成大事者必先苦其心志劳其筋骨什么意思，干大事者必先苦其心志劳其筋骨什么意思-绿茶通用站群

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　　爵士舞的拼音怎(zěn)么写，爵士(shì)舞(wǔ)的(de)拼(pīn)音怎么打是(shì)爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么写，爵(jué)士舞(wǔ)的(de)拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即(jí)美国(guó)现代(dài)舞，是一种急促又富动感(gǎn)的节(jié)奏型舞蹈，是属于一种外放性的舞蹈。

　　它具有(yǒu)一(yī)定得(dé)特征，送(sòng)胯(kuà)、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵士(shì)舞的主要特点。

爵士是什(shén)么意思?

　　美国人称呼(hū)爵士是什么意思

　　说(shuō)明(míng)那孩子移(yí)民(mín)英国了

　　爵士是什么(me)意思

　　爵(jué)士(shì)是欧洲(zhōu)君(jūn)主国的(de)一种爵位，是指在(zài)战(zhàn)场上立过功劳或因某(mǒu)种特殊的意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低(dī)级(jí)，不世袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可以作(zuò)为一种音乐的名称(chēng)。

　　有(yǒu)同名(míng)球队和电影角色、汽(qì)车(chē)品牌(pái)

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起源的重(zhòng)要原动力，但现代爵士(shì)舞(wǔ)也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的(de)影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年的一(yī)个夜晚，在(zài)纽约的(de)一家名叫赖森(sēn)威的夜总(zǒng)会里(lǐ)出(chū)现(xiàn)了(le)一个由(yóu)五个(gè)白人组成的乐队，他(tā)们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十(shí)分新奇的音乐，这种音乐(lè)似乎有(yǒu)一种(zhǒng)特殊的魅力(lì)，使跳舞的(de)人感(gǎn)到十分轻松，而(ér)且(qiě)越(yuè)跳(tiào)越高(gāo)兴。

　　第二(èr)天(tiān)一家(jiā)杂志对(duì)这一事件进行了报道和哗弯(wān)评论，立即在社会上产生了(le)很(hěn)大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐(lè)队录(lù)制的唱片也(yě)被人们竞相购(gòu)买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一次也成为美(měi)国词(cí)汇中的常用词(cí)了。

　　　　它(tā)们还鲜有那种(zhǒng)衍生出现代(dài)爵(jué)士乐的基本(běn)特(tè)征(即(jí)兴(xīng)，音色、音(yīn)高与(yǔ)时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于(yú)报(bào)道爵士音(yīn)乐的专栏作者与观察者，通(tōng)常本(běn)身并(bìng)非是受过(guò)专门训练(liàn)的音乐(lè)研究者。

　　当我们想从他(tā)们的报道中(zhōng)了解些专业(yè)的知识(shí)时经常会陷入困窘(jiǒng)之中，因为(wèi)访(fǎng)谈中记录(lù)下的对话(huà)通常(cháng)很少(shǎo)涉及实质(zhì)性的问(wèn)题(从早期爵(jué)士乐手演奏角(jiǎo)度提问的(de))。

　　采访(fǎng)者几乎不会问及这些早(zǎo)期音乐家有关(guān)音乐(lè)方面(miàn)的关键性问(wèn)题，而(ér)把采(cǎi)访(fǎng)角度倾(qīng)向于个(gè)人经历与社会话(huà)题(tí)上(shàng)。

　　即使(shǐ)采(cǎi)访者(zhě)问及(jí)探索音乐方面的问题，被采访者(zhě)的如实回答(dá)也比(bǐ)不上一段真实的音乐资(zī)料(liào)来(lái)得(dé)准确与有价值。

　　爵士乐的起源问(wèn)题(tí)始终笼罩着一层迷(mí)雾，然而竖(shù)芦伍，接下(xià)来我们还是尝试(shì)着整合(hé)一下从各个角度(dù)对这个(gè)问题的研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记着(zhe)爵士乐并不是完全这样起源的，即(jí)使这些(xiē)观点看上去多么得合(hé)理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二(èr)十世纪(jì)初期新奥尔良一带民间(jiān)音乐、流行音乐、古典音(yīn)乐的(de)融合。

　　它至(zhì)少(shǎo)是由(yóu)两股潮流演变发展而来(lái)，一(yī)是美国黑(hēi)人在(zài)音乐(lè)上的创(chuàng)造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会谈到；其二是一些已有(yǒu)的音(yīn)乐形式(当时的流(liú)行(xíng)音(yīn)乐(lè)、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个畅(chàng)殊方面的不断探索。

　　一种是强(qiáng)调(diào)色彩(cǎi)化地(dì)变换音(yīn)高，这种(zhǒng)音高变换在正(zhèng)统的欧洲音乐中会被视为离调(diào)爵士(shì)乐

　　、走(zǒu)音(yīn)，但在爵士乐中却很常(cháng)见(jiàn)不(bù)被看作为是出(chū)错或非正规的演奏技(jì)巧；另一种是强调音色的(de)粗犷(guǎng)与(yǔ)变化。

　　这两种以外还(hái)有一种(zhǒng)特殊的演奏方(fāng)式(shì)被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或(huò)强(qiáng)调重(zhòng)音而抢拍(pāi)、拖(tuō)拍的手(shǒu)法，它把(bǎ)本不切分(fēn)的(de)音型进行切分处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含(hán)糊不清的方式来连接，而重(zhòng)音则起到一种推动音(yīn)符(fú)和使之生动化的作用，最终导致我(wǒ)们现在视作为爵士乐(lè)的特殊节奏效果的形成(chéng)，也是爵(jué)士摇摆感的构成基础(chǔ)之一。

　　但是一般的学者在这(zhè)一点上不全这么认为，他们中大多(duō)数把爵士乐的摇摆(bǎi)感看作是非洲或(huò)美(měi)国黑(hēi)人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为(wèi)这种(zhǒng)音高与音色(sè)上的演进(jìn)对爵(jué)士管乐演(yǎn)奏(zòu)者来讲(jiǎng)并(bìng)不是直接来(lái)自于对非洲黑人(rén)演唱的模(mó)仿，相(xiāng)反它来自于对更为(wèi)宽(kuān)的区域(yù)范(fàn)围、更具想(xiǎng)象力的(de)声音(yīn)(黑人的田间号子、做工歌(gē)、街头(tóu)小贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的(de)模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于(yú)美国的一种(zhǒng)由白(bái)人(rén)扮演黑人进行表演(yǎn)、演唱黑(hēi)人歌曲的(de)演出)使用时始(shǐ)终具有(yǒu)幽默(mò)与叙(xù)事(shì)效果。

　　举个(gè)例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士(shì)余或(huò)是什么意思？为(wèi)什么有爵士这(zhè)个词语？

　　爵(jué)士：爵士(shì)是西方的一种贵族爵(jué)位，是(shì)指在战场(chǎng)上立(lì)过功劳，因而爵士是(shì)皇家给人的封(fēng)号，现(xiàn)代一般授予对社(shè)会有杰出贡献的人，古(gǔ)代则(zé)是对(duì)忠诚的人的奖(jiǎng)赏。

　　从(cóng)大到小(xiǎo)依(yī)次(cì)是公、侯(hóu)、伯(bó)、子、男。

　　其中公(gōng)爵、侯(hóu)爵、伯爵是可(kě)以(yǐ)世袭的(de)，但是世袭(xí)的时(shí)候必须降(jiàng)一(yī)个等级，比(bǐ)如，伯爵的长子就能世袭到子爵的头(tóu)衔。

　　还有(yǒu)一个特殊(shū)的就是勋(xūn)爵，就是授予了一些(xiē)比较重(zhòng)要的勋章(zhāng)后一并授予的爵位得(dé)到国(guó)王赏赐田地的(de)人.

　　爵士乐是什(shén)么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末(mò)20世纪初源于美国，诞生于南部港(gǎng)口城(chéng)市新(xīn)奥尔良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究(jiū)即兴(xīng)，以具有摇摆特点的Shuffle节(jié)奏(zòu)为基础，是非洲黑人文化(huà)和(hé)欧洲白(bái)人文化的(de)结合。

　　20世纪前(qián)十几(jǐ)年(nián)爵士乐主要集中在新奥尔(ěr)良发展，1917年后转向芝加哥(gē)，30年代又(yòu)转移至纽约，直至(zhì)今(jīn)天，爵士乐风靡全球。

　　爵士(shì)乐的主要(yào)风格有：新奥尔良爵(jué)士、摇(yáo)滚(gǔn)乐(lè)、比博普、冷爵士、自由爵(jué)士、拉(lā)丁爵(jué)士、融合爵士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士(shì)是(shì)欧洲(zhōu)君(jūn)主国的一种爵位，是指在战场上立过功(gōng)劳(láo)或因某种(zhǒng)特(tè)殊的意义，因而得(dé)到(dào)国王赏赐(cì)田地的(de)人。

　　低(dī)级(jí)，不世(shì)袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作为一种音乐的名(míng)称。

　　有(yǒu)同名球队和电影角色、汽(qì)车(chē)品牌

　　爵士(shì)乐：是爵(jué)士(shì)舞(wǔ)起源(yuán)的重要原动力(lì)，但现(xiàn)代爵(jué)士舞也受到(dào)古典音乐(lè)、摇(yáo)滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影(yǐng)响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的(de)起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式(shì)融合(hé) 　　事情(qíng)发生在1917年(nián)的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总会(huì)里出(chū)现了(le)一个(gè)由五个白(bái)人组成的乐队，他(tā)们自称为“正宗狄克西(xī)兰爵士(shì)乐队(duì)”，他们(men)演奏著一种十(shí)分新奇的(de)音(yīn)乐，这种(zhǒng)音乐似乎有(yǒu)一(yī)种特殊的魅(mèi)力(lì)，使跳舞的人感到十分轻松，而(ér)且越跳(tiào)越高兴(xīng)。

　　第二天一家杂(zá)志对这(zhè)一事(shì)件进行了报(bào)道(dào)和评论，立(lì)即在社会上产(chǎn)生了很(hěn)大反(fǎn)响。

　　随后(hòu)，这一乐队录(lù)制的(de)唱(chàng)片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵(jué)士这一次也(yě)成为美国词汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它们还(hái)鲜有那种(zhǒng)衍生出(chū)现代爵士乐的基(jī)本特征(即(jí)兴，音色成大事者必先苦其心志劳其筋骨什么意思，干大事者必先苦其心志劳其筋骨什么意思、音高与时(shí)值上的微妙(miào)变化)。

　　一(yī)些热衷于报道爵士音乐的专栏(lán)作者与观察者，通常(cháng)本身并非是受过专门训练的(de)音(yīn)乐(lè)研(yán)究(jiū)者。

　　当我(wǒ)们想从他们的报道中了解些专(zhuān)业的知(zhī)识(shí)时经(jīng)常会陷入困窘之中(zhōng)，因(yīn)为访谈(tán)中记录下的对话通(tōng)常(cháng)很少涉及实质性的问题(从早期爵士乐手(shǒu)演奏角度提(tí)问的)。

　　采(cǎi)访者几乎(hū)不(bù)会问及这些早期音乐家(jiā)有关音乐方面(miàn)的(de)关键(jiàn)性问题，而把采访角(jiǎo)度倾向于个人经历(lì)与社会话题上。

　　即使采访(fǎng)者问(wèn)及探索(suǒ)音乐方面的问题，被采访者(zhě)的如实(shí)回答也比不上(shàng)一段真实的音乐资料(liào)来得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士乐(lè)的起源问题始终(zhōng)笼罩(zhào)着(zhe)一(yī)层迷雾，然而(ér)，接下来我们还是(shì)尝试着整合一下从(cóng)各个角度对这(zhè)个问题(tí)的研究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始(shǐ)终要记着爵(jué)士乐并不是完全这样起源的(de)，即使这些观点看上去多么得(dé)合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十世(shì)纪初(chū)期新奥(ào)尔良一(yī)带民间(jiān)音乐、流行音乐、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演变(biàn)发展而来，一是美国黑人在音乐(lè)上的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们(men)会谈到；其二是一(yī)些已(yǐ)有的音乐(lè)形式(当时的(de)流行(xíng)音(yīn)乐、进(jìn)行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往两个特殊方面的不断探索。

　　一种(zhǒng)是强(qiáng)调(diào)色彩(cǎi)化地变换音高，这种(zhǒng)音高变换在正(zhèng)统的欧(ōu)洲音乐中会被视为(wèi)离调爵士(shì)乐

　　、走音，但在爵士乐(lè)中(zhōng)却很常(cháng)见不(bù)被(bèi)看作为是(shì)出错或非正规(guī)的演(yǎn)奏技巧；另一种是(shì)强调(diào)音(yīn)色的粗(cū)犷与变化。

　　这两种以外还有(yǒu)一种特殊的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进(jìn)或强(qiáng)调重音(yīn)而抢(qiǎng)拍、拖拍(pāi)的(de)手法，它把(bǎ)本不切分(fēn)的音型进行切分(fēn)处理来造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得(dé)音符与音(yīn)符以(yǐ)一(yī)种含糊不清(qīng)的方(fāng)式来连接，而(ér)重音则起到一种(zhǒng)推动(dòng)音符和使之生动化的作(zuò)用，最(zuì)终导致我们(men)现在视作为爵士乐的特(tè)殊(shū)节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构(gòu)成基础之一(yī)。

　　但是一般的学(xué)者在这一点上(shàng)不全这么认为，他们中大多数(shù)把爵士乐的摇(yáo)摆感(gǎn)看作是(shì)非洲或美国黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认为这种(zhǒng)音(yīn)高(gāo)与音(yīn)色(sè)上的(de)演进对爵士(shì)管乐演奏者(zhě)来讲(jiǎng)并不是直接来自于对非洲黑人(rén)演唱的模仿，相反(fǎn)它来自于对(duì)更为宽的区域(yù)范围、更具想象力的声音(黑(hēi)人(rén)的田间号子、做工(gōng)歌、街头小(xiǎo)贩(fàn)的叫(jiào)卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美国(guó)的(de)一种(zhǒng)由白(bái)人扮(bàn)演黑人(rén)进行表演、演唱(chàng)黑人歌曲的演出)使用(yòng)时始终(zhōng)具(jù)有幽默与叙事效果。

　　举(jǔ)个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底(dǐ)什(shén)么概念

　　 “什么是(shì)爵士乐(lè)？” 曾有人(rén)问著(zhù)名的爵士乐(lè)大师路易斯(sī)·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是成大事者必先苦其心志劳其筋骨什么意思，干大事者必先苦其心志劳其筋骨什么意思什(shén)么？”，他回(huí)答说(shuō)：“如果用语(yǔ)言来(lái)答(dá)复，你就一(yī)辈子也明(míng)白不了。

　　” 一般(bān)地说，爵(jué)士乐都(dōu)是二(èr)拍子的，每小节两拍或四拍。

　　这(zhè)种二拍子的节奏背景在低音(yīn)部(bù)始终存(cún)在(zài)，使得爵(jué)士乐有一个(gè)稳定的、规律的节奏基础。

　　在节(jié)奏性低音的上方，则是重(zhòng)音位置(zhì)不规则的(de)旋(xuán)律、和声和对(duì)位声(shēng)部，它们惯(guàn)常使(shǐ)用的(de)切(qiè)分音效果与规律的(de)低音声部之间形成了强烈的对比。

　　在爵士乐的曲调中，除了从欧洲传(chuán)统音乐、白人(rén)的民谣和通俗歌曲(qū)中(zhōng)吸取(qǔ)的成分之外(wài)，最(zuì)有个性的是“布鲁斯音阶”（关于这种音阶的结构(gòu)，我们将在有关布鲁斯的部(bù)分专门介绍），而爵士乐的和声可以说是完(wán)全建(jiàn)立在传(chuán)统和声的基础(chǔ)之上，只是更加(jiā)自由地使用各(gè)种变化和弦(xián)，其中主要的(de)与众不同之处(chù)，也是由布鲁斯和弦带(dài)来的。

　　爵士乐在使用的(de)乐器和演(yǎn)奏(zòu)方法上极(jí)有特色(sè)，完全(quán)不同于传统乐队(duì)。

　　自(zì)“爵士乐时(shí)代”以来，萨克斯管(guǎn)成(chéng)为销售量最大的乐(lè)器之一(yī)；长号能够奏(zòu)出(chū)其他(tā)铜管乐器做不到的、滑稽的或是怪诞的滑音，因而在爵士乐队中(zhōng)大出风头；小号也(yě)是爵士乐手偏爱的乐(lè)器，这种乐器加上不同的弱音(yīn)器(qì)所(suǒ)产生的新奇的(de)音色(sè)以及最(zuì)高音(yīn)区的几(jǐ)个音几乎(hū)成了(le)爵士乐(lè)独有的音色特征；钢琴、班卓琴(qín)、吉(jí)他以及后来出(chū)现的电吉他则以(yǐ)其打击式的有力音响和演奏和(hé)弦的能(néng)力(lì)而(ér)占据重要地位。

　　相反，在传统乐队(duì)中最重要(yào)的弦乐(lè)器（小提琴、中提琴、大(dà)提琴）的地位相对次要一些；圆号的浓郁音色(sè)在(zài)管弦乐队中是很迷人(rén)的，但是对(duì)于爵士(shì)乐队(duì)来说，它的气质太(tài)温顺(shùn)了，几乎(hū)无人使用。

　　在管弦乐队中，每件乐器在音色(sè)和音量的控制上都尽量溶入整(zhěng)体的音响之中，在爵士乐(lè)队中却恰(qià)恰(qià)相反，乐手们(men)竭力(lì)使每一件乐器都“站起来”。

　　乐队的编(biān)制很灵活，最基本的是两个(gè)部分——节奏组与旋律(lǜ)组(zǔ)。

　　在(zài)早期的(de)爵士乐(lè)队中，节奏(zòu)组(zǔ)由低音号、班卓琴(qín)和鼓组(zǔ)成(chéng)，后来，低音(yīn)号和班卓(zhuó)琴(qín)逐渐被低音提琴（倍司(sī)）和吉他所取代，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一(yī)种(zhǒng)舞曲乐(lè)队，当时称为“大乐(lè)队”，它(tā)有三部分组(zǔ)成(chéng)：节奏(zòu)组、铜(tóng)管(guǎn)组和木管(guǎn)组。

　　节奏(zòu)组使(shǐ)用(yòng)的乐器仍然是低音提琴、吉他、钢琴和(hé)鼓(gǔ)；铜管组(zǔ)常见的编(biān)制是三支(zhī)小号和两支长号，但这个数目并不固定；木管组通(tōng)常由四五支(zhī)萨克斯(sī)管组成，每个人都兼(jiān)吹(chuī)单簧管(guǎn)或(huò)是别(bié)的(de)木管乐器(qì)，如果编制是五支萨克斯(sī)管，一般是两(liǎng)支中(zhōng)音、两支(zhī)次中音、一(yī)支上(shàng)低(dī)音(yīn)。

　　还有一种商业(yè)性的（有(yǒu)成大事者必先苦其心志劳其筋骨什么意思，干大事者必先苦其心志劳其筋骨什么意思时(shí)也称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大乐队”差不多，但萨克(kè)斯管往往全部用次中音的(de)，木管组会较(jiào)多地使用其(qí)它的乐器（如(rú)长笛、双(shuāng)簧(huáng)管(guǎn)），有时还(hái)加上三四(sì)个(gè)小提(tí)琴(qín)，在商品录(lù)音带中经常(cháng)可以听(tīng)到这类乐队的音响(xiǎng)。

　　与传统音(yīn)乐比较而言，爵士乐的另一大特征(zhēng)是它的发音(yīn)方法和音色，无(wú)论是(shì)乐器还是人声，这些(xiē)特征都足以使人们绝不会将它(tā)们与任何传统音乐的音色混淆。

　　这些特(tè)殊之处大多来源(yuán)于(yú)用(yòng)乐器(qì)或(huò)人(rén)声(shēng)对美洲黑人民(mín)歌的模(mó)仿(fǎng)。

　　如(rú)果我们有机会(huì)听到真正的黑人田间歌曲(qū)和灵(líng)歌(gē)，就会(huì)发现那些由粗嘎到圆滑、由窒(zhì)闷到响亮、由刺耳到柔美(měi)、由野蛮到抒情的大幅度(dù)的变化(huà)是多么地富有特色、动(dòng)人(rén)心魄(pò)。

　　而(ér)在爵士乐中，更加入了(le)非歌唱的(de)吼声(shēng)、高叫和 *** ，突出了这种感觉(jué)。

　　除(chú)此以外，特殊的演奏和演唱技(jì)巧也是(shì)造成特异(yì)效果的(de)重要手段，在这些技(jì)巧中最(zuì)常(cháng)用的是(shì)不同于(yú)传统观念的(de)颤音。

　　我们知(zhī)道，所(suǒ)谓(wèi)颤音是音(yīn)高（有(yǒu)时也可能是力度）的有规律的变化造成的；比如(rú)小提琴上的(de)揉弦(xián)，就是利用这种(zhǒng)变化而产生富有生(shēng)命力的(de)音响效果(guǒ)。

　　爵士乐中(zhōng)的(de)颤(chàn)音是有变化(huà)的，变化的(de)方(fāng)向一(yī)般是幅度由(yóu)窄到宽，速度由慢到快，而且常常(cháng)在一(yī)个音临近结(jié)束时增加抖动的(de)幅度和速(sù)度，更加强了(le)这种技巧的表现力(lì)。

　　同时，在(zài)一个音开始时，爵(jué)士乐手们会从下(xià)向上滑到预定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思(sī)

　　爵士(shì)乐

　　源于蓝音，是一种从前(qián)居住在美国(guó)南部的非(fēi)洲奴隶(lì)以及(jí)他们的后代们的民间音乐。

　　蓝调深受西非文(wén)化和音乐传统的(de)影响，这些奴隶也逐渐成(chéng)为移居到城市(shì)的黑人的音(yīn)乐家(jiā)。