雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说(shuō)什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么(me)也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情(qíng)实感(gǎn)表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪(kān)称抒写别情(qíng)的千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在(zài)依依不舍的时候(hòu)，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别而(ér)伤感(gǎn)，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的(de)晨(chén)风云南跟贵州是一个省吗 云南可以偷偷去缅甸吗和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使遇(yù)到好天(tiān)气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满(mǎn)腹的(de)情意，又再同谁(shuí)去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一(yī)对(duì)恋人饯行时(shí)难(nán)分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切云南跟贵州是一个省吗 云南可以偷偷去缅甸吗。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别(bié)时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯(chún)客观地铺叙(xù)自然景物，而是通过景物(wù)的(de)描写(xiě)，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继(jì)之以寒(hán)蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失(shī)意(yì)，且又跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的(de)无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人(rén)伤心失魄(pò)之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不(bù)求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者(zhě)下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不(bù)得不去，包含了(le)离人(rén)无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到(dào)广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别(bié)后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别(bié)，并(bìng)不自我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的(de)现象(xiàng)出发，提升为普遍(biàn)、广泛的(de)现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一(yī)句，则强(qiáng)调自(zì)己(jǐ)比常人、古人承受的(de)痛(tòng)苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就(jiù)妙在(zài)用景写(xiě)情(qíng)，真(zhēn)正做到(dào)“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的感情，表现得十分(fēn)充(chōng)分、真切,创造出一种特(tè)有的意(yì)境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句(jù)更深一层(céng)推想离别(bié)以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子(zi)怎么挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没有(yǒu)心(xīn)爱(ài)的人与自己(jǐ)共赏；再退一步(bù)，即便对着(zhe)美(měi)景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都(dōu)提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之(zhī)情、伤感之意刻(kè)画到了细(xì)致入(rù)微、至尽至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式(shì)，感情(qíng)显得(dé)更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤离别”而构思(sī)，先写(xiě)离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒(lēi)环境，描(miáo)写情态，想象未来(lái)，词人都注意了前(qián)后照应，虚实(shí)相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情调因(yīn)写真情实感(gǎn)而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心情和失去爱(ài)情的(de)痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之(zhī)苦的人们(men)在(zài)读到这(zhè)首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门(mén)帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自古伤离别(bié)，更(gèng)那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更与(yǔ)何(hé)人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之门(mén)。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南(nán)方楚地(dì)的(de)天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南(nán)下时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷山(shān)）人(rén)，原(yuán)名(míng)三变，字(zì)景(jǐng)庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)云南跟贵州是一个省吗 云南可以偷偷去缅甸吗。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓生活(huó)，尤(yóu)长于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之(zhī)情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极(jí)其广(guǎng)泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发展有重大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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