古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下(xià)知(zhī)识(shí)：

古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美(měi)丽的(de)图画,为后两(liǎng)句写牧童(tóng)出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物(wù)特点(diǎn)，写出(chū)了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落(luò)西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中(zhōng)的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地(dì)骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了(le)这样的环境，那牧(mù)童自然(rán)就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的意思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也(yě)放出(chū)来了，便(biàn)于大家理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之(zhī)时(shí)（很可(kě)能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来(lái)欣赏评(píng)析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一样（是落山(shān)后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于(yú)这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环(huán)境，故写牧童，让其(qí)"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角的(de)布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的(de)画面便不同，一是(shì)充满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者(zhě)雷(léi)震，相信(xìn)大家都很不是(shì)熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山(shān)衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的第一次染发对头发伤害大吗，三类人不适合染发(de)诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的(de)水呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句(jù)，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童(tóng)不是规矩地(dì)骑(qí)，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这(zhè)样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句(jù)诗的意思是：山衔(xián)住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作者晚年(nián)隐居，游览农家之时(shí)（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来(lái)欣(xīn)赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多(du第一次染发对头发伤害大吗，三类人不适合染发ō)为妙(miào)手(shǒu)天成；宋(sòng)人却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作(zuò)家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四(sì)周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落(luò)山(shān)，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮(liàng)为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这样一(yī)种自然风光优美(měi)、卜宽人们(men)生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主角的(de)布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画(huà)面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人(rén)则集中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着(zhe)“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色(sè)，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面便不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞(mò)，因(yīn)此诗(shī)家有“一(yī)切景(jǐng)语皆情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四(sì)。

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