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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留(liú)不住人，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别(bié)时的真(zhēn)情(qíng)实感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉而急(jí)促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人(rén)已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不出(chū)话来(lái)。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而(ér)伤(shāng)感，更何况是(shì)在这冷清、凄(qī)凉的(de)秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉(lì)的晨(chén)风和(hé)黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又(yòu)再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写(xiě)环境，点出别时的(de)季节是萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而词(cí)人并(bìng)没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物(wù)的(de)描写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融(róng)情入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不(bù)出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离而又不能不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下(xià)面(miàn)写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去(qù)越远的意思(sī)。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而(ér)又不得不去，包含了(le)离(lí)人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去(qù)越远，而且(qiě)一路上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写(xiě)转向下阕(què)虚(xū)写，具有(yǒu)承上启(qǐ)下的作用。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到(dào)一般，得出一条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自(zì)古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别(bié)，并不自(zì)我始，自古(gǔ)皆(jiē)然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象，联通如何查询话费余额和流量余额，联通怎么查话费余额和剩余流量扩大了词的意义(yì)。

　　但(dàn)接(jiē)着“更(gèng)那(nà)堪冷(lěng)落(luò)清秋(qiū)节”一句，则(zé)强(qiáng)调自己(jǐ)比常(cháng)人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写情，真正做到(dào)“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写(xiě)难留(liú)的离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切(qiè),创造(zào)出一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这(zhè)四(sì)句更深一(yī)层(céng)推想(xiǎng)离(lí)别(bié)以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等(děng)于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一(yī)步，即便对着(zhe)美景，能产生一(yī)些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提不起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句把词人(rén)的思念之情、伤感之意(yì)刻(kè)画到了细致入微、至尽至极的(de)地步，也(yě)传达(dá)出(chū)彼此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离(lí)别”而构思，先写(xiě)离别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境(jìng)，描写情态(tài)，想象(xiàng)未(wèi)来，词人都注意了前后照(zhào)应(yīng)，虚实(shí)相生，做到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情(qíng)描(miáo)绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读(dú)起(qǐ)来如行(xín联通如何查询话费余额和流量余额，联通怎么查话费余额和剩余流量g)云流水，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因(yīn)写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的(de)心情和失去爱情的(de)痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之(zhī)苦的(de)人们(men)在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十(shí)里修建(jiàn)一座(zuò)长亭(tíng)供行人休(xiū)息，又(yòu)称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近(jìn)城(chéng)市(shì)的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋的首都(dōu)汴(biàn)京(jīng)（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着南(nán)天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永(yǒng)从汴(biàn)京南下时与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世(shì)称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生精力作(zuò)词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人(rén)物(wù)之一，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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