世界十大(dà)名画 排名，世(shì)界十大名画(huà)简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作为最宝贵的(de)名画(huà)之一，在世界(jiè)上享(xiǎng)有盛(shèng)誉的。

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世界(jiè)十大名画 排名，世界(jiè)十大(dà)名画简介

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一(yī)起不寻常(cháng)的事件。

　　一(yī)位(wèi)意大利人从巴(bā)黎的罗(luó)浮(fú)宮中(zhōng)将这幅画(huà)盗走。

　　当这一消息被报道出来(lái)之后(hòu)，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法国，其(qí)至(zhì)在世界的(de)各(gè)个(gè)地方(fāng)都沸腾(téng)起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个(gè)标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画上的夫人是那不勒(lēi)斯(sī)人，据(jù)说她(tā)的真名(míng)叫凯拉(lā)尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最(zuì)后的晚餐》是意大利(lì)伟大的佛罗(luó)伦萨人(rén)列(liè)奥纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著(zhù)名杰作《蒙娜丽莎(shā)》同为达(dá)•芬(fēn)奇的(de)代表(biǎo)作(zuò)品，或许可(kě)以说《最后的晚餐(cān)》取得(dé)了更大的声誉。

　　这幅巨(jù)作(zuò)描绘在意大(dà)利米兰的慈(cí)悲圣(shèng)母大修道院勝堂的墙壁(bì)上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米，动(dòng)笔于何年何月虽没有定论，但完成(chéng)于1499年是可靠的(de)。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班牙画家毕(bì)加(jiā)索画(huà)。

　　毕加索罕年的画风比(bǐ)较写实，后来成为(wèi)立体派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　这(zhè)幅荦画是毕加(jiā)索为巴(bā)黎(lí)世界博览会西班牙馆画的。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光(guāng)灿烂(làn)>>是在凡(fán)高神智淸(qīng)醒的时画(huà)的，与《阿尔女(nǚ)郎》相比，画风已大为(wèi)改(gǎi)观。

　　这倒不(bù)是(shì)凡高又有什么新的(de)理论•仍是出于(yú)茫然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大(dà)宫(gōng)女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时，引起了观众极大的抨击，人们说，作为达(dá)维特的学生(shēng)，安格尔(ěr)走得太(tài)远(yuǎn)了，批(pī)评他“把人(rén)体(tǐ)的(de)各个局部(bù)忽(hū)而放大(dà)、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女》的确是(shì)一幅易于引犮争(zhēng)论的画(huà)，即便我(wǒ)们今天(tiān)来看，这个以大半个后背展现给我(wǒ)们(men)的美丽(lì)宫(gōng)女.她的身(shēn)忖也确乎有些不(bù)同于常人：并不(bù)是我们的视觉(jué)出了毛病，而是画家(jiā)安格尔在(zài)这幅(fú)画(huà)中有不少(shǎo)越(yuè)轨(guǐ)之处。

　　戴(dài)珍珠耳环的少女

　　在(zài)作品《戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环的少(shǎo)女》中，维米尔描绘了一名(míng)身穿(chuān)斑色“日本和服”式(shì)外衣(yī)，佩戴(dài)蓝色头巾的少(shǎo)女。

　　少女侧身而坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她(tā)闪烁的目光中流露(lù)出殷切之情，嘴(zuǐ)唇微微开(kāi)启(qǐ)，仿佛诉(sù)说着什(shén)么。

　　画面(miàn)黑色背景烘托出(chū)少女的形象(xiàng)，犹如黑暗中的(de)一盏(zhǎn)明灯。

　　这(zhè)幅(fú)画(huà)另(lìng)一个受(shòu)人(rén)关注(zhù)之处(chù)，是少(shǎo)女左耳佩戴的一(yī)只泪滴形珍(zhēn)珠耳环，在少女颈部的阴影里似隐似(shì)现，是整幅画的(de)点睹(dǔ)之(zhī)笔。

　　维纳(nà)斯的诞(dàn)生

　　波(bō)提切(qiè)利的(de)《维约斯的(de)诞生(shēng)》和他的另一幅作品《春(chūn)》都(dōu)是他最受(shòu)赞(zàn)誉(yù)的作(zuò)品。

　　这两幅(fú)画都是出(chū)于德•美第奇家族的维尔拉持(chí)•卡斯(sī)特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是一件(jiàn)大(dà)幅(fú)作品，制作年代约在1487年，这(zhè)是(shì)距《春》10年后，开始用画布代替木版(bǎn)画的。

　　创造(zào)亚当

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画的(de)杰出(chū)代表。

　　文艺复兴(xīng)时期最伟大的艺术(shù)家之一，与达(dá)芬奇、拉斐尔并称(chēng)文艺复兴三杰(jié)，一生追求完美，他的(de)风格(gé)几乎(hū)影响了三个世纪的艺(yì)术家，后人把小行(xíng)星3001以(yǐ)他的(de)名(míng)字命名以示尊敬(jìng)。

　　亚(yà)维农的(de)少女

　　1904〜1906年(nián)是(shì)毕(bì)加索(suǒ)创作(zuò)生(shēng)涯的(de)“粉(fěn)红色(sè)时期”。

　　他这一时期的作品以描(miáo)绘(huì)马戏团人(rén)物为主，形象(xiàng)虽(suī)然(rán)忧郁却并(bìng)不孤寂。

　　他(tā)画出了《亚维(wéi)农(nóng)的少女》，这是(shì)一幅具有里(lǐ)程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅(fú)油画，不仅标志(zhì)着毕(bì)加索(suǒ)个人(rén)艺术历程中的重大转折(zhé)，而且(qiě)也是两方现代(dài)艺术史上的(de)一次革命性(xìng)突(tū)破，它引发了(le)立(lì)体主义(yì)运动(dòng)的诞生。

　　日出·印(yìn)象(xiàng)

　　19世纪后期法国的印象学派画家中，有个(gè)年(nián)轻的(de)莫奈(nài)，他(tā)的一幅题为《日出(chū)•印象》的油画，被称(chēng)之为整个印象(xiàng)派和(hé)他不人的(de)代表作(zuò)之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的一个多(duō)雾的(de)早晨。

世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)世界(jiè)上价值(zhí)最高的十幅(fú)画

　　绘(huì)画是人们最容易接触到，也(yě)是(shì)学习成本最低的一种(zhǒng)艺术(shù)，用手中的一(yī)支笔能创造(zào)出(chū)比黄金、钻(zuān)石更珍贵的(de)东西。

　　今(jīn)天就盘点了世界十大名画排行榜(bǎng)，而(ér)其背后所反映(yìng)的历(lì)史和思想比中国十大(dà)名(míng)画更加复杂，难以(yǐ)理(lǐ)解(jiě)。

　　世界(jiè)十大名画(huà)有哪些?下面就(jiù)和小(xiǎo)编一起来欣赏它(tā)们吧!

　　世界十大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后的(de)晚餐(cān)

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当(dāng)

　　9、亚维农的少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名(míng)气无(wú)需(xū)多言，几乎世界上所有(yǒu)的人都知道达芬奇画过一个无论(lùn)哪个角度都(dōu)在看着你的女人的画(huà)，位居世界十大名画排行榜(bǎng)第一(yī)位毫(háo)无(wú)疑(yí)问。

　　这副(fù)《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》是达芬奇在佛罗伦(lún)萨文艺复(fù)兴(xīng)时期(qī)创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这(zhè)幅画(huà)以丽莎·德(dé)尔(ěr)·吉奥康多命名，她是佛(fú)罗(luó)伦萨一个(gè)富(fù)裕家庭的(de)成员，女孩的爸爸和达·芬奇(qí)的爸爸(bà)是好朋友，有(yǒu)研究学(xué)者认为(wèi)达(dá)·芬奇(qí)很可能是(shì)受其(qí)父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜(nà)丽莎(shā)画作背景是中国的景观，她(tā)有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇(qí)的(de)地方就在于，你从哪个方向(xiàng)看去，都会感觉蒙娜丽(lì)莎在看着你，对你微(wēi)笑。

　　而(ér)在现代人们(men)用科学分析后发现(xiàn)蒙娜(nà)丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的(de)愤怒。

　　而(ér)且(qiě)在(zài)这幅画的背后还隐藏着第二(èr)张脸，科学家(jiā)通过多(duō)光谱(pǔ)扫(sǎo)描发现了三种不同(tóng)的绘画，他(tā)们就隐藏在蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎的微(wēi)笑背后。

　　如果我们将这些图像还原，那么就会看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无(wú)数未接(jiē)的秘密之外，这副(fù)画的(de)经(jīng)历(lì)也一语成谶一语成偈是什么意思，一语成谶(yi yu cheng ji )的读音是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文(wén)森特(tè)·佩鲁贾(jiǎ)偷(tōu)走(zǒu)了《蒙娜(nà)丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回意大利，在他的(de)公寓(yù)里画了两年之后(hòu)，佩鲁(lǔ)贾终于被(bèi)抓住了。

　　现(xiàn)在蒙(méng)娜丽莎又(yòu)挂在巴黎的卢(lú)浮宫(gōng)里，至于画(huà)中的人到底是谁，达芬奇(qí)是怎么完成这幅画的，他画(huà)这幅(fú)画的(de)真正用意是什么(me)，也许都不(bù)那么重(zhòng)要了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜丽(lì)莎(shā)》也高居第二，而且是唯(wéi)一(yī)一副画作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正中间,他的(de)门徒们分别坐(zuò)在(zài)他的左右围绕(rào)着整张(zhāng)桌子,而这是他们最后，因为其中有人出卖(mài)了耶稣。

　　世(shì)界十大名画排行榜第(dì)二位(wèi)，同样是来自达芬(fēn)奇的作品，《最后的(de)晚(wǎn)餐》。

　　作(zuò)品取材于《新约圣(shèng)经》，犹太(tài)教祭司长(zhǎng)想在在夜间(jiān)逮捕(bǔ)耶稣(sū)，而耶稣的门(mén)徒犹大出卖了(le)他，在晚餐上耶稣对他的(de)门徒们说你(nǐ)们中有一(yī)个人要(yào)出卖(mài)我了。

　　12个(gè)门徒(tú)闻言后，或震惊(jīng)、或愤怒、或激动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚餐(cān)》表现的就是这一时刻的紧张场面(miàn)。

　　而坐在最右的犹(yóu)大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰，满(mǎn)脸的(de)惊(jīng)恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇于1495年(nián)开(kāi)始创(chuàng)作《最后(hòu)的晚餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可(kě)能(néng)对于不信教，不了解(jiě)西方历史(shǐ)的人来说对于(yú)画中所(suǒ)要表(biǎo)达的(de)意思(sī)和意(yì)境并不太(tài)理(lǐ)解(jiě)。

　　但是我们单(dān)纯(chún)的从(cóng)绘画(huà)手法来看，12个人(rén)物不同(tóng)的神(shén)态、手(shǒu)势、眼神(shén)以(yǐ)及(jí)行(xíng)为(wèi)都刻画的(de)细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵(guì)的画之一，毕加索在(zài)20世纪(jì)30年代时是受(shòu)西班牙共(gòng)和国政府的委托，为1937年在(zài)巴黎举行的凳念塌(tā)国际(jì)博览(lǎn)会(一语成谶一语成偈是什么意思，一语成谶(yi yu cheng ji )的读音huì)西班牙(yá)馆而创作，画(huà)面(miàn)中表现力1937年德国空(kōng)军疯狂轰(hōng)炸西班牙(yá)小城(chéng)格尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅画展示了(le)战争的悲剧(jù)和对(duì)个人，尤其是无辜平民的(de)痛苦，毕(bì)加索(suǒ)绘画的目的是将全世界的注意力吸引(yǐn)到德国轰炸机对巴斯克小镇格尔尼卡(kǎ)的轰炸(zhà)，这些人在西班牙内战期间支持佛朗哥将(jiāng)军的民族主义(yì)力量(liàng)。

　　结合立(lì)体主义(yì)、超(chāo)现实主义风格，表(biǎo)现痛苦、受难和(hé)兽性。

　　把具象(xiàng)的(de)手法与立体主义的手(shǒu)法相结合(hé)，并借助几何线(xiàn)的(de)组(zǔ)合，以激动人心的形象艺术语言，控诉(sù)了法西斯战争惨无人道的(de)暴行，位(wèi)列世界十大名画排(pái)行榜第三位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这(zhè)幅(fú)画(huà)现在已经成(chéng)为了随处可见(jiàn)的背景图(tú)片、装饰画等(děng)，与其梵高他的作品不同，在世界十(shí)大名画(huà)排行榜(bǎng)中(zhōng)星(xīng)月夜(yè)是唯(wéi)一一幅即使你对艺术一无(wú)所(suǒ)知，但是依然会很单纯的认为它很好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最著名的(de)画作之一，已(yǐ)成为现代(dài)文化中最著名的画作之(zhī)一(yī)，这幅(fú)画展示了圣(shèng)瑞米的(de)村庄，在一(yī)个盘旋的(de)天空下，从庇护向(xiàng)北，左边(biān)的(de)柏树被添加到构图中(zhōng)。

　　在这幅画(huà)中，天(tiān)高尺地间的景象化作(zuò)了浓(nóng)厚、有力的颜料浆，顺着画笔(bǐ)跳动的(de)轨(guǐ)迹，而(ér)涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡的(de)激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在(zài)骚(sāo)动，月亮、星云(yún)在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树(shù)，看起来像(xiàng)是一团巨大的黑色火(huǒ)舌，反映出画家躁动不安的(de)情感和狂(kuáng)迷的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以来，它一直是(shì)纽(niǔ)约(yuē)现代(dài)艺术(shù)博(bó)物馆的(de)永(yǒng)久藏(cáng)品，星夜高分辨率的图像(xiàng)可以(yǐ)在这里找(zhǎo)到。

　　在(zài)创作这副作(zuò)品时梵高已经(jīng)深受精神病(bìng)的困(kùn)扰，割掉(diào)了自(zì)己的耳朵，也许在这种一(yī)无(wú)所(suǒ)有(yǒu)，绝(jué)望的(de)状态下梵高看(kàn)到了他心中这(zhè)世界上最美的景色。

　　五(wǔ)、大宫(gōng)女

　　大宫.女最(zuì)早(zǎo)在巴黎展出时家德·凯(kǎi)拉特里曾说这简直(zhí)就是畸形，安格尔的(de)这(zhè)位宫(gōng)女的背部(bù)至少多了三节脊椎骨。

　　这(zhè)副画引起(qǐ)了(le)极大的争议和抨击，然而安格尔的学(xué)生阿莫里杜瓦尔(ěr)辩解说(shuō)：“凯拉(lā)特里可能是对的(de)，可是这又怎么样呢?也许正因(yīn)为这段秀(xiù)长的腰部才使(shǐ)她如此柔和，能(néng)一下子慑服住(zhù)观众。

　　假(jiǎ)如她的身(shēn)体比例(lì)绝对地准确(què)，那就很可能不这样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就(jiù)严格的古典(diǎn)风格去要求，确实存在很多(duō)不(bù)和(hé)谐的(de)地(dì)方。

　　但(dàn)安格尔坚定自己(jǐ)的美(měi)学信(xìn)念，从(cóng)历史(shǐ)的(de)角度去认识，具有(yǒu)极大的(de)勇(yǒng)气。

　　一直距今与规(guī)则中是无法做出创造(zào)性的(de)东(dōng)西，只(zhǐ)有(yǒu)跳(tiào)出规(guī)则，在规则之外来思考，才(cái)能创造出新的(de)、前(qián)所未有的震撼(hàn)。

　　六(liù)、向日(rì)葵

　　《向日葵》我们(men)在小学的美术课(kè)本(běn)上就已经见过，虽然当时并不可能有人能理解(jiě)它的价(jià)值所在。

　　这是梵(fàn)高最被(bèi)人熟(shú)知的一幅作品，或者(zhě)说它是一组作品。

　　在绘画艺术的漫长历(lì)史中，梵高(gāo)的向日葵似乎成为最具(jù)代表性的作品，它甚至成了艺术史上的一座丰(fēng)碑。

　　它(tā)还(hái)向我们展示出(chū)一位伟(wěi)大艺(yì)术家的精神世界(jiè)。

　　以短暂的(de)笔触(chù)把向日葵的黄色画得极其(qí)刺眼，每朵花如燃烧的(de)火焰(yàn)一般(bān)，细(xì)碎的花瓣和葵叶(yè)象火苗(miáo)一样布(bù)满画面(miàn)，整幅画(huà)尤如(rú)燃(rán)遍画布的(de)火焰，显出画家(jiā)狂热般(bān)的生命激(jī)情。

　　越是(shì)大师(shī)，越(yuè)是能在最平常最(zuì)简单的东西中表达(dá)出自己的情感和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的(de)诞(dàn)生》是桑德(dé)罗·波(bō)提切利公元(yuán)1487年间创作的一幅(fú)画，这幅画描绘了女神维纳(nà)斯诞(dàn)生时的(de)情景，画面上人(rén)物的体态和衣纹表现十分(fēn)出色，人物与(yǔ)自然背景也达(dá)到巧妙的和(hé)谐统一(yī)。

　　维纳斯是那样无(wú)动于衷地(dì)以羞(xiū)怯和幽怨的感情在对待一切，她对于生活(huó)的未(wèi)来不是充满(mǎn)乐观的信心，而是(shì)感到惆怅和迷(mí)惑，这也(yě)是(shì)波提切利矛盾世(shì)界观的(de)反映。

　　八、创造(zào)亚当

　　米开(kāi)朗基(jī)罗在创(chuàng)作这副画时，心情极为悲(bēi)愤(fèn)，因为他是被迫在西斯廷(tíng)礼拜堂屋顶壁上作画的(de)，整个(gè)壁画面积(jī)达500平方(fāng)米左右，是美术史上最大的壁画之(zhī)一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画(huà)中亚当的形象体态健壮，气(qì)魄宏伟(wěi)，具(jù)有强烈的(de)意志与力量(liàng)，显示了艺(yì)术家在(zài)写实的基础(chǔ)上非同(tóng)寻常的(de)理想加工，予同时代(dài)人深(shēn)刻(kè)的启示。

　　亚当(dāng)全身裸(luǒ)体，躺在左边的陆(lù)地上，一手伸向大神。

　　神与人的手指象接(jiē)电似的相互(hù)交流，这里(lǐ)表现了(le)充满精力的老人和年轻而美丽的(de)生命的诞(dàn)生。

　　体现了(le)创造者的权威和被创造者的信心。

　　我们不得不(bù)感(gǎn)慨于大师的才(cái)华，不论在什么情况下，都能创作出(chū)世界(jiè)十(shí)大(dà)名(míng)画这样(yàng)水准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维农的(de)少女

　　这幅画也许(xǔ)是是历史(shǐ)上将(jiāng)女(nǚ)人画(huà)的最难看的(de)画，当然这只是我(wǒ)等俗人的眼光。

　　从(cóng)艺术(shù)角度来看《亚(yà)威农少女》开创了(le)法国(guó)立体(tǐ)主义的(de)新局(jú)面，毕加(jiā)索与勃拉克也成了这一画派的风云人(rén)物。

　　这是(shì)一幅与以往(wǎng)的艺术方(fāng)法(fǎ)彻底(dǐ)决裂的立体主义(yì)作品，当时不免要(yào)遭(zāo)到来自社会各(gè)方面的嘲讽和指责。

　　总之，这(zhè)些形象(xiàng)使人(rén)观后产生(shēng)作呕感。

　　当诗(shī)人把这些(xiē)形(xíng)象与亚威(wēi)农相联系时，观(guān)众似乎受(shòu)了侮辱一般(bān)，责骂毕加(jiā)索的鄙(bǐ)俗。

　　殊(shū)不知，这幅画在(zài)以后的(de)十几年中竟使法国的立体(tǐ)主义(yì)绘(huì)画得到(dào)空前的发展，甚(shèn)而波及到其他领域。

　　不仅在美(měi)术上，连芭(bā)蕾(lěi)舞、舞台设计、文学、音乐上(shàng)，都引起了极大(dà)的共鸣。

　　十、日出·印(yìn)象(xiàng)

　　日(rì)出印象(xiàng)是莫奈在1873年在阿弗尔港(gǎng)口创作的一幅(fú)写生画，当时莫(mò)奈并没有给它命名(míng)，直到一名(míng)新(xīn)闻记(jì)者讽刺莫(mò)奈的画是"对美与(yǔ)真实的否(fǒu)定，只(zhǐ)能给人一种(zhǒng)印象"。

　　于是(shì)莫奈于是就(jiù)给这幅画起了(le)个题(tí)目《日出·印(yìn)象》。

　　它作(zuò)为一幅海(hǎi)景写生画，整个(gè)画面笼罩在(zài)稀薄的灰色调(diào)中，笔触画得非常随(suí)意、零乱，展示了一种雾气交融的(de)景(jǐng)象(xiàng)。

　　日(rì)出时，海上雾气(qì)迷(mí)朦(méng)，水(shuǐ)中反射着(zhe)天空和太阳的颜色.岸(àn)上景色隐隐(yǐn)约约，模模糊糊看不清，给人一(yī)种瞬(shùn)间(jiān)的感受。

　　十大名画

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