南音琵琶(pá)入(rù)门指法图解，南音琵(pí)琶入门指法(fǎ)图片(piàn)是(shì)南(nán)音琵琶常见的入门(mén)指法(fǎ)有弹跳，技(jì)巧是手腕(wàn)背面呈小量(liàng)外突，面(miàn)板和(hé)手背(bèi)面(miàn)呈斜状，小指侧处的腕(wàn)关节作向外(wài)前方(fāng)稍稍抬出，食指、拇指的指甲尖端要一样齐；快速弹挑，技巧为手腕稍稍立起来，手指需(xū)要“站立”起来进行弹奏，指甲(jiǎ)尖触(chù)弦，触弦(xián)面积不宜过大，速度和力度(dù)在于手(shǒu)指，手腕放松，手指要有摩擦(cā)的感觉的。

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南音琵(pí)琶入门指法图(tú)解，南音琵琶入门指法图片

　　快速(sù)弹挑，技巧(qiǎo)为手腕稍(shāo)稍立起来，手指需要“站立”起来进行弹(dàn)奏(zòu)，指甲尖触弦，触弦面积不宜(yí)过大，速(sù)度和力度在于手(shǒu)指，手腕放松(sōng)，手(shǒu)指(zhǐ)要有摩(mó)擦的感觉(jué)。

琵琶入门指法(fǎ)图解

　　右手(shǒu)有弹、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹、双挑(tiāo)、分(fēn)、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等(děng)指法，左手有揉(róu)、吟、带(dài)起、捺打、虚(xū)按(àn)、绞弦、泛(fàn)音、推、挽、绰、注等(děng)技(jì)巧。

　　可(kě)演奏多种和(hé)音、和(hé)弦。

　　广泛(fàn)应用于(yú)民族(zú)乐队和多种地方戏(xì)曲(qū)、曲艺伴(bàn)奏。

　　左(zuǒ)手指(zhǐ)法(fǎ)

　　1、捺

　　演奏捺(nà)的方法，是在(zài)指关(guān)节的运动中(zhōng)，手指(zhǐ)端(duān)取(qǔ)势将弦身击捺在(zài)相品位上，使得微声，捺与(yǔ)前面一音大都成上(shàng)行进行。

　　2、带

　　演(yǎn)奏带的方法(fǎ)：当右手(shǒu)弹出前一(yī)按音之后，接着(zhe)在相品(pǐn)位上作(zuò)向左内方或向外方(fāng)一拨，然后离开弦身，带(dài)起一(yī)个较弱或(huò)稍(shāo)强的音来。

　　带与前面(miàn)一音大都成下行进行(xíng)。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏擞的方法：用左(zuǒ)手(shǒu)指将弦身(shēn)按在(zài)相品位(wèi)上，用中指或名指在下面(miàn)搔弦发音(yīn)（如用左手中指按弦时(shí)，则(zé)用无名指搔(sāo)弦），这是(shì)擞按音的奏法(fǎ)；如擞空弦散音时，则可在左(zuǒ)手食、中、名三指中选(无时无刻是什么意思 无时无刻不在，无时不刻是什么意思xuǎn)择一较方便的指(zhǐ)头去(qù)搔弦即可。

　　擞(无时无刻是什么意思 无时无刻不在，无时不刻是什么意思sǒu)弦(xián)大都在同(tóng)一条(tiáo)弦上进行。

　　右手指法

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双挑、剔、抚、飞、双(shuāng)飞，而(ér)弹、挑是右手指法中最基础、最重要的指法。

　　其(qí)他右手指法如夹(jiā)弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由弹挑衍变而(ér)成(chéng)。

　　1、弹：用(yòng)右手食指指甲端（一(yī)般用与拇指相邻侧的指甲(jiǎ)端(duān)）触(chù)弦，将弦向左弹出发音。

　　2、挑：用右手拇指(zhǐ)指甲端（一般用大指外侧的指甲端）触(chù)弦，将弦(xián)向右挑进发音。

　　弹挑类其(qí)他指法的(de)演奏方(fāng)法：

　　3、夹弹：用弹和(hé)挑在弦上作连续均(jūn)匀(yún)而不很(hěn)快的动，每(měi)拍依曲(qū)调节奏的快慢，一般作(zuò)四(sì)声，有的或作二声。

　　4、滚：演奏方法(fǎ)与夹弹相同。

　　但在(zài)速度上则较夹弹快(kuài)一倍，即每(měi)拍依曲(qū)调节奏的快慢(màn)，一般作八声，有(yǒu)的(de)作十(shí)六(liù)声。

　　5、剔：用中指甲(jiǎ)向左将(jiāng)弦剔出。

　　6、抚：用(yòng)中指肉将弦(xián)向右抚进。

　　7、双弹：用食指甲将(jiāng)相邻的两条弦向左同时弹出。

　　8、双挑：用(yòng)拇指甲将相邻的两条弦向(xiàng)右(yòu)同时挑(tiāo)进。

　　9、飞：用(yòng)无名指甲将弦向左飞(fēi)出。

　　10、双飞：用食指甲弹左(zuǒ)面的弦(xián)，拇指甲挑(tiāo)右面(miàn)的弦，要连(lián)而不断。

　　扩展(zhǎn)资料

　　琵(pí)琶(pá)的发展，是从四相(xiāng)到六相；从(cóng)无品(pǐn)到少品，从少品到多品；从用拨子(zi)到用指弹；从用鸡筋弦、皮弦到丝弦再到钢丝弦；从有捍拨到无捍拨；从开音孔到不开(kāi)音孔(kǒng)；从下斜抱、横抱到上(shàng)斜抱，再到竖抱。

　　也就(jiù)是先是(shì)琴尾侧面半(bàn)遮面，最后是(shì)琴首琴颈半(bàn)遮面(miàn)。

　　白居易诗中的“犹抱(bào)琵琶半遮面”也许是刚从船舱抱着琵琶出来时(shí)（还(hái)没有(yǒu)坐下来(lái)弹(dàn)）的状(zhuàng)态(tài)。

　　琵琶的演奏艺术及其传派的形成，是因其演奏技术演(yǎn)奏方法和风格特点的不同而(ér)逐渐形成的。

　　演奏技术(shù)的(de)如唯滚提高也要(yào)求(qiú)琵琶(pá)乐(lè)器的发展，山粗琵(pí)琶(pá)乐(lè)器的渣余改革反过来又要求演奏技术(shù)的(de)再提高(gāo)。

　　所以，琵琶演奏艺术(shù)的(de)发展和传派的(de)形成，与(yǔ)琵琶乐(lè)器的(de)发展(zhǎn)和形(xíng)制的变化，是相辅相成(chéng)、密切而(ér)不可分(fēn)割(gē)的。

　　各种(zhǒng)因(yīn)素的存在(zài)和发展，构成了琵(pí)琶(pá)演奏艺术传(chuán)派艺术的存在和发展。

　　参考资料来源(yuán)：百度百科-曲项琵琶

　　参考资(zī)料来源：百(bǎi)度(dù)百科-琵琶

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