柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》是俄(é)国作曲(qū)家柴科(kē)夫斯基最著名(míng)和最具有(yǒu)代(dài)表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之(zhī)一的。

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柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一(yī)乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是(shì)俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐(lè)派的代(dài)表人(rén)物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响(xiǎng)了很多后(hòu)来(lái)者(zhě)。

　　在(zài)《第一号(hào)钢琴(qín)协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随西方音乐风格而不是真(zhēn)正的民族乐派(pài)，在创作(zuò)“第一钢(gāng)琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写(xiě)过三首(shǒu)钢琴(qín)协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农(nóng)奴(nú)改革之后，由封建生产关系转向资本主(zhǔ)义生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基(jī)必须(xū)按照(zhào)自己(jǐ)的意思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符也不该(gāi)，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国文章真实身高，文章个人资料简介钢琴家汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正(zhèng)了自己的错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因之维护了自己的创作(zuò)个性和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以(yǐ)抒情(qíng)性的(de)美(měi)丽(lì)旋(xuán)律与(yǔ)强烈的(de)情感(gǎn)渲泄的结(jié)合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作(zuò)特(tè)色，使(shǐ)其(qí)作品色彩异常丰富，但(dàn)因(yīn)感情因素太多地带(dài)入创作，又使曲式(shì)结构不那(nà)么完美常被情绪(xù)冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个(gè)意义上说，他(tā)的音乐又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可(kě)夫斯(sī)基第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 第一(yī)乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不(bù)太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是(shì)柴科(kē)夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到(dào)的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们(men)的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏(zòu)实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速(sù)的节(jié)奏，音(yīn)乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让(ràng)人(rén)整个心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫(fū)斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉(jué)在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基第一(yī)钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在听这首曲(qū)子(zi)，甚(shèn)至(zhì)把第一乐章的开头曲(qū)作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将(jiāng)人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详(xiáng)细描述的，我也找不到什么好的言语来描述，但是我(wǒ)并不(bù)认为“将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼”就能够表现了他的(de)全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得(dé)章(zhāng)法(fǎ)的，如果按照严(yán)格的音律格(gé)式去套，我(wǒ)就什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个(gè)片段(duàn)或是凸起的音符就会深(shēn)深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有好(hǎo)几次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋(wū)里四(sì)处走动才能使让州我的激(jī)动慢(màn)慢的平息下(xià)来！我是(shì)个不善(shàn)于表达感情的人，所以(yǐ)有时除了走动(dòng)，偶尔还(hái)会感到全身发(fā)寒，一切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很(hěn)多(duō)遍了(le)，很多高人所说(shuō)的内涵(hán)我都没(méi)有感受出来，但(dàn)是(shì)我(wǒ)也没(méi)有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的(de)大地经受(shòu)大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐(lè)曲带给(gěi)我那淋漓(lí)的快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重听这首曲子文章真实身高，文章个人资料简介时，能走进作家100多(duō)年前的灵魂(hún)深处，去感(gǎn)受他那(nà)颗细腻却又敏感，易(yì)受(shòu)伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当(dāng)时著名(míng)的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作(zuò)品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大(dà)提(tí)琴与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏降D大调(diào)主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是(shì)柴(chái)科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里(lǐ)采集到的(de)歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复(fù)。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌(gē)风格，先由长笛(dí)独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴(qín)以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音(yīn)与音型(xíng)装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒(shū)情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火(huǒ)的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式(shì)，在(zài)4小(xiǎo)节引(yǐn)子(zi)后，钢琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着小提琴以(yǐ)降(jiàng)D大调用八(bā)度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主(zhǔ)题的纠(jiū)缠发(fā)展形(xíng)成高潮。

　　终结(jié)部以降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副(fù)主部是十分抒情优美的同时也充(chōng)满(mǎn)生(shēng)机，音乐洋溢着青春(chūn)和(hé)难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇是将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么(me)就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的(de)心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏(zòu)实在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高(gāo)昂的气势(shì)，让生处(chù)喧(xuān)闹(nào)都(dōu)市的生(shēng)活虫们感到了生(shēng)活的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章(zhāng)中间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市的生(shēng)活的(de)艰(jiān)难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章(zhāng)整(zhěng)个节奏马上舒缓下来(lái)，如果说听第一乐章让你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么第二(èr)乐章就是让你步入了森林(lín)中(zhōng)畅(chàng)快流动的小溪(xī)，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动(dòng)物(wù)跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心(xīn)情得以缓解，你(nǐ)能感受(shòu)到生活在都市的你依然有(yǒu)着成功的(de)欢愉，清新流动的旋律让你对生(shēng)活(huó)的希望充满信(xìn)心，整个人就像是沐浴(yù)在(zài)温暖(nuǎn)的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以(yǐ)为我(wǒ)用(yòng)错了形容词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也(yě)就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也(yě)有着优雅(yǎ)的旋(xuán)律，这(zhè)是(shì)成功后的(de)快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受(shòu)着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着我(wǒ)们(men)，成功来得不容易，可能失去得也(yě)快(kuài)，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂(áng)的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完美来(lái)解释！

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