xiě)别(bié)后想象(xiàng)，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态(tài)，想象未(wèi)来，词人都注意了前(qián)后照(zhào)应，虚实相生(shēng)，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起(qǐ)来如行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌宕中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的情调因(yīn)写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却(què)将(jiāng)词(cí)人抑郁的心情(qíng)和(hé)失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情，更与(yǔ)何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通(tōng)要道(dào)边每隔十里修建一(yī)座(zuò)长亭供行人(rén)休息(xī)，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河(hé)南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传(chuá像火花像蝴蝶段绍荣是谁杀的n)说鲁班曾(céng)刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出的样子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试(shì)不第(dì)，所以心(xīn)中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下(xià)时与一位恋人(rén)的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人(rén)，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人(rén)，原名三变(biàn)，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆(qí)卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精(jīng)力作词(cí)，并(bìng)以“白(bái)衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和(hé)歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅行役之情(qíng)，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言(yán)通俗，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表(biǎo)性的人物之一，对(duì)宋词的发展有(yǒu)重(zhòng)大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

未经允许不得转载：绿茶通用站群 像火花像蝴蝶段绍荣是谁杀的