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洗面奶含皂基成分好不好，长期使用氨基酸洗面奶的危害爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音(yīn)怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎(zěn)么打(dǎ)是爵士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么写，爵(jué)士舞的拼音怎么(me)打

　　爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即美国现代舞，是一种(zhǒng)急促又富(fù)动感的(de)节奏型舞蹈，是属于一种外放性的舞蹈(dǎo)。

　　它具有一定得特征，送胯、扭(niǔ)腰、身体呈(chéng)波(bō)浪(làng)型扭动(dòng)是爵士舞的主要(yào)特点(diǎn)。

爵士(shì)是什么(me)意思?

　　美国人(rén)称呼爵士是什么(me)意思

　　说(shuō)明那(nà)孩子移民(mín)英国了

　　爵士是(shì)什么意(yì)思

　　爵士是欧洲(zhōu)君(jūn)主国的一种爵位，是(shì)指在(zài)战(zhàn)场上立过功(gōng)劳或因某种特殊的意义，因而得到国王赏赐(cì)田地(dì)的(de)人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作为一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有(yǒu)同名(míng)球队和电(diàn)影角色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵(jué)士舞也受到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的(de)起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事情发(fā)生在(zài)1917年的一个(gè)夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的(de)夜总会里出(chū)现了一个由(yóu)五个白人组(zǔ)成的乐队(duì)，他(tā)们自称为“正(zhèng)宗狄克西兰(lán)爵(jué)士乐队(duì)”，他们演奏著(zhù)一种十分新奇的音乐，这种音(yīn)乐似乎有一种特(tè)殊的魅(mèi)力，使跳舞的人感到十分(fēn)轻松(sōng)，而且(qiě)越跳越高兴(xīng)。

　　第(dì)二天一家杂志(zhì)对这一事件(jiàn)进行了报道和哗弯评论，立即在社(shè)会上产生了很(hěn)大反响。

　　随(suí)后，这一乐(lè)队录(lù)制的(de)唱片也被(bèi)人(rén)们竞(jìng)相购买，同爵士(shì)

　　时，爵士这一(yī)次也成为美国词汇中的(de)常(cháng)用词(cí)了。

　　　　它们还鲜有那种衍生(shēng)出现(xiàn)代爵士乐的基本(běn)特征(即兴，音(yīn)色、音高与时值上的微妙变化(huà))。

　　一些(xiē)热衷于报(bào)道(dào)爵(jué)士音乐的专(zhuān)栏(lán)作者与(yǔ)观察者，通常本(běn)身并非(fēi)是受过专门训练(liàn)的(de)音乐研究者。

　　当我们(men)想从他们的(de)报道中了(le)解些专业的知识(shí)时经常(cháng)会陷(xiàn)入困窘之中，因为访谈(tán)中记(jì)录下(xià)的对话通常(cháng)很(hěn)少(shǎo)涉(shè)及实(shí)质性的问题(从早期爵士(shì)乐手演奏(zòu)角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这(zhè)些早期音乐家有关音乐方面的关键(jiàn)性(xìng)问(wèn)题，而把(bǎ)采(cǎi)访角度(dù)倾向于(yú)个人经历与社会话(huà)题上。

　　即使(shǐ)采访(fǎng)者问(wèn)及探索音乐方面的问题，被采访者的如实(shí)回答也比不上一段(duàn)真实(shí)的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着(zhe)一层迷雾，然而竖(shù)芦伍(wǔ)，接(jiē)下来我们还是尝(cháng)试(shì)着(zhe)整合(hé)一下(xià)从各个角度对这个(gè)问(wèn)题(tí)的研究成果。

　　当你阅读时(shí)，始终要记着爵(jué)士乐并(bìng)不是完全这样起源的，即使(shǐ)这些观点看上去多(duō)么得合(hé)理与(yǔ)符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十世纪初期新奥尔良一(yī)带民(mín)间音乐(lè)、流行音乐、古(gǔ)典音乐的(de)融合(hé)。

　　它至少是由(yóu)两股潮流(liú)演(yǎn)变发(fā)展而(ér)来(lái)，一是美国黑人在音(yīn)乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会谈到；其二是一些已有的音乐(lè)形(xíng)式(当时的流行音(yīn)乐、进行(xíng)曲、四(sì)对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上(shàng)往两个畅(chàng)殊方(fāng)面的不断探索(suǒ)。

　　一种(zhǒng)是强调色(sè)彩化(huà)地变换音高，这种(zhǒng)音高变换在正统的欧洲音乐中会(huì)被视为离调爵(jué)士乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐中却很(hěn)常见不(bù)被看作为是出(chū)错或非(fēi)正(zhèng)规的演奏(zòu)技巧(qiǎo)；另一种是强调音色(sè)的(de)粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种特殊(shū)的(de)演奏方式(shì)被称(chēng)为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符切进或(huò)强调重音而抢(qiǎng)拍、拖(tuō)拍(pāi)的手法(fǎ)，它把(bǎ)本不切分(fēn)的(de)音型进行切分处理来造成Ragging的效(xiào)果(guǒ)。

　　这使得(dé)音符与(yǔ)音符以一(yī)种(zhǒng)含糊不清的(de)方(fāng)式(shì)来连(lián)接(jiē)，而重音则起(qǐ)到一种(zhǒng)推动音符和使之生动化的作用，最终(zhōng)导致我们现在视作为(wèi)爵士乐的特(tè)殊节(jié)奏(zòu)效果的形成，也(yě)是(shì)爵(jué)士摇摆(bǎi)感的构(gòu)成基础(chǔ)之(zhī)一。

　　但是一般的学者在这一点上不全(quán)这么认为(wèi)，他们(men)中大多(duō)数把(bǎ)爵士乐的摇摆感看作是非洲(zhōu)或美国(guó)黑人的(de)一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究(jiū)者(zhě)认为这种(zhǒng)音(yīn)高与音色上(shàng)的(de)演进(jìn)对爵(jué)士管乐演奏者来讲并不是直(zhí)接(jiē)来(lái)自于对(duì)非(fēi)洲黑人演唱的模仿，相反它来(lái)自于对更为(wèi)宽的区域范围(wéi)、更具想象(xiàng)力的(de)声音(黑(hēi)人(rén)的田(tián)间号子、做工歌、街(jiē)头小贩的叫卖声、布鲁斯(sī)等)的(de)模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪(jì)起源于美(měi)国(guó)的一种由白人(rén)扮(bàn)演黑人进(jìn)行表演、演唱黑人歌(gē)曲的(de)演出)使用时始(shǐ)终具有幽默(mò)与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵(jué)士(shì)余或是(shì)什(shén)么意思？为什么有(yǒu)爵(jué)士这个词(cí)语？

　　爵士：爵士(shì)是西方的(de)一种贵(guì)族爵位，是指在战场上(shàng)立过(guò)功劳，因而爵士是皇家(jiā)给人的封号，现代一般授(shòu)予(yǔ)对社会有杰出(chū)贡献的(de)人，古(gǔ)代则是对(duì)忠诚的(de)人的(de)奖赏。

　　从大到小依次(cì)是公、侯、伯(bó)、子、男。

　　其中(zhōng)公(gōng)爵、侯爵(jué)、伯(bó)爵是可以世(shì)袭的(de)，但是世袭的时候必须(xū)降一个等级，比如，伯爵的长子就能世袭到子爵的(de)头衔(xián)。

　　还有一个特殊的(de)就是勋爵(jué)，就(jiù)是授予(yǔ)了一些(xiē)比较重(zhòng)要的(de)勋章后(hòu)一并(bìng)授予的(de)爵位得到国王赏赐田地的(de)人.

　　爵士乐是什么意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世(shì)纪初源(yuán)于美国(guó)，诞(dàn)生于南(nán)部(bù)港(gǎng)口(kǒu)城市新奥尔良，音乐(lè)根基来自布(bù)鲁斯（Blues）和拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐(lè)讲(jiǎng)究即兴，以(yǐ)具有摇摆特点(diǎn)的Shuffle节奏为基础，是(shì)非洲黑人(rén)文化和(hé)欧(ōu)洲白人(rén)文化的结合。

　　20世纪前十(shí)几年爵(jué)士乐主要(yào)集中在新奥尔良发展，1917年后转向芝加哥，30年代又转移至纽约(yuē)，直(zhí)至今天，爵(jué)士(shì)乐风靡(mí)全球。

　　爵士乐的主要风格有：新奥尔(ěr)良爵士、摇滚乐、比博普(pǔ)、冷(lěng)爵士、自由爵(jué)士、拉丁(dīng)爵士、融合(hé)爵(jué)士等(děng)。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是欧洲君主国的一种(zhǒng)爵位，是指在战场上立过功劳或因某(mǒu)种特殊的(de)意义，因而得到国王(wáng)赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以(yǐ)作为(wèi)一种音乐(lè)的名(míng)称。

　　有(yǒu)同(tóng)名球队和(hé)电影(yǐng)角色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力(lì)，但现代爵士舞也受到古典音(yīn)乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可(kě)和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事情(qíng)发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜(yè)总会里出现了一个由五个(gè)白人组成的乐队，他(tā)们(men)自称为“正宗狄(dí)克西兰(lán)爵士乐队(duì)”，他们演(yǎn)奏著一种十(shí)分新奇的音乐，这种音乐似乎有(yǒu)一种(zhǒng)特(tè)殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二(èr)天一家杂志(zhì)洗面奶含皂基成分好不好，长期使用氨基酸洗面奶的危害对这一事件进(jìn)行了报(bào)道和评论，立即(jí)在(zài)社会上产生(shēng)了很大反响。

　　随后，这一乐队录制的(de)唱片也被人(rén)们竞相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为(wèi)美国词(cí)汇中的(de)常用词了。

　　　　它(tā)们(men)还(hái)鲜有那种衍生出现代爵士乐的(de)基本特征(即兴，音色、音高与时(shí)值上的微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专(zhuān)栏作者与观察者，通常本(běn)身(shēn)并非是受过专(zhuān)门训练(liàn)的音乐研究者。

　　当我们想从他(tā)们的报道中了解些专业的(de)知识时经常(cháng)会陷(xiàn)入困窘之(zhī)中，因为(wèi)访谈中(zhōng)记录(lù)下的对话通常(cháng)很少涉及实质性的问题(从早期爵士乐手演奏角度提问(wèn)的)。

　　采访者(zhě)几(jǐ)乎不会问及(jí)这些(xiē)早期音(yīn)乐家有(yǒu)关音乐方面的关键性问题，而把采访角度倾向于个(gè)人经(jīng)历与社(shè)会话题上。

　　即使采访者问及(jí)探索(suǒ)音(yīn)乐(lè)方(fāng)面的问(wèn)题，被采(cǎi)访者的如实回答也比不上一段真(zhēn)实的音乐资(zī)料来得(dé)准确与有价值。

　　爵(jué)士乐的(de)起源问题始终笼(lóng)罩着一层迷雾，然而，接下来我们还是尝试着整合一下从各个角度(dù)对这个问题(tí)的研(yán)究成果。

　　当你阅(yuè)读时，始终(zhōng)要记着(zhe)爵(jué)士乐(lè)并不是完全(quán)这样起源(yuán)的，即使这(zhè)些观点看上去(qù)多么得(dé)合理(lǐ)与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源(yuán)自于(yú)二十(shí)世纪(jì)初期新(xīn)奥(ào)尔良(liáng)一(yī)带民间(jiān)音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它(tā)至少是由(yóu)两股潮流演变发展(zhǎn)而来，一是美(měi)国黑人在音乐上的创造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面(miàn)我们会(huì)谈到；其二是(shì)一些已有(yǒu)的音乐(lè)形式(当时的流行音乐、进行(xíng)曲(qū)、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个特殊方面的不断探索。

　　一种是(shì)强调色彩化地变换音高，这(zhè)种音高(gāo)变换(huàn)在正统的欧洲音乐(lè)中会被视为(wèi)离调(diào)爵(jué)士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很(hěn)常见(jiàn)不被看作为是出错或非正规的(de)演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外还有一(yī)种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为了选择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍(pāi)的手(shǒu)法，它把本不(bù)切分(fēn)的音型进行切分处理来造(zào)成Ragging的效果(guǒ)。

　　这(zhè)使得音(yīn)符与(yǔ)音符以一(yī)种含糊不清的方(fāng)式来连接，而重音(yīn)则起到一(yī)种推动音符(fú)和使之生动化(huà)的作用，最终导致我们现在视作为爵士乐的特殊节奏效果的(de)形成，也(yě)是(shì)爵士摇摆感(gǎn)的构成基础之一。

　　但是一般的学者在这一点上(shàng)不全这么认(rèn)为，他(tā)们中大多数(shù)把爵(jué)士乐的摇摆感看(kàn)作是非洲或美国黑(hēi)人的(de)一大贡(gòng)献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音(yīn)色上(shàng)的(de)演进对爵士管乐演奏(zòu)者来讲并不是(shì)直接来自于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对更为宽的区域范围(wéi)、更具想象力的声(shēng)音(黑人的(de)田间(jiān)号(hào)子、做(zuò)工歌、街(jiē)头小贩的叫卖(mài)声、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于(yú)美国的一种由白人(rén)扮(bàn)演(yǎn)黑人进行表演、演唱黑(hē洗面奶含皂基成分好不好，长期使用氨基酸洗面奶的危害i)人歌(gē)曲(qū)的(de)演出)使用时(shí)始(shǐ)终具有幽默(mò)与叙事效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可(kě)以听到(dào)......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什(shén)么是(shì)爵士乐？” 曾有人问(wèn)著名(míng)的爵士乐大师路(lù)易斯·阿姆斯(sī)特朗，“爵(jué)士乐究竟是(shì)什么(me)？”，他回答说：“如果用语(yǔ)言来(lái)答复，你就一辈子(zi)也明白不了(le)。

　　” 一般地说(shuō)，爵士乐都是二拍子的，每小节两拍或四拍(pāi)。

　　这种二拍子(zi)的(de)节(jié)奏背景(jǐng)在(zài)低音部始终存在，使得爵(jué)士乐有一个(gè)稳定(dìng)的、规(guī)律的节奏(zòu)基础。

　　在节奏(zòu)性低音的上方(fāng)，则(zé)是重音位置不规则的旋律、和声和对位声部，它们惯常使用的切分音效(xiào)果与规律的(de)低音声部(bù)之间(jiān)形(xíng)成了强烈的对比。

　　在(zài)爵士(shì)乐的曲调中，除(chú)了从欧(ōu)洲(zhōu)传统音乐、白人的民谣和通(tōng)俗歌曲中(zhōng)吸取(qǔ)的成分之外，最有(yǒu)个性的(de)是“布鲁斯音阶”（关(guān)于(yú)这(zhè)种音阶的结(jié)构(gòu)，我(wǒ)们将在(zài)有关布鲁斯的部分专门(mén)介绍(shào)），而爵(jué)士乐的和声可以说是(shì)完全(quán)建立在传统和声的基础(chǔ)之上(shàng)，只(zhǐ)是更(gèng)加自由地使用各种变化和(hé)弦，其中(zhōng)主(zhǔ)要的与(yǔ)众不同(tóng)之处，也(yě)是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在使用的乐器(qì)和演(yǎn)奏方法(fǎ)上极有特(tè)色，完(wán)全(quán)不同(tóng)于(yú)传统乐队。

　　自“爵士乐时(shí)代”以来，萨克(kè)斯管成为销售(shòu)量最(zuì)大的乐器之(zhī)一；长号能够奏出其他铜管乐器(qì)做不到的、滑(huá)稽的或是怪诞的滑音，因而在爵士乐队中大出风(fēng)头(tóu)；小号也(yě)是爵士乐手偏爱的(de)乐(lè)器，这种乐(lè)器加上不同的弱音器所产生(shēng)的新(xīn)奇的(de)音色以及(jí)最高(gāo)音区的几个音(yīn)几乎成(chéng)了(le)爵士乐独有的音(yīn)色特征；钢琴、班(bān)卓琴、吉他以及(jí)后(hòu)来出现的电(diàn)吉他(tā)则以(yǐ)其打击式的有力音(yīn)响和演奏和弦的能力而占据(jù)重(zhòng)要地(dì)位。

　　相反，在传统乐队(duì)中最重要的弦乐器(qì)（小提琴、中提(tí)琴(qín)、大提(tí)琴）的地(dì)位相对次要一些；圆号的浓郁音(yīn)色在管(guǎn)弦乐(lè)队中是很迷人的(de)，但是对(duì)于(yú)爵(jué)士乐(lè)队来说(shuō)，它的气质太温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐队中(zhōng)，每件乐(lè)器在音(yīn)色和音(yīn)量的(de)控制(zhì)上都(dōu)尽量溶入(rù)整(zhěng)体的(de)音响之中，在爵士乐队中却(què)恰恰(qià)相反，乐手们竭力使每一件乐(lè)器都(dōu)“站起来”。

　　乐队的编制很灵活，最(zuì)基(jī)本的(de)是两(liǎng)个部分(fēn)——节奏(zòu)组与旋律组。

　　在早期(qī)的爵士乐队中，节奏组由低(dī)音(yīn)号、班卓琴和鼓组成，后来，低(dī)音号和班卓琴逐渐被低(dī)音提(tí)琴（倍司）和吉(jí)他所取代，钢(gāng)琴也加(jiā)入进来。

　　在30年代，兴(xīng)起一种舞(wǔ)曲乐队，当时称为“大乐队(duì)”，它(tā)有三(sān)部分(fēn)组成(chéng)：节(jié)奏组、铜管(guǎn)组和木(mù)管组。

　　节奏组使(shǐ)用的乐器仍然是低音(yīn)提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见的编制是三支小号和两(liǎng)支长(zhǎng)号，但这个数目并不(bù)固定(dìng)；木管组通常由四五支萨克斯管组成，每个(gè)人(rén)都(dōu)兼吹单簧管或是别的木管乐器，如(rú)果(guǒ)编(biān)制是五支萨(sà)克(kè)斯管，一(yī)般是(shì)两支(zhī)中音、两支(zhī)次中音、一(yī)支上低音。

　　还(hái)有一种商业性的（有时也称为(wèi)“甜美型”、“旅馆型(xíng)”等等）的乐队，编制与“大乐队”差不多，但萨克斯(sī)管往往全部(bù)用次中音(yīn)的，木(mù)管组会较多(duō)地使用其它的(de)乐器（如长笛、双簧(huáng)管），有时还加上三四个小提(tí)琴，在商品录音带中经(jīng)常可以听到(dào)这类乐(lè)队的音(yīn)响。

　　与传(chuán)统音乐(lè)比较而言，爵士乐(lè)的另一大特征是它的发音方法(fǎ)和音色(sè)，无论是乐(lè)器还是人声，这些特征(zhēng)都足以(yǐ)使人们绝(jué)不(bù)会将它们与任(rèn)何传统音乐的音色混淆。

　　这些特殊之处(chù)大多来(lái)源于(yú)用乐(lè)器或人声对(duì)美(měi)洲黑(hēi)人民歌的模仿。

　　如果我们(men)有机会听(tīng)到真正的黑人田间歌曲和灵(líng)歌，就会发现那些由粗嘎到(dào)圆滑、由窒闷到响亮、由(yóu)刺耳到柔(róu)美、由(yóu)野蛮(mán)到抒情的大幅度的(de)变化(huà)是(shì)多么地富(fù)有特(tè)色、动人(rén)心魄。

　　而在爵士乐中，更加入了非(fēi)歌唱(chàng)的吼声(shēng)、高叫和 *** ，突(tū)出了这种感(gǎn)觉。

　　除(chú)此以外，特殊的演奏和演唱(chàng)技巧也是(shì)造成特异(yì)效果的重要(yào)手(shǒu)段，在这些技巧(qiǎo)中最常用的是不同于传统观(guān)念的颤音(yīn)。

　　我们知道，所(suǒ)谓(wèi)颤音是音高(gāo)（有(yǒu)时也可能(néng)是力度）的(de)有规律(lǜ)的(de)变(biàn)化造成的；比如小提琴上的揉(róu)弦，就(jiù)是利(lì)用这种变化而产生富有(yǒu)生命力(lì)的音响效果。

　　爵士乐中(zhōng)的颤音是(shì)有变(biàn)化的，变化的方向一般是幅(fú)度(dù)由窄到宽，速度(dù)由慢到(dào)快，而且常常在一个音临近结束时增加(jiā)抖动(dòng)的(de)幅度和速度，更加强了这种技(jì)巧(qiǎo)的表现(xiàn)力。

　　同时(shí)，在(zài)一个音开(kāi)始时，爵士(shì)乐手们会(huì)从(cóng)下向(xiàng)上滑到预(yù)定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源于蓝音(yīn)，是一(yī)种(zhǒng)从前(qián)居住(zhù)在美国南部的非(fēi)洲奴(nú)隶以及(jí)他们的后代们的民间音乐。

　　蓝调深受西非(fēi)文化和音乐传统的影响，这(zhè)些奴隶也逐渐成为移居到(dào)城(chéng)市的黑人(rén)的(de)音乐家。