雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也(yě)留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话(huà)都(dōu)被(bèi)自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离(lí)别伤(shāng)感(gǎn)，伤(shāng)心(xīn)落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来(lái)了(le)。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋(sòng)代(dài)词人柳永的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将(jiāng)情(qíng)人惜(xī)别时(shí)的真情实感表(biǎo)达得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的(de)时候(hòu)，船上的人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握(wò)着对方的手(shǒu)含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤(shāng)感，更(gèng)何(hé)况是在这冷清(qīng)、凄凉的(de)秋天！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对(duì)凄厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有满(mǎn)腹的(de)情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写(xiě)一对(duì)恋人饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉(chén)；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之(zhī)后，继(jì)之以寒蝉凄(qī)切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕(shì)途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别(bié)离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实(shí)的(de)无情和词人内心的(de)痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别的(de)情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不出(chū)一句话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求奇(qí)，而意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者(zhě)下面写景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无(wú)边(biān)的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于(yú)言(yán)表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构(gòu)看,这两句(jù)由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中(zhōng)别后的(de)凄楚情景。

　　下(xià)片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从(cóng)个(gè)别说到一般，得(dé)出一条人生(shēng)哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特殊的现(xiàn)象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪(kān)冷落(luò)清秋节”一句(jù)，则强调自(zì)己比(bǐ)常人、古人承受的(de)痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后(hòu)的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤的感情(qíng)，表现得(dé)十分充(chōng)分、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人(rén)称道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再(zài)从此后长远(yuǎn)设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一层推想离(lí)别(bié)以后惨不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长的孤(gū)独日(rì)子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于(yú)虚设，因为再没(méi)有心爱(ài)的人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便对(duì)着美景(jǐng)，能产生一(yī)些感受，但又能向(xiàng)谁(shuí)去(qù)诉(sù)说呢？总之(zhī)，一切都提不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人的(de)思念之情、伤(shāng)感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传(chuán)达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而(ér)构(gòu)思(sī)，先写离(lí)别之前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次写(xiě)离(lí)别(bié)时(shí)刻，重在描写(xiě)情态(tài)；再(zài)写别后(hòu)想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描(miáo)写情态，想象未(wèi)来(lái)，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描(miáo)绘(huì)，情景(jǐng)交融(róng)，读(dú)起来如(rú)行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因(yīn)写真(zhēn)情实感而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的(de)极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来(lái)有离别之苦的人们(men)在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔(gé)十里修建一座长亭供行人(rén)休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古人送别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指北宋(sòng)的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(m吸潮是什么意思，弄瓦之喜什么意思éi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对(duì)船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出的样子。

　　去(qù)去(q吸潮是什么意思，弄瓦之喜什么意思ù)：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常(cháng)流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约(yuē)派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建武(wǔ)夷山）人，原(yuán)吸潮是什么意思，弄瓦之喜什么意思名(míng)三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交融(róng)，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的(de)发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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