和(hé)女友一起(qǐ)看什(shén)么鬼片(piàn)好看又恐怖，不(bù)是只(zhǐ)有充满了暴力(lì)和血(xuè)型，以及(jí)屏幕血浆乱溅的重口味才是鬼片、恐怖片，恐怖(bù)片也可以非常的唯美，非常(cháng)的好看。很多(duō)人(rén)一开始看(kàn)恐怖片非常的刺(cì)激，可是看(kàn)得多了，看(kàn)出(chū)了其中满满(mǎn)的套路，慢慢的就觉得没有意思了，为了能够刷(shuā)新大(dà)家对恐怖片的认识，现在的(de)视频尺(chǐ)度是越来(lái)越大(dà)了。今天就介(jiè)绍一些好看(kàn)的、唯(wéi)美的(de)文艺型恐怖(bù)片，很适(shì)合和女友一起看(kàn)哦。

看多重(zhòng)口味也都没意识了，可以尝试换一换(huàn)口味，来一些(xiē)小清新的文艺类恐怖片。1.《鸟(niǎo)》，营造观影史(shǐ)上最恐怖最绝望最耐(nài)人寻(xún)味的世界末日。2.《血魔传奇》，充(chōng)分利用黑(hēi)白摄影以及城堡自身的幽闭制(zhì)造恐惧(jù)感，有一种形似宿命(mìng)论的无力感。3.《冷血惊魂》，每一个镜头都足以让人(rén)崩溃，每一个镜头都无可挑剔，既(jì)奔溃又惊悚。

4.《悬崖(yá)上的午餐》，这是一部关于(yú)女性的沉默与歇斯(sī)底里，就(jiù)像(xiàng)一(yī)面多棱角的(de)镜子，电影表(biǎo)现了一半沉默一半癫狂的(de)多棱。5.《倩女(nǚ)幽魂》，中国的聂小倩在露水与秋草中曳着她长长的白纱，是中国人(rén)对鬼怪独特的审美观，不倾向于张(zhāng)扬的暴(bào)力美学，更注重一种由外慢慢侵入(rù)内心的灵异之美。6.《夜访吸血鬼》，华(huá)丽(lì)唯(wéi)美、残酷优雅的吸血鬼影片，这一部(bù)电影(yǐng)也得益于克鲁斯与皮(pí)特的“美到无(wú)耻”的男(nán)色诱惑。

7.《反(fǎn)基督者》，歌剧女伶的吟唱声中，飘(piāo)落(luò)的雪(xuě)花、四溅的水滴、爬上窗台的(de)婴儿……干净唯(wéi)美的画面烘托的却是最毛骨悚然的悲(bēi)剧。8.《安娜的迷宫》，分崩离但得夕阳无限好何须惆怅近黄昏什么意思啊，但得夕阳无限好,何须惆怅近黄昏——《楹联》析的世界与扭曲的(de)眼光，扭曲挣(zhēng)扎的变(biàn)形成长过程。9.淡雅的配乐，冰(bīng)凉洁净的画面，跟吸血鬼的风(fēng)格(gé)如此地搭调。这部(bù)电影其(qí)实是文艺(yì)片(piàn)，讲(jiǎng)的是爱情，生命(mìng)与存(cún)在的问题。10.《蔷花，红莲》，稍显(xiǎn)迟缓的镜头推进和移动，以此营造出一种，静止(zhǐ)背后蓄(xù)满的张力，给(gěi)人以强烈的窒(zhì)息感，以此来达到(dào)吓人的目的。

11.《吸血惊情四百年(nián)》，奢(shē)华(huá)布景、色(sè)调丰富绚(xuàn)烂，迥(jiǒng)异于一般(bān)恐怖电(diàn)影的灰暗色彩。12.《山中传奇》，本片堪(kān)称“鬼(guǐ)魅电影(yǐng)压卷(juǎn)之作”，行云(yún)流(liú)水般表(biǎo)现(xiàn)中国(guó)传统文(wén)化中的(d但得夕阳无限好何须惆怅近黄昏什么意思啊，但得夕阳无限好,何须惆怅近黄昏——《楹联》e)意境与神韵。13.《阴风(fēng)阵阵》，梦境(jìng)般的手(shǒu)法勾勒一(yī)个歌(gē)特式的诡异童话，不(bù)断变化的(de)色彩基调(diào)使得每一幕场景都成为了独立完整的画面，号称最优雅(yǎ)的恐怖(bù)片(piàn)。

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