古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

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古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景(jǐng)物特点，写(xiě)出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而(ér)是随意横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了(le)这(zhè)样的环(huán)境，那牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我会！这一句(jù)诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉(jué)得(dé)比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却(què)更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴(j阴肖有哪几个生肖iàn)谢灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季(jì)节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂(guà)在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字(zì)之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安(ān)石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的(de)绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的(de)池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十(shí)分(fēn)满足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的(de)环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则阴肖有哪几个生肖(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了(le)"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的(de)确(què)实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃(táo)源般的画面(miàn)，无(wú)论是色彩的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的布(bù)局，都(dōu)非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不(bù)大(dà)，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上(shàng)，又(yòu)都(dōu)紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美(měi)的田(tián)园(yuán)之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面便(biàn)不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是青山(shān)衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及(jí)古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句(jù)话的意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)上一句怎么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题(tí)，小编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗(shī)人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。<阴肖有哪几个生肖/p>

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日三(sān)者有机地融合(hé)起来，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句(jù)写(xiě)牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物(wù)特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规(guī)矩地骑(qí)，而是随(suí)意横坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色(sè)彩和(hé)谐(xié)，基(jī)调清新，有(yǒu)了这样的(de)环(huán)境，那牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童(tóng)无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思(sī)是：山(shān)衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的(de)词汇(huì)，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可(kě)能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到这(zhè)了，我们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在(zài)画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了(le)一(yī)幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的(de)池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是说节令已在(zài)春末(mò)，池塘里(lǐ)的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带(dài)出(chū)青山与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种(zhǒng)自(zì)然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活自由自在(zài)的环境，故(gù)写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅(fú)悠(yōu)然超(chāo)凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画(huà)外(wài)之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美(měi)的田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的(de)乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗(shī)有“夕(xī)阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画(huà)面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂(làn)漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的(de)画面便不同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一是(shì)惆怅(chàng)落寞(mò)，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大(dà)家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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