柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最(zuì)著名和最具有代表性的(de)钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具(jù)有代(dài)表性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一(yī)。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗(luó)斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐(lè)派的代(dài)表人物(wù)。

　　其风格直接(jiē)和间接地影(yǐng)响(xiǎng)了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创(chuàng)作之前，柴科夫(fū)斯基(jī)因被认为追(zhuī)随西(xī)方(fāng)音乐风格而不是真正的民族乐(lè)派，在(zài)创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早(zǎo)期作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后(hòu)，由(yóu)封建生产(chǎn)关(guān)系转向资本(běn)主(zhǔ)义生(shēng)产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时(shí)的(de)莫斯科音乐学院创(chuàng)始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意(yì)见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认(rèn)为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才(cái)能“给面子”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个(gè)音符也不该，我要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏了(le)这(zhè)首协(xié)奏曲，以改正了(le)自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维(wéi)护了自己的创(chuàng)作个性(xìng)和自(zì)由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的(de)情感渲泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲(qū)的(de)创作特(tè)色，使(shǐ)其作品色彩异(yì)常丰(fēng)富(fù)，但因感情(qíng)因素太多地带入创作，又使曲式(shì)结(jié)构不那么完(wán)美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说(shuō)，他的音乐又往往(wǎng)是最感(gǎn)人的音乐。

柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴协奏(zòu)曲 第(dì)一乐(lè)章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是(shì)第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基(jī)在(zài)卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大(dà)调(diào)先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音型(xíng)，以(yǐ)钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开篇(piān)是(shì)将人们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都(dōu)是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几十(shí)次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生(shēng)活虫们(men)感(gǎn)到了生活的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都(dōu)市(shì)的(de)生活的艰难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是(shì)全篇(piān)文章：

　　柴可夫(fū)斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这(zhè)个月(yuè)我一直(zhí)在听(tīng)这(zhè)首曲子，甚至把第(dì)一乐章的开(kāi)头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下文中(zhōng)所说的“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详细描述的，我也找不到什么(me)好的言语(yǔ)来(lái)描述(shù)，但(dàn)是(shì)我并不认为“将人(rén)们(men)心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼”就能(néng)够表现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古(gǔ)典(diǎn)音乐是不得章法的(de)，如果按(àn)照严格的音律(lǜ)格式去套，我就(jiù)什么(me)也(yě)感受不到，而更多的是(shì)在(zài)静谧中，独(dú)自聆听时(shí)，偶尔的一个片段或是凸起的音符(fú)就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听(tīng)这首协奏曲的(de)时候，有好几次，我感到(dào)仿(fǎng)佛是魔(mó)音一般钻进了我的心(xīn)，使我(wǒ)不能再坐(zuò)在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走动才能使让州我的(de)激(jī)动慢慢的平息(xī)下来！我是(shì)个不善(shàn)于表(biǎo)达感情(qíng)的人，所以有时除了(le)走动，偶(ǒu)尔(ěr)还(hái)会感到全身发寒，一切被(bèi)僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所(suǒ)说的内(nèi)涵我都没有感(gǎn)受出来，但是我也没有刻意去(qù)感受，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲(qū)带(dài)给我那淋漓的(de)快(kuài)感(gǎn)和幸(xìng)福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多年(nián)以后，再重听这(zhè)首曲(qū)子时，能走进作家100多年前的灵魂深(shēn)处，去感(gǎn)受他那(nà)颗细腻却(què)又敏感，易受伤害(hài)的(de)心(xīn)！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年，原题(tí)献给(gěi)当时(shí)著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐(lè)学(xué)院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首(shǒu)作品(pǐn)庸俗(sú)、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一(yī)小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。作出指示和做出指示区别在哪，作出指示还是做出p>

　　第二(èr)主(zhǔ)题(tí)以(yǐ)降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主题(tí)纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先(xiān)由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速(sù)度(dù)为最急板，变(biàn)成匆(cōng)忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段(duàn)再(zài)由钢琴(qín)以独奏行板主题，加(jiā)上颤音(yīn)与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒情篇(piān)章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情如火的(de)快(kuài)板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴(qín)主奏开(kāi)始回旋主(zhǔ)题，接着(zhe)小提(tí)琴以降D大调用八度(dù)奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主题，两个主题(tí)的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题(tí)是(shì)乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来唱春作出指示和做出指示区别在哪，作出指示还是做出(chūn)歌》，音乐(lè)表现春(chūn)天(tiān)来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是(shì)十分抒情优美的(de)同时也充满生机，音乐洋溢(yì)着青春和难(nán)以抑制(zhì)的内心喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那(nà)么就可(kě)以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂(áng)的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的(de)气势，让(ràng)生处喧闹都市的生(shēng)活虫们(men)感到了生活(huó)的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还是(shì)快(kuài)的节(jié)奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如果说(shuō)听第一乐章(zhāng)让(ràng)你感觉是(shì)面对汹(xiōng)涌澎湃(pài)的大海的话，那么第二乐章就(jiù)是让(ràng)你步入了森林(lín)中畅快(kuài)流(liú)动的小溪，不时的还会有活泼的(de)小(xiǎo)动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得以(yǐ)缓解，你(nǐ)能感受到生(shēng)活在都市的你(nǐ)依然有(yǒu)着成(chéng)功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你对生活(huó)的希望充满信心，整个人就(jiù)像是(shì)沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不(bù)要以为我用错了(le)形容词，空气的(de)明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功(gōng)而(ér)奋斗(dòu)的(de)动力也就油(yóu)然而生(shēng)。

　　第三乐章(zhāng)又(yòu)重回较(jiào)快的节(jié)奏，但是(shì)同时也有着(zhe)优(yōu)雅(yǎ)的旋律，这(zhè)是(shì)成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速(sù)的旋(xuán)律也在提醒(xǐng)着我(wǒ)们，成功来得不(bù)容易，可能(néng)失去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来(lái)解(jiě)释！

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