柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基(jī)是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名(míng)和最具有代表性(xìng)的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一的。

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柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民族乐派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其晓之以情,动之以理的意思是什么，晓之以理,动之以情出自哪里风格直接和间(jiān)接地影响(xiǎng)了很多后来(lái)者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前(qián)，柴(chái)科夫斯基(jī)因被认为追随西方(fāng)音乐风格而不(bù)是真正的民族乐派(pài)，在创(chuàng)作“第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才(cái)获得世界范围的影响，真(zhēn)正(zhèng)走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴(chái)科夫(fū)斯基的早期(qī)作品，写于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正是农(nóng)奴改(gǎi)革之后，由封建生产关系转向资(zī)本主义生产关系(xì)。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基(jī)曾(céng)向当时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认为它“一无是处、无(wú)可救药”要(yào)求柴科夫(fū)斯基必须按照自己的意思(sī)修改，他才(cái)能“给面子”，准许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基说：“我(wǒ)一(yī)个音符也不该，我要按照现在(zài)的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德国钢(gāng)琴(qín)家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏(zòu)了这首(shǒu)协奏曲(qū)，以(yǐ)改正了(le)自(zì)己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因之维护了自己的创作个性和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音(yīn)乐(lè)以(yǐ)抒情(qíng)性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感(gǎn)渲(xuàn)泄(xiè)的(de)结合(hé)而见长，他吸收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲的创作(zuò)特色，使其作品(pǐn)色(sè)彩异常丰富(fù)，但因(yīn)感情因素太多地带入创作，又(yòu)使曲式结构(gòu)不(bù)那么完(wán)美常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音乐又往往是最感人的音乐(lè)。

柴(chái)可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏曲 第(dì)一(yī)乐章想(xiǎng)要表现什么(me)

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反(fǎn)复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠(jiū)缠上新(xīn)音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的(de)《命(mìng)运》的开篇是(shì)将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的震撼，那么(me)就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏(zòu)实在(zài)是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次(cì)琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)晓之以情,动之以理的意思是什么，晓之以理,动之以情出自哪里奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都(dōu)市的生(shēng)活(huó)虫们感到了生活(huó)的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这(zhè)样(yàng)的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个(gè)月(yuè)我(wǒ)一直在(zài)听这首(shǒu)曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开头(tóu)曲作为我的(de)手(shǒu)机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说(shuō)的“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼”，开篇曲这(zhè)种(zhǒng)震(zhèn)撼是难以(yǐ)详细描述的，我也找不(bù)到什么好的言语来(lái)描述，但是(shì)我并不认为“将人(rén)们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音乐是不得章法的，如果按照严格的音律格式去套，我就什么也(yě)感受不到(dào)，而更多的是在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸(tū)起(qǐ)的音(yīn)符就会深(shēn)深的(de)把我打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候(hòu)，有好(hǎo)几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音(yīn)一般(bān)钻(zuān)进了我(wǒ)的心(xīn)，使我(wǒ)不(bù)能再坐在(zài)那(nà)里，只有起身在屋里四处走(zǒu)动才能(néng)使让(ràng)州我的激(jī)动(dòng)慢慢的(de)平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔(ěr)还会感到全(quán)身(shēn)发寒，一切被(bèi)僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍(biàn)了(le)，很多高人所说的内涵我都没有感受出来，但是我(wǒ)也没(méi)有刻意(yì)去(qù)感受，就(jiù)像(xiàng)久旱(hàn)的大地经(jīng)受(shòu)大雨洗刷一(yī)样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够(gòu)了(le)吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在很(hěn)多年(nián)以后，再重(晓之以情,动之以理的意思是什么，晓之以理,动之以情出自哪里zhòng)听这首曲子时，能走进(jìn)作家100多年前(qián)的灵魂深处，去感受他(tā)那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述(shù)文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当(dāng)时著名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄严(yán)而不(bù)太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题(tí)据说是柴(chái)科(kē)汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞(qǐ)那(nà)里(lǐ)采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴(qín)为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给(gěi)大提琴(qín)、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行(xíng)板主(zhǔ)题，加上颤音(yīn)与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着(zhe)小提(tí)琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对(duì)困(kùn)滑(huá)陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是(shì)乌(wū)克兰歌舞(wǔ)曲《亿万(wàn)卡，快来唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐表现春天(tiān)来了，农时(shí)即将(jiāng)开始的(de)欢快、奔放的情绪，副(fù)主部是十分抒情优美的同时也充(chōng)满生机，音(yīn)乐(lè)洋溢着青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼，那(nà)么(me)就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节(jié)奏实在是(shì)世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几十(shí)次(cì)琴(qín)键的(de)重击，让人(rén)整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势(shì)，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是(shì)快的节(jié)奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦(kǔ)的(de)奋(fèn)斗。

　　第(dì)二(èr)乐章整个(gè)节(jié)奏马上舒缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说听第(dì)一乐章让你感觉是(shì)面对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的大海的话，那么第(dì)二乐(lè)章就是让你步入了森林中畅(chàng)快(kuài)流(liú)动的小溪(xī)，不时的还(hái)会有活(huó)泼的(de)小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的(de)心情得(dé)以(yǐ)缓解，你能感受(shòu)到生活(huó)在都(dōu)市的你依(yī)然有(yǒu)着成(chéng)功的(de)欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你对(duì)生活的希望充满信心，整(zhěng)个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼(hū)吸(xī)着明媚(mèi)的(de)空气（不要以为我用错了形容(róng)词，空气的明媚意(yì)味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗(dòu)的动(dòng)力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节(jié)奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成(chéng)功(gōng)后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着(zhe)我们，成(chéng)功(gōng)来得不容易，可能失(shī)去得也快，只有更加的努(nǔ)力，才(cái)能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中结束，完(wán)美，只能用(yòng)完(wán)美(měi)来解释！

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