雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说(shuō)的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不(bù)出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都被自(zì)己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的(de)词(cí)作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词(cí)和婉(wǎn)约(yuē)词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在依依不舍的时候(hòu)，船(chuán)上的(de)人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离(lí)别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎(lí)明的残(cán)月了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年相别(bié)，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚(xū)设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环(huán)境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天，地点是(shì)汴京(jīng)城(chéng)外的(de)长亭，具体(tǐ)时间是雨(yǔ)后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景物(wù)，而是通过景物的(de)描写，氛(fēn)围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无(wú)处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确(què)地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕途(tú)失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还(hái)乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了不(bù)忍别离而又不能不(bù)别(bié)的(de)思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和(hé)词(cí)人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可(kě)奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡(dàn)心情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不得(dé)不去，包含了(le)离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越(yuè)远，而且(qiě)一路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无(wú)边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这(zhè)两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕(què)虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕(què)着(zhe)重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后的凄楚情(qí2000克是多少斤 2000克等于多少公斤ng)景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到(dào)一(yī)般，得(dé)出一条人生(shēng)哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提(tí)升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的(de)意(yì)义(yì)。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自(zì)己比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后(hòu)的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用(yòng)景写情(qíng)，真正做到“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造(zào)出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪(guài)它(tā)为人称道，成(chéng)为名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层推(tuī)想离别(bié)以后惨(cǎn)不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么(me)挨得过呢？纵(zòng)有良辰(chén)好景，也等(děng)于虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着(zhe)美景，能(néng)产(chǎn)生(shēng)一(yī)些感受(shòu)，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提不(bù)起兴致了。

　　这几句(jù)把词人(rén)的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而构思(sī)，先写离别(bié)之前(qián)，重在勾勒(lēi)环境；次(cì)写离别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境，描写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来(lái)，词(cí)人(rén)都注意了(le)前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调因(yīn)写真情实感而显得太(tài)伤感、太低(dī)沉(chén)，但却(què)将(jiāng)词人抑(yì)郁的(de)心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来(lái)有(yǒu)离别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边(biān)每隔(gé)十里修建一座长(zhǎng)亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别(bié)的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的(de)首(shǒu)都汴京(jīng)（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没(méi)有(yǒu)情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着南(nán)天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳(liǔ)永从(cóng)汴京(jīng)南下(xià)时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名(míng)词人，婉约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至(zhì)屯田员外郎，故(gù)世称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力(lì)作(zuò)词(cí)，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派(pài)最具代表性的人物之一(yī)，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州2000克是多少斤 2000克等于多少公斤》。

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