南音琵(pí)琶入门指(zhǐ)法图解，南音琵琶(pá)入(rù)门指法图片是(shì)南音琵琶常(c辛追夫人是谁的夫人，辛追夫人是谁的母亲háng)见的入门指法有弹跳，技(jì)巧是手腕(wàn)背面(miàn)呈小量外突，面板和手背面呈斜状(zhuàng)，小指侧处(chù)的腕关节作向外前方稍(shāo)稍抬(tái)出，食指(zhǐ)、拇指的指甲尖(jiān)端要(yào)一样齐；快速弹挑，技(jì)巧(qiǎo)为手腕稍(shāo)稍(shāo)立起来(lái)，手指需要“站立”起来(lái)进(jìn)行弹奏，指甲尖触(chù)弦，触弦面积(jī)不宜(yí)过(guò)大，速度和力度在于手指，手腕(wàn)放(fàng)松，手指要有摩(mó)擦的感觉(jué)的。

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南音(yīn)琵琶入(rù)门(mén)指法图解，南音琵(pí)琶入门指法图片(piàn)

　　快速(sù)弹挑，技巧为手腕稍(shāo)稍立(lì)起来，手指(zhǐ)需要“站立”起来(lái)进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜过大，速(sù)度和力度在于手指(zhǐ)，手(shǒu)腕(wàn)放松(sōng)，手(shǒu)指(zhǐ)要有摩擦的感觉。

琵(pí)琶入门指法(fǎ)图解

　　右(yòu)手有弹、挑、夹弹(dàn)、滚、双弹、双(shuāng)挑(tiāo)、分、勾(gōu)、抹(mǒ)，摭、扣(kòu)、拂、扫，轮、半轮(lún)等(děng)指法，左手有揉(róu)、吟、带起、捺(nà)打(dǎ)、虚按(àn)、绞(jiǎo)弦(xián)、泛(fàn)音(yīn)、推、挽、绰、注等技巧(qiǎo)。

　　可演奏(zòu)多种和音、和弦。

　　广(guǎng)泛应用于(yú)民(mín)族乐队和多种地方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在(zài)指关节的运动中(zhōng)，手指端取势将弦身击(jī)捺(nà)在(zài)相品(pǐn)位上，使得微声，捺与前面(miàn)一(yī)音大(dà)都成上(shàng)行(xíng)进(jìn)行。

　　2、带

　　演(yǎn)奏带的(de)方法：当右手弹出前一按(àn)音之后(hòu)，接(jiē)着在(zài)相品位上作向左内方或向(xiàng)外方(fāng)一拨，然(rán)后离开弦身，带起一(yī)辛追夫人是谁的夫人，辛追夫人是谁的母亲个较弱或稍强的音来(lái)。

　　带与(yǔ)前面一(yī)音大(dà)都成(chéng)下行进行(xíng)。

　　3、擞

　　演奏擞的方(fāng)法：用左手指将弦(xián)身按在相品(pǐn)位上，用中指或(huò)名指在下面搔弦发音（如用左手中指按弦(xián)时，则用无名指搔(sāo)弦），这是擞按音的(de)奏法；如擞空弦散音时，则可在左(zuǒ)手食、中、名三指中选择一(yī)较方便(biàn)的指头去搔弦(xián)即可。

　　擞弦(xián)大都在同(tóng)一(yī)条弦(xián)上进行。

　　右手指(zhǐ)法

　　弹挑类包括(kuò)弹、挑、夹(jiā)弹、滚(gǔn)、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑(tiāo)是右手指法中最基础、最重(zhòng)要的指法。

　　其他右手(shǒu)指法如夹(jiā)弹、滚、分、摭(zhí)、勾、抹、剔、飞等，都是由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右手食(shí)指指甲端（一般用与拇(mǔ)指相邻侧的指甲端）触(chù)弦，将弦(xián)向左(zuǒ)弹出发音。

　　2、挑：用(yòng)右手拇指指甲端(duān)（一般用大指外侧的指甲端）触弦，将弦向右(yòu)挑进发音(yīn)。

　　弹挑类其他指法的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上作(zuò)连续均匀(yún)而不(bù)很快的动，每拍依曲调节奏的快慢，一般作四(sì)声(shēng)，有(yǒu)的(de)或作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹(jiā)弹(dàn)相同。

　　但在速度上则较夹弹快一倍(bèi)，即每拍依(yī)曲调节奏的快(kuài)慢，一般作(zuò)八(bā)声，有的(de)作十六声。

　　5、剔：用中指甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用(yòng)中(zhōng)指肉(ròu)将弦向右(yòu)抚进。

　　7、双弹：用食指甲将相邻(lín)的两(liǎng)条弦(xián)向左同时弹出。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻的两条弦(xián)向右同(tóng)时挑进。

　　9、飞(fēi)：用无名指甲将弦向左飞出(chū)。

　　10、双飞(fēi)：用食指(zhǐ)甲弹(dàn)左面的弦(xián)，拇指甲挑(tiāo)右(yòu)面的弦，要连而不断。

　　扩展资料(liào)

　　琵(pí)琶的发展，是从四(sì)相到六相；从无品到(dào)少品，从(cóng)少品到多(duō)品；从用拨子到(dào)用(yòng)指弹；从用鸡筋弦、皮弦到丝弦再(zài)到钢丝弦；从有捍(hàn)拨到无捍拨；从开音孔到不开(kāi)音孔；从下斜抱(bào)、横抱(bào)到上(shàng)斜(xié)抱，再(zài)到竖抱。

　　也就是先是(shì)琴尾侧面半(bàn)遮面，最后是琴首(shǒu)琴颈半遮面。

　　白(bái)居易诗(shī)中的“犹(yóu)抱琵琶半遮面”也许(xǔ)是刚从船舱抱着琵琶出来时（还(hái)没有(yǒu)坐下来弹）的状态。

　　琵琶的演奏艺术及其传派的形成，是因其演奏技(jì)术演(yǎn)奏方法和风格特点的(de)不同而逐渐形成的。

　　演奏技术的(de)如唯滚(gǔn)提(tí)高也要求琵(pí)琶乐器的发展，山粗琵琶乐器的渣余改革反过来又要(yào)求演奏技术的再提高。

　　所以(yǐ)，琵琶演(yǎn)奏艺术的发展和传派的形(xíng)成，与琵琶乐器的发展和形(xíng)制(zhì)的(de)变化，是相辅相成、密切而不可分割的。

　　各(gè)种因素的存在(zài)和发展(zhǎn)，构成了(le)琵(pí)琶演奏艺术传(chuán)派艺术的存在和发展。

　　参考资料(liào)来(lái)源(yuán)：百度百科-曲项琵琶

　　参考资料(liào)来源：百度百科-琵(pí)琶

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