柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小调第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯(sī)基最著名和(hé)最具(jù)有代表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基(jī)，是俄罗斯(sī)浪(làng)漫(màn)乐(lè)派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前(qián)，柴科夫斯(sī)基(jī)因被认为追(zhuī)随西方音乐风格而不是真(zhēn)正的民族乐(lè)派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世界范围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这(zhè)一首最(zuì)成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改(gǎi)革之后(hòu)，由(yóu)封建生产(chǎn)关系转(zhuǎn)向资(zī)本(běn)主义生产关系(xì)。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯(sī)基(jī)曾向当时的莫斯科音乐学(xué)院创始人(rén)尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴(chái)科夫斯基必须(xū)按照自己的意思修改(gǎi)，他(tā)才能“给(gěi)面子”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照(zhào)现在(zài)的样子(zi)付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这(zhè)首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改正了(le)自己的错误(wù)。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基因之维护了自己的创作个(gè)性和(hé)自由(yóu)、人格感(gǎn)和(hé)自豪感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基的音乐以抒(shū)情性的美丽旋(xuán)律与强(qiáng)烈(liè)的情(qíng)感渲泄的(de)结合而见(jiàn)长，他吸收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作(zuò)特(tè)色，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因(yīn)感(gǎn)情因素太(tài)多(duō)地(dì)带入创作，又使曲(qū)式结构(gòu)不那(nà)么(me)完美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐又(yòu)往往是(shì)最(zuì)感(gǎn)人的音(yīn)乐(lè)。

柴(chái)可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲(máng)乞那里民盟的加入条件是什么，民盟的加入条件是什么样的(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地(dì)下(xià)的震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可(kě)夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开(kāi)头(tóu)是(shì) “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十(shí)次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋律大师(shī)”的(de)柴(chái)可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势(shì)，让生处(chù)喧闹(nà民盟的加入条件是什么，民盟的加入条件是什么样的o)都市(shì)的生活虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是(shì)有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的(de)节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活(huó)的艰难，为了(le)生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章(zhāng)的(de)开头曲作为我的手机铃(líng)声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文中所说(shuō)的“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详细描述(shù)的，我也找不到什么好(hǎo)的言语来描述，但是我并不(bù)认为“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”就能够表现了他的(de)全(quán)部(bù)内涵！

　　我听古(gǔ)典音(yīn)乐是不得(dé)章(zhāng)法的，如(rú)果按照严格的音律格式去套，我就什么也感受(shòu)不到，而更多的是在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或(huò)是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协(xié)奏曲的(de)时候，有好几次(cì)，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛是(shì)魔(mó)音一般(bān)钻进(jìn)了我(wǒ)的(de)心(xīn)，使我(wǒ)不(bù)能再坐在(zài)那里，只有起身在(zài)屋里四(sì)处(chù)走动才能(néng)使(shǐ)让州我(wǒ)的激动慢慢的平息下来！民盟的加入条件是什么，民盟的加入条件是什么样的我是(shì)个不善于表达感情的人，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔(ěr)还会感到全身发(fā)寒，一切(qiè)被僵住(zhù)了一样(yàng)，不能自(zì)己！

　　听了(le)很多遍了，很(hěn)多(duō)高(gāo)人所说的内涵(hán)我都没有感(gǎn)受出来，但是我也没有刻意(yì)去(qù)感(gǎn)受，就像久旱的大地(dì)经(jīng)受大(dà)雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐曲(qū)带(dài)给我(wǒ)那淋漓(lí)的快感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希(xī)望我在很(hěn)多(duō)年(nián)以后，再(zài)重听这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前(qián)的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的(de)论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著(zhù)名的钢琴家、莫斯(sī)科(kē)音乐学(xué)院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地(dì)指责这首(shǒu)作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄(lóu)指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子(zi)后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从一(yī)个盲乞那里(lǐ)采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题(tí)纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先(xiān)由(yóu)长笛独(dú)奏，再(zài)以钢琴接替(tì)，然后交给(gěi)大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在(zài)4小(xiǎo)节引子后，钢琴(qín)主奏开(kāi)始回旋主(zhǔ)题，接着(zhe)小提(tí)琴以(yǐ)降D大调用八度(dù)奏(zòu)庄重(zhòng)抒情(qíng)的对(duì)困滑(huá)陪比主题，两个主(zhǔ)题的(de)纠(jiū)缠(chán)发展形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成(chéng)辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快(kuài)来唱春(chūn)歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢(huān)快、奔放(fàng)的(de)情绪，副主部是十分抒情优美的同时也(yě)充满生机，音(yīn)乐洋溢(yì)着青春和难(nán)以(yǐ)抑制(zhì)的内心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带(dài)入(rù)缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的(de)旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让(ràng)我们(men)感(gǎn)觉在(zài)这样的都市的(de)生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二乐章(zhāng)整个(gè)节奏(zòu)马(mǎ)上舒缓下来，如果(guǒ)说听第(dì)一乐(lè)章让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的话(huà)，那么第二乐章就是(shì)让你步入了森林(lín)中畅快流动的小溪(xī)，不时的(de)还会有(yǒu)活(huó)泼(pō)的小动(dòng)物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感受到生活在都市的你依(yī)然有着成功(gōng)的欢(huān)愉，清新流动的旋(xuán)律让你对生(shēng)活的希望(wàng)充满信心，整个人就像是沐(mù)浴(yù)在(zài)温暖的(de)阳光中，呼(hū)吸着(zhe)明媚的空气（不要以为(wèi)我用错了(le)形容词(cí)，空(kōng)气(qì)的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力(lì)也(yě)就油然而(ér)生。

　　第三乐章又(yòu)重回(huí)较(jiào)快的节(jié)奏，但是(shì)同时也有着(zhe)优(yōu)雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中(zhōng)，享受着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同时，快速(sù)的旋(xuán)律也(yě)在提醒着(zhe)我们，成(chéng)功(gōng)来得不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能(néng)取(qǔ)得更大的成功(gōng)！

　　整首曲(qū)子(zi)在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只(zhǐ)能(néng)用完(wán)美来解(jiě)释(shì)！

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