京剧的(de)角色可分为哪几种，京剧的角色可分(fēn)为(wèi)哪几种角色(sè)是生、旦、净、末(mò)、丑的。

　　关于京剧(jù)的角色可分为哪几种，京剧的角色可分(fēn)为哪几种角色以及京剧的角色可分为哪几种？，京(jīng)剧的角色可分为哪几种类型，京剧的角色可分为哪几种角色，京剧的角色(sè)分为哪几(jǐ)种图片(piàn)，京(jīng)剧的角色分(fēn)为哪(nǎ)几(jǐ)种(zhǒng)四(sì)大行当等(děng)问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知(zhī)识(shí)：

京剧的角色可分为哪几种(zhǒng)，京剧的角色可(kě)分为哪几(jǐ)种角(jiǎo)色

　　1、生(shēng)

　　生是戏曲表(biǎo)演行当的(de)主要类型之一，除净、丑以外的男性角(jiǎo)色称为生行。

　　按其扮演的人物的(de)年(nián)龄(líng)、身(shēn)份(fèn)、性格(gé)特(tè)征和(hé)表(biǎo)演特点(diǎn)，大致分为老生、小生、外(wài)、末、武生(shēng)和娃娃生几类。

　　生除了(le)红生(shēng)某些勾(gōu)脸的武生之外,其他都是素(sù)脸,也就是内(nèi)行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦(dàn)角(jiǎo)是京剧中扮(bàn)演各种不同年龄、性格、身份的女性的一类角色(sè)的总称。

　　旦角又分为正旦(dàn)、花(huā)旦、花衫、刀马(mǎ)旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸(liǎn)画彩(cǎi)图的花(huā)脸角色(sè)，看来并不干净(jìng)，故反其意为净。

　　净行(xíng)分：以唱为主的铜锤花脸与黑头(tóu)花脸；

　　以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉(hàn)及武花脸与摔打花脸(liǎn)等(děng)。

　　铜(tóng)锤花脸(liǎn)称正净，架子(zi)花脸叫副净、武工(gōng)花脸名武(wǔ)净，武(wǔ)二花脸言(yán)红净，在表演(yǎn)风(fēng)格(gé)上(shàng)均有(yǒu)不(bù)同的特色(sè)。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行(xíng) 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾(gōu)脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸(liǎn)有很大区别。

　　根据动物属相，丑属牛，牛(niú)性(xìng)笨，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但(dàn)舞台上(shàng)的武丑亦(yì)叫(jiào)开口跳(tiào)，而能说能跳，表(biǎo)演出活(huó)泼伶(líng)俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑(chǒu)笨性(xìng)又完全不同。

　　5、末(mò)

　　末行扮演中年以上男子，多数(shù)挂须(xū)。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在北杂剧中，末(mò)称“末泥”或(huò)“末尼色”，泛指末本正角，与宋元(yuán)杂剧所称的“生”同，而与“末(mò)”的涵义不同。

　　宋(sòng)元南戏所称之(zhī)“末”实(shí)即“副末”，除担任(rèn)报台，介(jiè)绍剧情(qíng)梗概和剧目主题的(de)开场外，还在戏中(zhōng)扮演社会地位低下的次(cì)要(yào)角色(sè)。

　　昆(kūn)剧(jù)“末”行是(shì)继宋元南(nán)戏脚色(sè)制度发展而来，按照南(nán)昆的路子，包括老生、副(fù)末、老外三(sān)个家门，约在(zài)清代(dài)中叶初步定型(xíng)。

京(jīng)剧(jù)的角色都有(yǒu)哪几种?

　　京剧(jù)行当(dāng)又称角色，主(zhǔ)要(yào)可分为生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称(chēng)“生”。

　　生(shēng)行(xíng)分为须生(shēng)(老生)、红生(shēng)、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧(jù)中的重要行当之一。

　　 须(xū)生(老(lǎo)生):即中(zhōng)年以上的剧中人，口戴胡(hú)子(髯口(kǒu))，因性格与身份的不同，可分(fēn)为安工老生或(huò)称唱工老生(如(rú)扮演帝王、官僚、文人等)，靠(kào)把老生(如扮(bàn)演武(wǔ)将)，衰派老(lǎo)生(shēng)(如扮演穷(qióng)困潦倒之(zhī)人等)。

　　 红生:为勾(gōu)红脸的须(xū)生，如扮演关羽、赵匡胤等(děng)。

　　 小生:指演剧中的(de)翎子(zi)生(带雉翎(líng)的(de)大将，王(wáng)侯等)，纱(shā)帽(mào)生(shēng)(官生)、扇子(zi)生(书(shū)生)、穷(qióng)生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏(xì)中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(kào)(墩子)武生，穿薄底(dǐ)靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简(jiǎn)称“旦”。

　　分(fēn)青衣、花旦(dàn)、武(wǔ)旦、刀马旦、老旦(dàn)、贴旦(dàn)、闺旦等角(jiǎo)色。

　　旦角(jiǎo)全(quán)为女性。

　　 青(qīng)衣:以(yǐ)唱为主，扮演贤(xián)妻良(liáng)母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花(huā)艳为(wèi)特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小(xiǎo)贩、村姑(gū)等角色为主(zhǔ)。

　　 武(wǔ)旦、刀马旦:为演武(wǔ)功做(zuò)枣(zǎo)禅见长的女性。

　　 老旦(dàn):用本噪子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花(huā)脸。

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故(gù)反(fǎn)其(qí)意为‘‘净”净(jìng)行分(fēn)如(rú)下(xià)几(jǐ)种角色:以唱为主的铜(tóng)锤花(huā)脸与黑(hēi)头花脸;以工架为主的架子花脸，如大(dà)将、和尚、绿林好汉及(jí)武花脸与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名(míng)武净(jìng)，武二花脸(liǎn)言红(hóng)净，在表演(yǎn)风格上均有不同(tóng)的特色。

　　4、末行 简(jiǎn)称“末”。

　　该行(xíng)当多(duō)为中年以上的男性乌鲁木齐海拔多少米高。

　　实际末(mò)行专司引戏职能，如打(dǎ)头(tóu)出场者(zhě)，反(fǎn)其义(yì)而称为“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花(huā)脸”，面谱与花(huā)脸有很大区(qū)别。

　　 丑行又分文(wén)丑、武丑。

　　文丑中又分(fēn)为方巾丑(文人，儒(rú)生);武丑，专演(yǎn)跌、打、翻、扑(pū)等武(wǔ)技(jì)角色。

　　根(gēn)据动物属相，丑属牛，牛性(xìng)笨(bèn)，丑为笨的代名(míng)词。

　　但舞台上的(de)武丑亦叫(jiào)开口(kǒu)跳，而能说(shuō)能(néng)跳，表演出活泼(pō)伶俐，善演武功武技的角色，此(cǐ)与(yǔ)牛(niú)的丑笨性又完全(quán)不同。

　　扩(kuò)展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧(jù)种之一，腔调以西皮、二(èr)黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，场景布置(zhì)注重写意。

　　被视为中国国粹，中国戏(xì)曲三(sān)鼎甲“榜首(shǒu)”。

　　徽剧是京(jīng)剧的前身。

　　清(qīng)代乾(qián)隆(lóng)五(wǔ)十五(wǔ)年（1790年）起，原在南方演出的三庆、四喜(xǐ)、春台、和春， 四大徽班陆续进(jìn)入北(běi)京，他们与(yǔ)来自湖北的汉调艺人合作，同时(shí)又接受了昆曲、秦(qín)腔(qiāng)的部(bù)分(fēn)剧目、曲调(diào)和表演方法，吸收了一些地方民(mín)间曲调，通过(guò)不断(duàn)的(de)交流(liú)、融合，最(zuì)终形成京剧(jù)。

　　京剧形成(chéng)后在清朝(cháo)宫(gōng)廷内开(kāi)始快速(sù)发展，直至民(mín)国(guó)得到空前的繁荣。

　　京剧走遍世界各地，成为介绍、传播中国传统(tǒng)艺术纯尘文化的重要媒介(jiè)。

　　分布地以北(běi)京(jīng)为中心(xīn)，遍及中国(guó)。

　　在2010年(nián)11月16日，京剧被列入“人(rén)类非物质(zhì)文化遗产代(dài)表作名(míng)录(lù)”。

　　京剧(jù)一般用(yòng)油彩(cǎi)化(huà)妆，比较难卸(xiè)下。

　　脸(liǎn)谱的演变和发展，不是(shì)某个人凭空臆造的(de)产物，而(ér)是戏曲艺术(shù)家们在长(zhǎng)期艺术实践(jiàn)中，对生(shēng)活现象的观察、体验、综合，以及对(duì)剧中岩塌角色的不(bù)断(duàn)分析(xī)、判断，作出评价，才逐步形成了一(yī)整(zhěng)套完整(zhěng)的(de)艺术(shù)手法(fǎ)。

　　据(jù)史(shǐ)料记载，脸(liǎn)谱系由唐朝乐舞大面（传统(tǒng)戏(xì)曲角(jiǎo)色行当之一，是京剧和某(mǒu)些地方戏(xì)中净的别称）所戴(dài)面具和参军戏副(fù)净的(de)涂面逐渐演(yǎn)变而(ér)来(lái)。

　　中国戏曲理论家翁(wēng)偶(ǒu)虹曾撰文说：“中国戏曲(qū)脸谱，胚胎于上(shàng)古的图(tú)腾，滥觞于春秋的傩祭(jì)，孽乳为(wèi)汉(hàn)、唐的(de)代(dài)面，发展为(wèi)宋、元的涂(tú)面，形(xíng)成为明、清的(de)乌鲁木齐海拔多少米高脸谱。

　　在戏曲(qū)形成之后，脸谱与面具仍然交(jiāo)替使用(yòng)。

　　最明显的贵州的(de)‘地戏(xì)’，江西、安徽的‘傩(nuó)戏’，西(xī)藏的‘藏(cáng)戏’，无论生旦净(jìng)丑，都戴面具，每剧多至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙(xiān)鬼怪，一般(bān)均戴面(miàn)具(jù)，并(bìng)不(bù)勾画脸(liǎn)谱。

　　京剧是具(jù)有全国(guó)性的大剧种，大量发展脸谱(pǔ)，可是加(jiā)官(guān)、财(cái)神、魁星、土地、雷公，仍戴面具(jù)。

　　从脸谱(pǔ)、面(miàn)具的(de)混合使(shǐ)用与脸谱谱式的由简至繁(fán)，可以看出中国(guó)戏(xì)曲累(lèi)递发展(zhǎn)的(de)轨迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与京剧(jù)表演(yǎn)艺术一样，是和演员一起出现(xiàn)在(zài)舞台上的活的艺术。

　　京(jīng)剧(jù)在中国(guó)戏曲(qū)史(shǐ)上(shàng)，虽只(zhǐ)有二(èr)百余年的历史，但(dàn)与其他(tā)戏曲相比，它(tā)发展快(kuài)，流传广，深受人(rén)民群众的喜爱，有广(guǎng)泛的群众基础。

　　因此，京剧脸谱在中国戏(xì)曲脸谱中具(jù)有特殊(shū)的地(dì)位(wèi)。

　　京剧脸谱是一种写意和夸张的艺(yì)术，常以蝙蝠、燕翼(yì)、蝶翅(chì)等为图案勾(gōu)眉眼面颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝来刻(kè)画面部的(de)表情。

　　开朗(lǎng)乐观(guān)的脸谱总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱(pǔ)多是曲眉合目。

　　勾(gōu)画时以“鱼尾纹”的高低曲(qū)直来反映年龄，用“法令纹(wén)”的上(shàng)下开合来表(biǎo)现(xiàn)气质，用“印堂纹”的不同图案象(xiàng)征人(rén)物性格。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱，是(shì)具(jù)有民族(zú)特色的(de)一种特殊的(de)化妆方法。

　　由于每(měi)个(gè)历史人物或某一种类(lèi)型的人(rén)物都有一种大概的(de)谱式，就像(xiàng)唱歌、奏乐都要按照乐谱一样，所(suǒ)以(yǐ)称(chēng)为“脸谱”。

　　关(guān)于脸谱(pǔ)的(de)来源，一般的说法是来自假面具。

　　京剧脸谱，是根据某种(zhǒng)性格、性情或某种(zhǒng)特殊(shū)类(lèi)型的(de)人物为(wèi)采用某些(xiē)色彩的(de)。

　　红色的(de)脸谱表示忠勇(yǒng)义烈，如(rú)关羽、姜维(wéi)、常遇(yù)春；黑色(sè)的脸谱表示刚烈、正(zhèng)直、勇猛甚至(zhì)鲁莽，如包拯、张飞(fēi)、李逵(kuí)等(děng)；黄色的脸谱表示凶(xiōng)狠(hěn)残暴，如宇文成都、典韦；蓝色或绿色的(de)脸谱(pǔ)表(biǎo)示一(yī)些粗(cū)豪(háo)暴躁的人物，如(rú)窦尔敦、马武等；白(bái)色的(de)脸(liǎn)谱一般表示奸臣、坏人，如曹(cáo)操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方法，基本上分为三类：揉脸、抹脸、勾(gōu)脸。

　　脸(liǎn)谱最初(chū)的作用，只是(shì)夸大剧中角色的五(wǔ)官部位和面部(bù)的纹理，用夸(kuā)张的(de)手(shǒu)法表现剧中人的性(xìng)格、心理和生理上的特征，以(yǐ)此来为整个(gè)戏剧的情节服务，可是发展到后来，脸谱(pǔ)由简到繁、由粗到(dào)细、由(yóu)表及里、由浅(qiǎn)到深，本身就逐渐成为(wèi)一种具有民族特色的(de)、以人(rén)的面(miàn)部为表现手段的图(tú)案艺术了(le)。

　　参考资料(liào)：百(b乌鲁木齐海拔多少米高ǎi)度(dù)百(bǎi)科-京(jīng)剧

未经允许不得转载：绿茶通用站群 乌鲁木齐海拔多少米高