古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪”的(de)意(yì)思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这(zhè)句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么(科长相当于什么级别？me)读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一(yī)句等(děng)问题，小编将为你整理以(yǐ)下(xià)知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的(de)形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样(yàng)的环境(jìng)，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大(dà)家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随(suí)意地(dì)用短笛(dí)吹(chuī)奏(zòu)着(zhe)不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的(de)词汇(huì)，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来(lái)欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却(què)更(gèng)多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四(sì)周长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的(de)池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的(de)青草已(yǐ)经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼科长相当于什么级别？》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带(dài)出青山与(yǔ)落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯(chún)朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十(shí)分满足(zú)于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由(yóu)自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是背景与主角的(de)布(bù)局，都非常(cháng)协调，而(ér)画(huà)中之景、画外之声，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不(bù)大(dà)，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把人引入了江(jiāng)南优(yōu)美的田园之中，使人(rén)对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中少了个天真烂(làn)漫(màn)的牧(mù)童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不(bù)同，摄取的(de)画面(miàn)便不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震(zhèn)，相(xiāng)信(xìn)大家(jiā)都很不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)是“山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么(me)读，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下(xià)一句等(děng)问题(tí)，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者有机地(dì)融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画(huà),为后两句写牧(mù)童出(chū)场(chǎng)布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明(míng)牧童不(bù)是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横(héng)坐在牛(niú)背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那(nà)牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了，便于大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日(rì)淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得比较重要的(de)词汇(huì)，单独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是(shì)作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣(qù)的农村晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满的，太阳(yáng)正要落(luò)山(shān)，红红的(de)火球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一(yī)样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着(zhe)短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出青山与落(luò)日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧(mù)童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自由自(zì)在的环(huán)境(jìng)，故写(xiě)牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源般的画(huà)面，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非常(cháng)协调，而画(huà)中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠(yōu)远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大(dà)，写景则(zé)集中在池塘上，写人(rén)则集中在(zài)牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的(de)田(tián)园(yuán)之中，使人(rén)对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着(zhe)向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞(mò)，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

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