南音琵琶(pá)入门指法图解，南(nán)音(yīn)琵琶入门指法图(tú)片(piàn)是南音(yīn)琵琶常见的入门指法有(yǒu)弹跳，技巧是手腕背面呈小(xiǎo)量外突，面板(bǎn)和(hé)手(shǒu)背面呈斜(xié)状，小指侧处的腕(wàn)关(guān)节作向(xiàng)外前方稍稍抬出(chū)，食指、拇指的指甲尖端要一(yī)样齐(qí)；快速(sù)弹挑，技巧为手腕稍稍立起来，手指需要“站(zhàn)立”起来进行弹奏，指甲尖触(chù)弦，触弦面积不宜(yí)过大，速度(dù)和力度在(zài)于(yú)手指(zhǐ)，手腕放松，手指要(yào)有(yǒu)摩(mó)擦的(de)感觉的(de)。

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　　快速(sù)弹挑，技巧为(wèi)手腕稍稍立(lì)起来，手指需要“站(zhàn)立”起来(lái)进(jìn)行弹奏，指甲尖触弦，触弦面(miàn)积不宜过(guò)大(dà)，速度和力度在于手指，手腕放松，手指(zhǐ)要有摩擦的(de)感觉。

琵琶入门指(zhǐ)法图(tú)解

　　右手有弹(dàn)、挑(tiāo)、夹弹(dàn)、滚、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指(zhǐ)法，左手有揉、吟(yín)、带起、捺打、虚按、绞弦、泛(fàn)音(yīn)、推(tuī)、挽、绰、注等技巧。

　　可演(yǎn)奏多种和音(yīn)、和弦(xián)。

　　广泛应用于民族乐队和多种地(dì)方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指(zhǐ)法

　　1、捺

　　演奏捺的(de)方法，是在指(zhǐ)关节的运动中，手指端取势将弦身击捺在相(xiān荔枝比喻女人哪个部位，荔枝形容女人g)品(pǐn)位(wèi)上，使(shǐ)得微声，捺(nà)与(yǔ)前面(miàn)一(yī)音大都成上行进行。

　　2、带(dài)

　　演奏带的方法：当右手弹出前一按音之(zhī)后，接着在相品位上作向左内方或向(xiàng)外方一拨，然后离开弦身(shēn)，带起(qǐ)一个(gè)较弱或稍强的音来。

　　带(dài)与前面一音大都成下行(xíng)进(jìn)行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手指(zhǐ)将弦(xián)身按在相(xiāng)品位(wèi)上(shàng)，用中指或(huò)名指(zhǐ)在下面(miàn)搔弦发音（如用左手中(zhōng)指按弦时，则用无(wú)名指(zhǐ)搔弦(xián)），这是(shì)擞按音的(de)奏法；如擞(sǒu)空弦散音时(shí)，则可在左手食(shí)、中、名三指中选(xuǎn)择一(yī)较(jiào)方便的(de)指头去搔弦即(jí)可。

　　擞弦大都在同一(yī)条(tiáo)弦上进荔枝比喻女人哪个部位，荔枝形容女人行。

　　右(yòu)手指法(fǎ)

　　弹挑(tiāo)类包括弹、挑、夹(jiā)弹(dàn)、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而(ér)弹、挑是右手指法中最(zuì)基础(chǔ)、最重(zhòng)要的(de)指法。

　　其他右(yòu)手指法如(rú)夹弹、滚(gǔn)、分、摭、勾(gōu)、抹、剔(tī)、飞等，都是由弹挑衍变(biàn)而成。

　　1、弹：用右手食指指甲(jiǎ)端(duān)（一般用与(yǔ)拇指相邻(lín)侧的指甲端）触弦，将弦向(xiàng)左弹出(chū)发音。

　　2、挑：用右手拇指指(zhǐ)甲端（一(yī)般用(yòng)大指外侧的(de)指(zhǐ)甲端(duān)）触(chù)弦，将(jiāng)弦向右挑进发音。

　　弹挑类其他指法的演奏方法：

　　3、夹弹：用(yòng)弹和挑在(zài)弦上作连续均匀而(ér)不很快的动，每拍依曲调(diào)节奏(zòu)的快慢，一般作(zuò)四声，有的(de)或(huò)作二声。

　　4、滚(gǔn)：演(yǎn)奏方法与夹弹相同。

　　但(dàn)在速度上则(zé)较(jiào)夹弹快一倍，即每拍依曲调节奏的快(kuài)慢，一般作八(bā)声(shēng)，有的作(zuò)十(shí)六声。

　　5、剔：用(yòng)中指甲(jiǎ)向左(zuǒ)将(jiāng)弦剔出。

　　7、双弹：用食(shí)指甲将(jiāng)相邻的两条弦向左同时弹(dàn)出。

　　8、双挑：用拇指甲将相(xiāng)邻的两(liǎng)条弦向右同时挑进。

　　9、飞：用无(wú)名指甲将(jiāng)弦向左飞出。

　　10、双飞：用(yòng)食指甲(jiǎ)弹左面的弦，拇(mǔ)指甲挑右面的弦，要连而不断(duàn)。

　　扩展资料

　　琵琶(pá)的发展，是从四相到六相；从无品到(dào)少品，从少品到多品；从用(yòng)拨子到用(yòng)指弹；从(cóng)用鸡筋弦、皮(pí)弦到丝弦再到钢(gāng)丝弦；从有(yǒu)捍拨到(dào)无捍拨(bō)；从开音孔(kǒng)到不开音孔；从下斜抱、横抱到上斜抱，再到竖(shù)抱(bào)。

　　也就是先是琴尾侧(cè)面半(bàn)遮面，最后是琴首琴颈(jǐng)半遮面。

　　白居易诗(shī)中的“犹抱琵(pí)琶半遮面”也(yě)许是(shì)刚(gāng)从船舱抱着琵(pí)琶出来时（还没(méi)有坐(zuò)下来弹）的状态。

　　琵琶的演奏艺术(shù)及其(qí)传派(pài)的(de)形(xíng)成，是因(yīn)其演奏技术(shù)演奏(zòu)方法(fǎ)和风格特(tè)点的不同而逐渐形成(chéng)的。

　　演奏技(jì)术的如唯滚提(tí)高也要(yào)求琵琶乐器的发展，山粗琵琶乐器的渣余(yú)改革反过来又(yòu)要求演奏技术的再提高。

　　所以，琵琶演奏艺术的发展和传派的(de)形成，与琵琶乐器的发展和形制的变(biàn)化(huà)，是(shì)相(xiāng)辅(fǔ)相(xiāng)成、密切(qiè)而不可分割的。

　　各种因素(sù)的(de)存(cún)在和发展，构成了(le)琵琶演奏艺(yì)术传派艺(yì)术的存在和发展。

　　参考资料来(lái)源：百度(dù)百(bǎi)科-曲项(xiàng)琵琶

　　参(cān)考资料来源：百度百(bǎi)科-琵琶

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