柴可夫斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著(zhù)名和(hé)最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小希思黎什么档次的品牌，希思黎和雅诗兰黛哪个档次高调第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基最著名(míng)和最(zuì)具有代(dài)表性的(de)钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派的(de)代表(biǎo)人物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响(xiǎng)了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为(wèi)追随西方音乐风格而(ér)不是(shì)真(zhēn)正的民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū)”之后，才获(huò)得世(shì)界(jiè)范围(wéi)的影响，真正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写(xiě)过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革(gé)之后，由封建生产关系转向资本主义生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯认为它(tā)“一无是处、无(wú)可救药”要(yào)求柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)必须(xū)按照自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一(yī)个音(yīn)符也不该，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)把“献给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢(gāng)琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了自己(jǐ)的(de)错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护(hù)了自己的创作个性(xìng)和(hé)自由、人(rén)格感(gǎn)和自豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基的音乐以抒情性(xìng)的(de)美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使(shǐ)其(qí)作品色(sè)彩异常丰富，但因感情(qíng)因(yīn)素(sù)太(tài)多地(dì)带入创作，又(yòu)使曲式(shì)结(jié)构(gòu)不那么完美常被(bèi)情绪(xù)冲动而阻(zǔ)断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐(lè)又往往是最感(gǎn)人的音(yīn)乐。

柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 第一乐章想(xiǎng)要表(biǎo)现什么

　　以下(xià)，是第(dì)一乐(lè)章：

　　极庄严而不太(tài)快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调(diào)引子后(hòu)，大提(tí)琴与第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科(kē)夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将人们(men)的心灵带入(rù)缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲子(zi)的开(kāi)头(tóu)是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的(de)节奏(zòu)，音乐开始时(shí)的几十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个(gè)心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的(de)生活(huó)虫们感到(dào)了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生(shēng)活的(de)艰(jiān)难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的(de)开头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说(shuō)的“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲(qū)这种震撼是难以详细(xì)描述(shù)的，我也找不到什么(me)好(hǎo)的言语来(lái)描(miáo)述，但是我并(bìng)不认(rèn)为“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼(hàn)”就能(néng)够表现了他的(de)全部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听(tī希思黎什么档次的品牌，希思黎和雅诗兰黛哪个档次高ng)古典(diǎn)音乐是不得章法(fǎ)的，如果按照严格(gé)的音律格式去套，我就(jiù)什么也(yě)感(gǎn)受不到，而更多的(de)是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片(piàn)段或是(shì)凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时(shí)候，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔音(yīn)一(yī)般钻进了我(wǒ)的心，使(shǐ)我(wǒ)不能再(zài)坐在那里，只有起身在(zài)屋里四处走动才能使让州我(wǒ)的激动(dòng)慢慢的平息下(xià)来！我是个不善(shàn)于表达感情的人，所(suǒ)以有时除了走动(dòng)，偶尔还会感到全(quán)身发寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高(gāo)人所说的内(nèi)涵(hán)我都(dōu)没有感(gǎn)受出来，但是我也没有刻意(yì)去感受，就像久旱(hàn)的大地经受大(dà)雨(yǔ)洗(xǐ)刷(shuā)一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那淋漓(lí)的(de)快感和幸(xìng)福感，就够(gòu)了吧！

　　希望(wàng)我(wǒ)在很多年以后(hòu)，再重(zhòng)听这(zhè)首曲子时，能走进作家100多年前的(de)灵魂(hún)深(shēn)处，去感受他那(nà)颗细腻(nì)却又敏感(gǎn)，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘录(lù)一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协(xié)奏曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献(xiàn)给当时著名的(de)钢琴家、莫斯(sī)科(kē)音(yīn)乐学(xué)院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴与第(dì)一小提(tí)琴主奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一(yī)主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交(jiāo)给大提琴、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中段速度为最(zuì)急(jí)板，变成匆忙的随想曲。希思黎什么档次的品牌，希思黎和雅诗兰黛哪个档次高

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加上颤(chàn)音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴(chái)可(kě)夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调(diào)用八度(dù)奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪(péi)比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿(yì)万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是十分抒(shū)情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和(hé)难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开(kāi)篇是将人(rén)们的(de)心(xīn)灵带入(rù)缥(piāo)缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐(lè)开始时的(de)几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这(zhè)样(yàng)的都市的生活(huó)的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓下(xià)来，如果说听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大(dà)海(hǎi)的话，那(nà)么第(dì)二乐章就是(shì)让你步入了(le)森(sēn)林中畅快流动的小溪，不时的还(hái)会有活泼的小动物(wù)跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心(xīn)情(qíng)得以(yǐ)缓解，你能感受到生活在(zài)都(dōu)市的你依然有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律(lǜ)让你对生活的希望充(chōng)满信心(xīn)，整个人就像是沐浴在温(wēn)暖(nuǎn)的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的(de)空(kōng)气(qì)（不要(yào)以为我用(yòng)错了形容(róng)词(cí)，空气(qì)的明媚意(yì)味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节奏，但是同时也有(yǒu)着优(yōu)雅的旋律(lǜ)，这是成(chéng)功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同(tóng)时，快速(sù)的旋律也在提醒着我们(men)，成功来得不(bù)容易，可能失去得(dé)也快(kuài)，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的(de)旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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