雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃(líng)是因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知(zhī)道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留(liú)不住人(rén)，说再(zài)多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为(wèi)哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋(sòng)代词人柳永的词(cí)作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇(piān)，也(yě)是(shì)柳词和(hé)婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的(de)心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽(j小说中反复的作用和表达效果，反复的作用和表达效果答题格式ǐn)头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是(shì)为离别而(ér)伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时(shí)身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的(de)晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使(shǐ)遇(yù)到好天(tiān)气、好风景，也如(rú)同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出小说中反复的作用和表达效果，反复的作用和表达效果答题格式别时的季节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭(tíng)，具体(tǐ)时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人(rén)并没有(yǒu)纯客观地铺(pù)叙(xù)自然景物，而是(shì)通过景物的(de)描写，氛围(wéi)的(de)渲染，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂(pāng)沱(tuó)之(zhī)后，继(jì)之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对(duì)长亭晚”一(yī)句(jù)，句法结构是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意(yì)，且(qiě)又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际(jì)，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了(le)现(xiàn)实的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧(jǐn)紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁(shuí)也说不(bù)出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而(ér)又(yòu)无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的(de)预想。

　　词(cí)中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告(gào)诉(sù)读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又(yòu)不得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作(zuò)泛论，从个别说(shuō)到一般(bān)，得出一(yī)条人(rén)生哲理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个别特(tè)殊(shū)的现象(xiàng)出发(fā)，提升为(wèi)普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩大(dà)了词的(de)意(yì)义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则(zé)强调自己比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受(shòu)的(de)痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙(miào)在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残月破碎(suì)，写此后难圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分充分(fēn)、真切,创造出一(yī)种特(tè)有的(de)意境。

　　难怪它为(wèi)人称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从此后长远(yuǎn)设(shè)想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独(dú)日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱的(de)人与自己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之(zhī)情(qíng)、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次写离别(bié)时刻，重在描写(xiě)情(qíng)态；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环(huán)境(jìng)，描(miáo)写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实(shí)相生，做到层层(céng)深入，尽情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融，读(dú)起来(lái)如(rú)行云流(liú)水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得(dé)太伤(shāng)感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画(huà)的(de)极为生动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边(biān)每隔(gé)十里修建一(yī)座长亭(tíng)供行人(rén)休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长(zhǎng)亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指(zhǐ)北宋的(de)首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰(lán)树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天(tiān)，深(shēn)厚广(guǎng)阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所以心中失意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳永从汴京南下时(shí)与(yǔ)一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名(míng)永，字(zì)耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员(yuán)外郎，故(gù)世称柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生精(jīng)力(lì小说中反复的作用和表达效果，反复的作用和表达效果答题格式)作词，并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌(gē)妓生活(huó)，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人(rén)称“凡(fán)有(yǒu)井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词(cí)的发(fā)展有重大影(yǐng)响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声(shēng)甘(gān)州(zhōu)》。

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