古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)以(yǐ)及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)这句话的意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什(shén)么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的(de)青山，衔(xián)着彤红的(de)落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常(cháng)幽雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧童出场(chǎng)布(bù)置(zhì)了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景物(wù)特点，写出(chū)了景色的(de)生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中(zhōng)的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意(yì)横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新，有了这(zhè)样的环(huán)境，那(nà)牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思(sī)是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不(bù)成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣(xīn)赏评(píng)析(xī)一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐(táng)诗(shī)中的不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以七(qī)绝的(de)形式，进行这(zhè)方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草的池(chí)塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被山(shān)吃掉(diào)一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他(tā)拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情趣(qù)的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山(shān)输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕(rào酒店的大镜子对着床做什么用的，酒店的镜子对着床做什么用的)池(chí)塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确(què)实(shí)是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的(de)搭配，还(hái)是(shì)背景与主角的布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的(de)画面不大，写景则集中在(zài)池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江南优美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是(shì)熟悉了(le)，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的(de)上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在一、二(èr)两句，写的是(shì)山(shān)村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者(zhě)有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲(zhòng)夏时(shí)令(lìng)的景物特(tè)点，写出(chū)了景色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落日倒映(yìng)在(zài)水中的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了(le)牧童的调(diào)皮可(kě)爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了(le)这样的环境，那牧(mù)童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什(shén)么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了(le)，便(biàn)于大家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意(yì)地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇(huì)，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏评析一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却(què)更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作(zuò)家常以七(qī)绝(jué)的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题(tí)在画上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图：在四(sì)周长满(mǎn)青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前(qián)两句(jù)写(xiě)背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山(shān)倒(dào)映(yìng)水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的(de)池水，带出(chū)青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活自由(yóu)自在的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描(miáo)绘的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主角的布局(jú)，都非常协调，而(ér)画(huà)中之景、画外之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，酒店的大镜子对着床做什么用的，酒店的镜子对着床做什么用的写景则集(jí)中在(zài)池塘上，写人(rén)则集中在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我(wǒ)就介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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