雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么(me)写(xiě)雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)空调匹数越大越费电吗，30平米客厅2匹空调够用吗泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

　　关于雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃以及雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎的竟，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃，雨霖铃竟无语凝噎的(de)竟在表(biǎo)情(qíng)达意上的(de)作用，柳永的雨霖铃是什么意思(sī)等问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么(me)，柳永(yǒng)为什么(me)写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是(shì)不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出(chū)话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋(sòng)代词(cí)人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将情人惜(xī)别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离别而(ér)伤(shāng)感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的(de)晨(chén)风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使(shǐ)遇到(dào)好天(tiān)气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时(shí)难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写(xiě)环(huán)境，点出别时的季节是(shì)萧(xiāo)瑟(sè)凄冷(lěng)的(de)秋天，地点是(shì)汴(biàn)京城外的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人并没有纯(chún)客观地铺(pù)叙自然景物，而(ér)是通(tōng)过(guò)景(jǐng)物(wù)的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫(cuò)吞咽(yàn)之致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在(zài)京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了(le)不忍别离而又(yòu)不能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实(shí)的(de)无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而(ér)又(yòu)无可(kě)奈何的心(xīn)情，写得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心(xīn)失(shī)魄之(zhī)状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的预想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的(de)黯淡(dàn)心情给天(tiān)容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字(zì)，告诉读者(zhě)下面写景物是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越去越(yuè)远(yuǎn)，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔无边的南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实(shí)写转向下阕(què)虚写，具有(yǒu)承上启下(xià)的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别(bié)后的凄(qī)楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从(cóng)个别说(shuō)到一般，得出(chū)一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句(jù)，则强调(diào)自己(jǐ)比(bǐ)常人、古(gǔ)人承(chéng)受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境，也是他(tā)漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后(hòu)的寒心(xīn)；残(cán)月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感情，表现得(dé)十分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人(rén)称(chēng)道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去(qù)经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风(fēng)情,更与何人说(shuō)？”这四句(jù)更(gèng)深(shēn)一层推想离(lí)别(bié)以(yǐ)后(hòu)惨(cǎn)不(bù)成欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的(de)孤独(dú)日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰(chén)好景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感受，但又能(néng)向(xiàng)谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不起兴(xīng)致了(le)。

　　这(zhè)几句把词人的(de)思(sī)念(niàn)之情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻(kè)画到了细致(zhì)入微(wēi)、至尽至(zhì)极的地(dì)步(bù)，也(yě)传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕(rào)“伤离别”而构思，先写(xiě)离别(bié)之(zhī)前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后照应，虚(xū)实相生(shēng)，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实(shí)感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦(kǔ)刻画的(de)极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　空调匹数越大越费电吗，30平米客厅2匹空调够用吗　寒蝉凄(qī)切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十(shí)里(lǐ)修建一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着南(nán)天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意(yì)忧愤(fèn)，常(cháng)流(liú)连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶(líng)乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从(cóng)汴(biàn)京南(nán)下时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者空调匹数越大越费电吗，30平米客厅2匹空调够用吗介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原(yuán)名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创(chuàng)作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗(sú)，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派(pài)最具代表(biǎo)性的人物之(zhī)一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘州》。

未经允许不得转载：绿茶通用站群 空调匹数越大越费电吗，30平米客厅2匹空调够用吗