韩国三大(dà)娱(yú)乐公司之一SM要被收购的新闻已经被讨论了(le)一(yī)个星期(qī)，前老板李秀(xiù)满从“被踢(tī)出公(gōng)司(sī)”到(dào)被(bèi)曝贪(tān)污(wū)39亿人民(mín)币，一举一动(dòng)都在微博网友的注视下(xià)。网友戏(xì)称，微博成了SM和其收购公司的隔(gé)空喊话bot。

但无论李秀满和SM的(de)最终归宿(sù)如何(hé)，一个韩流时代早就(jiù)已经结束(shù)了，变(biàn)化最大的则是韩国的女子团体(tǐ)。

少女时代开创韩流“女帝”时代(dài)

2007年至2009年间出道的女团，被称为韩国“二代女(nǚ)团(tuán)”。在2007年(nián)以前的很久(jiǔ)一段时间(jiān)里，韩国偶像团体都是“阳盛阴衰(shuāi)”，以男子偶像团(tuán)体为主，偶尔(ěr)出(chū)道的几个女团(tuán)也是(shì)昙花一(yī)现，完全没有机会(huì)和(hé)当时大热的男团抗(kàng)衡。

直到2007年，SM公司推(tuī)出(chū)了少女时代，开(kāi)启了韩(hán)国女团的鼎盛(shèng)时期。在(zài)当年(nián)，少女时代(dài)的9位成员平均年(nián)龄只有17岁，在(zài)出道(dào)前的练(liàn)习(xí)时长(zhǎng)都(dōu)在5年以(yǐ)上。

2009年，她们推出了第一张迷你专(zhuān)辑Gee。尽(jǐn)管只(zhǐ)是穿着简单的白色T恤和牛仔裤(kù)，少女们俏皮(pí)清新的样(yàng)子，配(pèi)上朗朗上口(kǒu)的(de)歌词，这首歌(gē)瞬间成(chéng)为各大音乐排行榜的榜(bǎng)首，在当年的韩国三大电视台拿到(dào)了(le)14个(gè)第一。

很(hěn)快，这首歌带着(zhe)少(shǎo)女时代(dài)走出韩国，冲向亚(yà)洲(zhōu)。作为开(kāi)创了一(yī)个时代的(de)女团，少(shǎo)女时代在(zài)当年尽可能多地尝试了各种音乐风格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格百(bǎi)变的少女时(shí)代一度被称为“女帝”。

少女(nǚ)时代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二代(dài)女团“三大”。对于国(guó)内大多数人来说，韩流(liú)真(zhēn)正在中国(guó)被熟知，正是从少女时代在中国(guó)的繁荣开始的。

事实证明，这(zhè)三个女团也(yě)是最早将韩(hán)流输出至(zhì)全世界的韩(hán)国女(nǚ)子团体。尽管在1960年代，曾有过(guò)第一批(pī)在美国获得成功的(de)韩国(guó)组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美(měi)国大火，单(dān)曲Nobody打入美国公告牌百强单曲(qū)榜第76位(wèi)，成为首个打汉语拼音u在什么时候上面加两点，拼音里的u什么时候加点入此排(pái)行榜(bǎng)的韩(hán)国团(tuán)体。

而KARA则打开了日本市场。在以前(qián)，日本(běn)的(de)韩流粉丝只停留在大火韩剧《冬季恋歌》和男子组合东(dōng)方神起，大多数都是女(nǚ)粉丝，而KARA的(de)火爆，让日本不少10-20岁的年轻男性(xìng)歌迷(mí)成(chéng)为了韩流的追(zhuī)随者，开创了(le) BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几(jǐ)十年在国际(jì)上的高速发展之路。

在少女时代之后，2009年(nián)出道(dào)的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都(dōu)靠实力成(chéng)为(wèi)了二代(dài)团中独具影响力的女子团(tuán)体。

性感风成主流

少女时代在全(quán)世界范围(wéi)内的爆火，让她们成了第一个威(wēi)胁(xié)到男团地位的女子团体，但打破男团(tuán)霸榜的少(shǎo)女时代(dài)也曾遭到男团粉丝们的抵制。

同是(shì)SM公司旗下的男团Super Junior早就已经有了稳定(dìng)的粉(fěn)丝群体，公司为(wèi)了(le)推(tuī)动少(shǎo)女时代的曝光度(dù)，让她们经常(cháng)与男团互动，一(yī)起做节目出广(guǎng)告，没想到却适得(dé)其反，少女(nǚ)时(shí)代(dài)被质疑(yí)蹭热(rè)度，恶评不断。

成(chéng)员允(yǔn)儿在之后的综艺节目里回忆，2008年少女时代首(shǒu)次集体参加梦(mèng)想(xiǎng)演唱会时(shí)，台下的观众在她们(men)表演时关掉了(le)手(shǒu)中的荧光棒与灯(dēng)牌，静默表示对少女时(shí)代的(de)抵(dǐ)制(zhì)，长(zhǎng)达(dá)十分(fēn)钟(zhōng)之久。这样的“黑海”她们遭遇过三次。

不过这并不能够(gòu)阻碍女团的(de)强势发(fā)展(zhǎn)，少女时代(dài)在海(hǎi)内外的热度还在(zài)持续高涨，韩国国内的女团(tuán)也开始(shǐ)群雄争霸。随着女(nǚ)团市场的竞争日(rì)趋激烈，为了打破女粉占绝大多数的状态，不少女团开始(shǐ)剑走偏(piān)锋。

这在2010年至2013年间(jiān)出道的(de)第三代女团身上表现得最为(wèi)明显。也许二(èr)代女团还在尽可能多地尝试各(gè)种风格(gé)，但三代女团(tuán)普遍着(zhe)力于用强势性感风打开男性粉丝的市场(chǎng)。

三代女(nǚ)团中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是(shì)走性感风、突(tū)出(chū)女性化特征的女团。

她们在着(zhe)装及唱跳(tiào)风格(gé)上更博人眼球(qiú)。迷你裙、渔网袜、黑(hēi)丝、深V等服装元素(sù)常(cháng)常(cháng)出现在她们的MV或舞台上(shàng)。

起初，这种从可爱风到(dào)性(xìng)感(gǎn)风的(de)转变被视作是K-pop女团(tuán)的新突破。但随着女团服装越来越大(dà)胆，也有了更多会被视作是“擦边球”或直接性暗示的动作。一些女团的舞蹈编排甚至无法通过电视(shì)台的(de)审(shěn)核，有不(bù)少这段时(shí)期的女团都被(bèi)打上了卖肉(ròu)的标签。

性感风女团的消亡

也许(xǔ)是败给(gěi)了女粉丝强大的购买力，娱(yú)乐公司逐渐发现，至(zhì)少在如今的(de)市场(chǎng)上，得(dé)女粉者才得天(tiān)下。从第四(sì)代开始，女(nǚ)子团(tuán)体的(de)风格(gé)变得(dé)更多元(yuán)。

而近(jìn)年来韩国(guó)女权运动的兴起又将女性主题叙事(shì)打造成了韩国社会的主流趋(qū)势(shì)。偶像产业自然也受到影响，迎合(hé)男(nán)性观(guān)众的(de)性感风逐渐成为过去式，韩(hán)国女(nǚ)团(tuán)转而(ér)迎(yíng)合(hé)女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功和日益流行，是女性粉(fěn)丝影响(xiǎng)的。”在首尔延(yán)世(shì)大学教授韩(hán)国流行文化课程的教授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行业发生了(le)更大的营销转变(biàn)。

在过去，女团成(chéng)员是(shì)被打造(zào)出的产物，被动地接受着(zhe)大众的凝视。少女时代从未完(wán)全(quán)主(zhǔ)导过自(zì)己的音乐(lè)或(huò)形象，K-pop成员们也一度被西(xī)方媒(méi)体看(kàn)作(zuò)是被(bèi)造星(xīng)工厂打造出的完(wán)美偶像(xiàng)。

但如今的女团展(zhǎn)现(xiàn)出了截然(rán)不(bù)同的(de)一面，她们每(měi)一次(cì)露面都在(z汉语拼音u在什么时候上面加两点，拼音里的u什么时候加点ài)传递更(gèng)完(wán)整、更真实的现代(dài)女性(xìng)形象。

研究韩国流行文化(huà)的Sherman认(rèn)为，“在(zài)西方(fāng)，我们一直喜欢女性能够(gòu)传(chuán)达一些赋权的信(xìn)息(xī)，即(jí)使它(tā)是(shì)一种(zhǒng)被编纂(zuǎn)和商业化的信息。她们(men)（BLACKPINK）教会女性相(xiāng)信自己，这是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的(de)成功正是因为她们整(zhěng)体形象(xiàng)的(de)改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打(dǎ)的(de)风(fēng)格都是旨(zhǐ)在塑(sù)造人格独(dú)立(lì)的新时代女性的“gir crush”风，她们(men)的女粉在(zài)80%以(yǐ)上。

尽管如(rú)此，韩流里能产(chǎn)生(shēng)更大利润的还是(shì)男团。一(yī)直以来，女子团体的利润都(dōu)低于男子团(tuán)体(tǐ)，通常情况下，女子团体被(bèi)视为国内团体，男子团体(tǐ)则被视(shì)为(wèi)国际(jì)团体。

韩国流行音乐市场追踪机(jī)构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数据也显示，女团的歌(gē)曲播放率最高，但男团(tuán)的专(zhuān)辑销量更高。去年有 18 张韩国专辑销量超过 100 万张，在(zài)这18张专辑力，有(yǒu)13个都是由男团或男歌手创造的。

流行(xíng)音(yīn)乐(lè)评论家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女性(xìng)和男(nán)性 K-pop 团体(tǐ)有不同的(de)目标受(shòu)众。男团专(zhuān)注于(yú)与忠实粉丝建立深厚的联系，通常受众群体(tǐ)比较(jiào)有限，而女(nǚ)团则旨(zhǐ)在吸引更广泛的听众。

一方面，女团的音乐更友好(hǎo)，更容易唱(chàng)，而(ér)且其编舞(wǔ)容易被更多的观众群所接受。女(nǚ)团会优先考虑(lǜ)本国的粉丝，在排(pái)行榜上获(huò)得成功后，进(jìn)而取得了更多在韩(hán)国和亚洲的各个(gè)舞台上表演的机(jī)会。而(ér)男团一直更注重提高专辑销量，并建(jiàn)立(lì)极其忠诚且(qiě)日益国际(jì)化(huà)的粉(fěn)丝群体。

不过这(zhè)样的局(jú)面也(yě)许(xǔ)会在未来很快发(fā)生改变，一旦女团投入更多资金，她们的赚钱(qián)能力(lì)丝(sī)毫也(yě)不(bù)会亚于男团，BLACKPINK就是最好的(de)证明。Sherman认为，“如果赚的钱少(shǎo)，那是因为一开始花在(zài)支持那些女团上的钱少。”

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