京剧(jù)的角色(sè)可分为(wèi)哪几种，京剧的角色可分为(wèi)哪几种(zhǒng)角色是(shì)生、旦、净、末、丑的。

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京剧的(de)角色可分为哪几种，京剧(jù)的角色可分为(wèi)哪(nǎ)几种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的(de)主要(yào)类(lèi)型(xíng)之一，除净、丑(chǒu)以外(wài)的男(nán)性角色(sè)称为生(shēng)行(xíng)。

　　按其扮演的(de)人物的(de)年龄、身(shēn)份、性格(gé)特征和表演特(tè)点，大致分为老(lǎo)生、小生、外(wài)、末(mò)、武(wǔ)生和娃(wá)娃生几(jǐ)类。

　　生除了(le)红生某些勾脸(liǎn)的武生之外,其他都(dōu)是素脸,也就是(shì)内行(xíng)说的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦角是京剧中扮演各(gè)种不同年龄、性格、身(shēn)份的女性的一类角色的总(zǒng)称。

　　旦角又分为正旦、花旦、花(huā)衫、刀马旦、 武旦(dàn)、老(lǎo)旦(dàn)等(děng)专行。

　　3、净

　　净角指脸(liǎn)画彩图(tú)的花脸(liǎn)角色，看来并不干净，故反其意为净。

　　净行分：以唱为主的铜锤(chuí)花脸与(yǔ)黑头花脸；

　　以工架为主的架子花脸，如(rú)大(dà)将、和(hé)尚、绿林(lín)好(hǎo)汉(hàn)及武花脸(liǎn)与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫(jiào)副净、武工花脸名(míng)武(wǔ)净，武二花脸言红净，在表演风格上均有(yǒu)不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三(sān)花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　根据(jù)动物属(shǔ)相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代(dài)名(míng)词。

　　但舞台上的武丑(chǒu)亦(yì)叫(jiào)开口跳(tiào)，而能说能跳，表演出活泼(pō)伶俐，善演武功武技的(de)角色，此与(yǔ)牛的丑笨性又完全不(bù)同。

　　5、末(mò)

　　末行扮演中年以上男子，多数挂(guà)须。

　　又(yòu)细分(fēn)为老(lǎo)生、末、老外(wài)。

　　在北杂剧(jù)中(zhōng)，末(mò)称“末泥”或“末尼色”，泛(fàn)指末本正角，与宋元杂剧(jù)所称的(de)“生(shēng)”同，而与“末(mò)”的涵义不同。

　　宋元(yuán)南戏所称(chēng)之(zhī)“末”实(shí)即“副末”，除担(dān)任报台，介绍剧情梗(gěng)概和剧目主(zhǔ)题的开场外，还在戏(xì)中扮(bàn)演社会地位(wèi)低下的次(cì)要角色。

　　昆剧“末”行是(shì)继宋元南戏脚色制度发展而来，按照南昆的路子，包(bāo)括(kuò)老(lǎo)生、副(fù)末、老外三个家(jiā)门，约(yuē)在清(qīng)代中叶(yè)初(chū)步定型(xíng)。

京剧的角色都有哪几(jǐ)种?

　　京(jīng)剧行(xíng)当又(yòu)称角(jiǎo)色(sè)，主(zhǔ)要可分为生、旦(dàn)、净、末(mò)、丑五大行当。

　　1、生行(xíng) 简称“生”。

　　生(shēng)行分(fēn)为(wèi)须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等(děng)。

　　为京剧中的(de)重要行当之一。

　　 须生(老生):即中年以上(shàng)的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份(fèn)的不同(tóng)，可(kě)分(fēn)为安工老生或称唱工老生(如扮演帝王(wáng)、官僚(liáo)、文人(rén)等)，靠把老(lǎo)生(如(rú)扮演武将(jiāng))，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生(shēng):为勾红脸的(de)须生，如扮演(yǎn)关羽、赵匡胤等(děng)。

　　 小生:指演剧中的(de)翎子生(带雉翎(líng)的大将，王(wáng)侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷(qióng)酸文(wén)人(rén))等。

　　 武(wǔ)生:为戏(xì)中的武打角(jiǎo)色，穿厚(hòu)底(dǐ)靴的叫长(zhǎng)靠(墩子)武生，穿(chuān)薄底(dǐ)靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣(yī)、花旦、武旦、刀马(mǎ)旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良母型(xíng)角色。

　　 花旦:亦(yì)叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女(nǚ)将、小贩、村姑(gū)等角色为主。

　　 武旦(dàn)、刀马旦(dàn):为(wèi)演(yǎn)武功做枣(zǎo)禅(chán)见长(zhǎng)的(de)女性。

　　 老旦:用本噪子演(yǎn)唱(chàng)，多(duō)为(wèi)中老年妇女(nǚ)。

　　3、净行(xíng) 简(jiǎn)称“净”，亦(yì)叫(jiào)花脸。

　　净角(jiǎo)指脸画彩(cǎi)图的花脸角色，看来并不干净，故反(fǎn)其意为‘‘净”净行(xíng)分如下几(jǐ)种角色:以唱(chàng)为主的铜锤(chuí)花脸与黑(hēi)头花脸;以工架为主的(de)架子(zi)花脸，如大将、和尚(shàng)、绿林好汉及武花脸(liǎn)与摔打(dǎ)花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正净，架(jià)子花脸叫副净、武(wǔ)工花脸(liǎn)名武净，武二花(huā)脸(liǎn)言红净，在表(biǎo)演风格上均有不同(tóng)的特色。

　　4、末行 简(jiǎn)称“末”。

　　该行当(dāng)多为中(zhōng)年以上的男(nán)性。

　　实际末行专司(sī)引戏职能(néng)，如打头出(chū)场(chǎng)者，反(fǎn)其(qí)义而(ér)称为(wèi)“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾(gōu)脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸(liǎn)有很大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中又分为方巾(jīn)丑(chǒu)(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑等武(wǔ)技角色。

　　根据(jù)动物(wù)属相，丑(chǒu)属牛(niú)，牛性笨，丑为(wèi)笨的代名(míng)词。

　　但舞台上的武丑亦(yì)叫开口跳，而(ér)能说能跳(tiào)，表演出活(huó)泼伶俐，善演(yǎn)武功武技(jì)的角色，此与牛的(de)丑笨性(xìng)又完(wán)全不同。

　　扩展资料(liào)：

　　京剧(jù)，曾称平剧，中(zhōng)国五大戏(xì)曲剧(jù)种之一，腔调以(yǐ)西皮、二(èr)黄为主，用胡琴和锣鼓等(děng)伴奏，场景布置(zhì)注(zhù)重(zhòng)写(xiě)意(yì)。

　　被(bèi)视为(wèi)中国(guó)国粹，中(zhōng)国戏曲(qū)三鼎(dǐng)甲“榜首”。

　　徽(huī)剧是京剧的前身(shēn)。

　　清(qīng)代乾隆五十五年（1790年）起，原在南(nán)方演出的三(sān)庆、四喜、春(chūn)台、和春， 四大徽班陆续进入北京，他们与来(lái)自湖北的汉(hà小荷才露尖尖角是什么意思小荷指的是什么，小荷才露尖尖角是什么意思污n)调艺人合(hé)作，同时又(yòu)接受了昆曲(qū)、秦腔的部分剧目、曲调和表演方(fāng)法，吸收了(le)一(yī)些地(dì)方民间曲调，通过不断(duàn)的(de)交(jiāo)流(liú)、融合，最(zuì)终形成(chéng)京剧。

　　京剧形成(chéng)后(hòu)在(zài)清朝宫廷内开始快速发(fā)展，直(zhí)至(zhì)民国得到空前的繁荣。

　　京剧走遍世界(jiè)各地，成为介绍、传(chuán)播中国传统艺术纯尘文化的(de)重要媒介。

　　分布地(dì)以北京为中心(xīn)，遍及中(zhōng)国。

　　在(zài)2010年11月16日(rì)，京剧被列入(rù)“人类非(fēi)物质文(wén)化(huà)遗产(chǎn)代表(biǎo)作名录”。

　　京剧一般(bān)用油彩化(huà)妆，比较难卸下。

　　脸谱(pǔ)的演变和发展，不(bù)是某个人(rén)凭空臆造(zào)的产物，而(ér)是戏曲艺术家们在长期艺术(shù)实践中，对生活现象的观察、体验、综合，以及对剧中岩塌角色的不断(duàn)分析(xī)、判(pàn)断(duàn)，作出评价，才逐步形成(chéng)了一整套完整的艺(yì)术手法。

　　据史(shǐ)料记载，脸(liǎn)谱系由唐朝乐舞大面（传统戏曲角色行当之一，是京剧和某些地方戏中净的(de)别称）所戴(dài)面(miàn)具和参(cān)军戏副净(jìng)的(de)涂(tú)面逐渐演变(biàn)而来(lái)。

　　中国戏曲理论家翁(wēng)偶虹曾撰(zhuàn)文(wén)说(shuō)：“中国戏曲脸谱，胚(pēi)胎于上古的图腾，滥(làn)觞于春(chūn)秋的傩祭，孽乳为汉(hàn)、唐的(de)代(dài)面，发展为宋、元(yuán)的涂面，形成(chéng)为明、清的脸谱。

　　在(zài)戏曲形成之后，脸(liǎn)谱与面(miàn)具仍(réng)然交替使用。

　　最明显的贵(guì)州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的(de)‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面(miàn)具(jù)，每剧多至(zhì)百余，少(shǎo)者亦须数十。

　　‘南昆’小荷才露尖尖角是什么意思小荷指的是什么，小荷才露尖尖角是什么意思污里的神仙(xiān)鬼怪，一般均(jūn)戴面具(jù)，并不勾画(huà)脸谱(pǔ)。

　　京剧是具有全国性(xìng)的大剧(jù)种，大量发展脸谱，可(kě)是加官、财(cái)神、魁(kuí)星、土地、雷公(gōng)，仍戴面(miàn)具(jù)。

　　从脸谱、面具(jù)的混合使(shǐ)用与脸谱(pǔ)谱(pǔ)式(shì)的由(yóu)简(jiǎn)至繁，可以看出中(zhōng)国戏曲累递发展的轨迹(jì)。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演(yǎn)艺术(shù)一样，是和演员一起(qǐ)出现在舞小荷才露尖尖角是什么意思小荷指的是什么，小荷才露尖尖角是什么意思污台(tái)上的活的艺(yì)术。

　　京剧在中(zhōng)国戏(xì)曲史(shǐ)上，虽只有(yǒu)二百余年的历(lì)史，但(dàn)与其他(tā)戏曲相比(bǐ)，它发展(zhǎn)快，流传广，深受人(rén)民群众(zhòng)的喜爱，有广泛的群众基础。

　　因此，京剧脸谱在中(zhōng)国戏曲脸谱(pǔ)中具有(yǒu)特殊的地位。

　　京剧脸谱是一种写(xiě)意和夸张(zhāng)的艺术，常以(yǐ)蝙(biān)蝠、燕翼、蝶翅等为图(tú)案勾眉眼面颊，结(jié)合夸(kuā)张的(de)鼻窝、嘴窝来刻画面(miàn)部的表情。

　　开朗乐观的脸谱总是(shì)舒(shū)眉展眼(yǎn)，悲伤(shāng)或暴戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾画(huà)时以“鱼尾纹(wén)”的(de)高低曲直来反映年龄，用(yòng)“法令纹”的上下开合(hé)来表现气质，用“印堂纹”的不同图案象(xiàng)征人(rén)物性格。

　　京剧脸谱，是具有(yǒu)民族特色的一(yī)种特(tè)殊的化(huà)妆(zhuāng)方法(fǎ)。

　　由于每个历史人物或某一种类型的人物都(dōu)有(yǒu)一种大概的(de)谱(pǔ)式，就(jiù)像(xiàng)唱歌、奏乐都要按照乐谱(pǔ)一样，所(suǒ)以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一(yī)般的说法是来自假面具。

　　京剧脸谱，是根据某种性格、性情或某种特殊类型(xíng)的人物为采用某些(xiē)色彩的。

　　红色(sè)的脸谱(pǔ)表示忠勇义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色的脸(liǎn)谱表(biǎo)示刚烈、正直、勇(yǒng)猛甚至鲁莽(mǎng)，如包(bāo)拯、张飞(fēi)、李逵(kuí)等；黄色的(de)脸谱表示凶狠(hěn)残暴，如(rú)宇文(wén)成都、典韦；蓝色或绿色的脸谱表示一些(xiē)粗豪暴(bào)躁的人物，如窦尔敦、马武等；白(bái)色(sè)的脸谱(pǔ)一般表示奸臣(chén)、坏人，如(rú)曹(cáo)操、赵(zhào)高等。

　　京剧脸谱的色画(huà)方法，基本上分为(wèi)三类：揉脸、抹脸、勾(gōu)脸。

　　脸谱最初的作用，只是夸大(dà)剧中角色的五官部位和面(miàn)部(bù)的纹(wén)理，用夸张的手法表(biǎo)现剧中人的性格、心理和生理(lǐ)上的特(tè)征，以此(cǐ)来为整(zhěng)个戏剧(jù)的情节服务(wù)，可(kě)是发展到后(hòu)来，脸谱由简到繁(fán)、由(yóu)粗(cū)到细、由(yóu)表及里、由(yóu)浅到深(shēn)，本(běn)身就(jiù)逐渐(jiàn)成为(wèi)一种具有民族特(tè)色的、以(yǐ)人的(de)面部为表现(xiàn)手段的图(tú)案艺术了。

　　参(cān)考资料：百度百科-京剧(jù)

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