韩国三大娱乐公司之一SM要(yào)被收购(gòu)的新闻(wén)已经(jīng)被讨论了一(yī)个星期，前老(lǎo)板李秀满从“被(bèi)踢出公司(sī)”到被曝贪(tān)污39亿人民币，一举(jǔ)一动都在(zài)微博网友的注视(shì)下。网友戏称，微博成了SM和其收购公司(sī)的(de)隔空喊话bot。

但无论(lùn)李(lǐ)秀满和SM的最终归宿如(rú)何，一个韩流(liú)时代早就已经(jīng)结(jié)束了，变化最大的则是韩(hán)国的女子团体。

少(shǎo)女(nǚ)时代开创韩流(liú)“女帝”时代(dài)

2007年至2009年(nián)间(jiān)出道的女(nǚ)团，被称为韩国“二代女(nǚ)团”。在(zài)2007年(nián)以前的很久一(yī)段(duàn)时(shí)间里(lǐ)，韩(hán)国(guó)偶像团体(tǐ)都是“阳盛阴衰(shuāi)”，以男子偶像团体为主，偶(ǒu)尔出道的几个女团也是昙花一现，完(wán)全没有机会和当时大(dà)热的男团抗衡(héng)。

直到(dào)2007年，SM公司推出了(le)少女时代，开启了韩(hán)国女团的(de)鼎盛时期。在当年，少女时(shí)代的9位成员平均年龄只有(yǒu)17岁(suì)，在(zài)出道(dào)前的练习时长都在5年以上。

2009年，她们(men)推出(chū)了第(dì)一张迷你专辑Gee。尽管只(zhǐ)是穿着(zhe)简单的(de)白色(sè)T恤(xù)和牛仔裤，少(shǎo)女们(men)俏皮清(qīng)新(xīn)的样子，配上朗朗上口的歌词，这首歌瞬(shùn)间成为(wèi)各大音乐(lè)排行榜的榜首，在(zài)当年的韩(hán)国三大电(diàn)视台拿到了14个第(dì)一。

很快，这首歌(gē)带着少(shǎo)女时代走出韩国(guó)，冲向亚洲(zhōu)。作为开创(chuàng)了一个时代的女团，少女时代在当年尽可(kě)能多(duō)地尝试了各种音(yīn)乐风格。甜(tián)美俏皮、复古爵士、暗黑(hēi)girl crush、性感等等。风(fēng)格百(bǎi)变的少女(nǚ)时代(dài)一度(dù)被(bèi)称为“女(nǚ)帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为(wèi)二代女团“三大(dà)”。对于国内(nèi)大多数人(rén)来说，韩流真正在中国被熟(shú)知，正是从少女(nǚ)时代在中(zhōng)国的繁(fán)荣开始的(de)。

事实证明，这三个女团也是最早(zǎo)将韩(hán)流输出(chū)至全世(shì)界的韩国女子团体(tǐ)。尽(jǐn)管在1960年代，曾有过第一(yī)批在(zài)美国获得成功(gōng)的韩国组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在美国大火(huǒ)，单曲(qū)Nobody打入美国公(gōng)告牌百(bǎi)强(qiáng)单曲榜第(dì)76位(wèi)，成为(wèi)首(shǒu)个打(dǎ)入此排行榜(bǎng)的韩国团体。

而KARA则打开(kāi)了日(rì)本市场(chǎng)。在以(yǐ)前，日本(běn)的韩(hán)流粉丝只(zhǐ)停留在大火韩(hán)剧《冬季恋歌(gē)》和男子(zi)组合东(dōng)方神(shén)起(qǐ)，大多数都是女粉丝，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年轻男性歌迷成为了韩流的追随者(zhě)，开(kāi)创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上的高速发展之路。

在少女时代之后(hòu)，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了二(èr)代团中独具影(yǐng)响(xiǎng)力的女(nǚ)子团体。

性感风成主流(liú)

少女时代在全(quán)世界范围内的爆(bào)火，让她们(men)成了第一个威(wēi)胁到(dào)男团地位的女子团体，但打(dǎ)破男团(tuán)霸榜(bǎng)的少(shǎo)女时代也曾(céng)遭到男团粉丝们的抵制。

同是SM公司旗下的男(nán)团Super Junior早就(jiù)已经有了稳定的粉丝群体，公司为了(le)推(tuī)动少女(nǚ)时代(dài)的(de)曝光度，让她们经常(cháng)与男团互动(dòng)，一起(qǐ)做节目出广(guǎng)告，没想(xiǎng)到却适得其反，少女时代被(bèi)质疑蹭热(rè)度，恶评不断。

成员允儿(ér)在之(zhī)后(hòu)的(de)综艺节(jié)目里(lǐ)回忆，2008年少女时(shí)代(dài)首次集体(tǐ)参加梦(mèng)想演(yǎn)唱会时，台下的观(guān)众在她们(men)表演时关掉(diào)了手中的荧光棒与灯牌，静默表示对少女时代的抵制，长达十(shí)分钟之(zhī)久。这样的(de)“黑海”她们遭遇过三(sān)次(cì)。

不过这并不能够阻碍(ài)女(nǚ)团的(de)强势发展(zhǎn)，少女时代在海内外(wài)的热度还在持续高(gāo)涨，韩国(guó)国内的女团也开始(shǐ)群(qún)雄争霸。随着女团市场的竞争日趋激烈，为了打(dǎ)破女粉占绝大多数的状态，不少女团开始剑走偏(piān)锋。

这(zhè)在2010年至2013年间(jiān)出道(dào)的第三代女团身上表现得最为(wèi)明显。也许二代女(nǚ)团还(hái)在(zài)尽可能多(duō)地(dì)尝(cháng)试各种风格，但三代(dài)女团普(pǔ)遍(biàn)着力于用强势性感风打开男性粉(fěn)丝的(de)市场(chǎng)。

三代女团中(zhōng)的(de)代(dài)表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走(zǒu)性(xìng)感(gǎn)风(fēng)、突出女性化特征的女团。

她们在着装及唱跳风(fēng)格上更博人(rén)眼(yǎn)球。迷你裙、渔网袜(wà)、黑丝、深V等服装元素(sù)常常出现在她们的MV或(huò)舞台上(shàng)。

起初，这种从可爱(ài)风到性感风的转变被(bèi)视(shì)作是K-pop女团的新突(tū)破。但随着女(nǚ)团服装越来越大胆，也(yě)有(yǒu)了更多会被视(shì)作是“擦边球”或直接(jiē)性暗示的动作。一(yī)些女团的舞蹈编排甚至无(wú)法通过电视台的审核(hé)，有不少这段时(shí)期的女团都被打上了卖肉的(de)标签。

性(xìng)感风女团的消亡

也许是败(bài)给了女粉丝强大的购买力，娱乐(lè)公司(sī)逐渐发现(xiàn)，至少在如今的(de)市场上，得女粉者才(cái)得天下。从第(dì)四代开始，女子团体的风(fēng)格变(biàn)得更(gèng)多元。

而近(jìn)年来韩国女(nǚ)权运动(dòng)的兴起又将女(nǚ)性主(zhǔ)题叙(xù)事打造成了韩国(guó)社会的(de)主流趋势(shì)。偶像产业自(zì)然也受到影(yǐng)响，迎合男性观众的(de)性感(gǎn)风逐渐成为过(guò)去式(shì)，韩(hán)国女团转(zhuǎn)而迎合女(nǚ)粉丝(sī)的(de)核心诉求。

“K-pop 女子(zi)团体的成功和日益(yì)流行，是女性粉丝影响的。”在首尔延世(shì)大学教(jiào)授韩国流行文(wén)化课程的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行(xíng)业发生了更大的(de)营销(xiāo)转(zhuǎn)变(biàn)。

在过(guò)去，女团成员是被打造出的产(chǎn)物，被动地接(jiē)受(shòu)着大众的(de)凝视(shì)。少女时代从未完全主导过自(zì)己的音乐或形象，K-pop成员们也一(yī)度被(bèi)西方媒体看作是被造星工厂打(dǎ)造出的完美偶(ǒu)像。

但如今的女团展现(xiàn)出了(le)截然不(bù)同(tóng)的一面，她们每一次露面都在传(chuán)递(dì)更完(wán)整(zhěng)、更(gèng)真实(shí)的(de)现代(dài)女性(xìng)形象。

研究韩国(guó)流行(xíng)文化的Sherman认为，“在西方(fāng)，我们(men)一直喜欢(huān)女(nǚ)性(xìng)能够传(chuán)达一些赋权(quán)的信息，即使它是一(yī)种被(bèi)编纂和商(shāng)业(yè)化(huà)的(de)信息。她(tā)们（BLACKPINK）教会(huì)女(nǚ)性相信自(zì)己，这是美国观众(zhòng)一直想要的。”

Circle Chart的高级(jí)研究员Kim Jin-woo也表示(shì)，女团近年来的(de)成(chéng)功正是因为她们整体形(xíng)象的(de)改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的风格都是(shì)旨在塑造人(rén)格(gé)独立的新时(shí)代女(nǚ)性的“gir crush”风，她们的女(nǚ)粉在(zài)80%以上。

尽(jǐn)管如此，韩流里能(néng)产生更(gèng)大利润的还是男(nán)团。一(yī)直(zhí)以聚丙烯和聚乙烯有什么区别，二聚环戊二烯来(lái)，女子团体的利润都(dōu)低(dī)于男子团体，通常情况(kuàng)下，女(nǚ)子团体被视为国内团体，男子团体(tǐ)则被视为国(guó)际团体(tǐ)。

流行(xíng)音乐评论(lùn)家Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性(xìng)和男性 K-pop 团(tuán)体(tǐ)有不(bù)同的目标受众。男(nán)团专(zhuān)注于与(yǔ)忠实粉丝建立(lì)深(shēn)厚的联系，通常受众群(qún)体比(bǐ)较有限(xiàn)，而女团则旨在吸引更广泛的(de)听众。

一方面，女团的音乐更(gèng)友好，更容易(yì)唱，而且其编舞容易(yì)被更多的观众群所接受。女团会(huì)优先考虑本(běn)国的粉丝(sī)，在排(pái)行榜上获得成(chéng)功后，进而取(qǔ)得了更(gèng)多在韩(hán)国(guó)和亚洲的各个舞台上表(biǎo)演的机会。而男(nán)团(tuán)一直更注重提高专辑(jí)销(xiāo)量，并建立极其忠诚且日(rì)益国际(jì)化的粉丝群体。

不过这样的(de)局面(miàn)也许会在未来很(hěn)快发生改变，一旦(dàn)女团投入更多(duō)资金，她们的赚钱能力丝(sī)毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明(míng)。Sherman认为(wèi)，“如果赚的钱少，那是因为一(yī)开(kāi)始花在支(zhī)持那(nà)些女团上的(de)钱少(shǎo)。”

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