柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基是《降b小调第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具(jù)有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基最(zuì)著名和最具(jù)有代表性(xìng)的(de)钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里(lǐ)奇·柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民族乐派的代表(biǎo)人(rén)物(wù)。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和间(jiān)接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真(zhēn)正的民族乐派，在(zài)创作(zuò)“第一钢琴协奏曲(qū)”之(zhī)后(hòu)，才获(huò)得世(shì)界范围的影响，真(zhēn)正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)一生写过(guò)三首钢(gāng)琴(qín)协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的(de)早期作品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由封建(jiàn)生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见(jiàn)，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯认为一般上大一是多少岁，大一是多少岁哪年的它“一无是处、无可救(jiù)药(yào)”要求柴(chái)科夫斯基必须按照(zhào)自己的意思修改，他(tā)才(cái)能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我(wǒ)一个音(yīn)符(fú)也不该，我要按(àn)照现(xiàn)在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题(tí)抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯(féng).彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首(shǒu)协奏曲(qū)，以改正(zhèng)了(le)自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个(gè)性(xìng)和自由、人格(gé)感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性(xìng)的美丽旋(xuán)律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结合而(ér)见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但(dàn)因(yīn)感情因(yīn)素太(tài)多地带入创作，又使曲式结构(gòu)不那么(me)完(wán)美常被(bèi)情绪冲(ch一般上大一是多少岁，大一是多少岁哪年的ōng)动而阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他的音乐又往往是最感人的音乐(lè)。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表(biǎo)现什么

　　以(yǐ)下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基(jī)在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的(de)歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复(fù)。

　　在发(fā)展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的(de)《命(mìng)运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太(tài)空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在(zài)是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是(shì)快速(sù)的节奏，音乐开始时(shí)的几十(shí)次琴键的(de)重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫们(men)感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋(xuán)律的(de)，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快(kuài)的节奏，让我们(men)感觉(jué)在(zài)这(zhè)样的都市(shì)的生活的艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的(de)“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是(shì)难(nán)以(yǐ)详细描述的，我也(yě)找(zhǎo)不到什(shén)么好(hǎo)的言语来描述，但是(shì)我并不认为“将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表(biǎo)现了他的(de)全部内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法(fǎ)的(de)，如果(guǒ)按照(zhào)严格的(de)音律格式去套，我就什(shén)么也(yě)感受不到，而更多的是(shì)在静谧中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片段(duàn)或是凸起的音符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时(shí)候，有(yǒu)好几次(cì)，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般(bān)钻进了我(wǒ)的心，使我(wǒ)不(bù)能(néng)再(zài)坐在那里，只有起身(shēn)在屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢(màn)的(de)平息下(xià)来(lái)！我是(shì)个不善于(yú)表(biǎo)达(dá)感(gǎn)情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了，很多(duō)高人所说的内(nèi)涵(hán)我都没有感(gǎn)受出来，但是(shì)我也没有刻意去感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希(xī)望我在很多年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗(kē)细腻(nì)却又(yòu)敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年，原(yuán)题献给当(dāng)时著(zhù)名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐(lè)学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指(zhǐ)责这(zhè)首作品(pǐn)庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴(qín)与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴(chái)科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集(jí)到(dào)的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降A大调(diào)先出现于(yú)单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚(zhì)，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行板(bǎn)，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以(yǐ)钢琴(qín)接替，然(rán)后(hòu)交给(gěi)大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏行板主题，加(jiā)上颤音与(yǔ)音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美(měi)的抒情(qíng)篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情如(rú)火的快(kuài)板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回(huí)旋主题，接(jiē)着小提琴以(yǐ)降D大(dà)调用八度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两(liǎng)个主题的纠缠发(fā)展形成高(gāo)潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成(chéng)辉煌的(de)结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来(lái)了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是十分抒情优美(měi)的(de)同(tóng)时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑(yì)制的(de)内(nèi)心喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就(jiù)可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几(jǐ)十次琴键(jiàn)的(de)重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感(gǎn)到(dào)了生活的压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市(shì)的(de)生活(huó)的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐(lè)章整(zhěng)个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听第一乐(lè)章让你感觉是面对汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么第二乐章就是让你(nǐ)步入(rù)了森林(lín)中畅(chàng)快流动的(de)小溪(xī)，不时的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你的身(shēn)旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你(nǐ)亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感受(shòu)到生活在都市(shì)的(de)你依然有着成功的欢愉，清新流(liú)动(dòng)的(de)旋律让(ràng)你对生活的希望(wàng)充满信心(xīn)，整个(gè)人就像是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸(xī)着(zhe)明(míng)媚的空(kōng)气（不(bù)要以为(wèi)我用错了形容词(cí)，空气的明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快的(de)节奏(zòu)，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快乐，在成功(gōng)后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动(dòng)。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒(xǐng)着我们(men)，成功来得不容易，可能失(shī)去(qù)得也快(kuài)，只有更加的努力，才能取得更(gèng)大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结(jié)束，完美，只能用完(wán)美来解释！

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