洛阳城东的(de)桃(táo)花李(lǐ)花随风飘转，飞来(lái)飞去，不(bù)知落入了谁家？

　　洛阳女子(zi)有着娇艳的容颜，独坐院中，看着零(líng)落的桃李花而长声叹息。

　　今年(nián)我(wǒ)在这里看着桃花李花因凋零而颜色衰减，明年(nián)花开时节不(bù)知又有谁还能看见那(nà)繁花(huā)似锦的胜况(kuàng)？

　　故(gù)人现在已经不再悲叹洛阳城(chéng)东凋零(líng)的桃李花了，而今人却依旧对(duì)着随(suí)风飘(piāo)零的落(luò)花(huā)而伤怀。

　　年年岁(suì)岁繁花依(yī)旧，岁(suì)岁年年看花之人却(què)不相同。

　　转告那些(xiē)正值(zhí)青春年(nián)华(huá)的红颜少年，应该(gāi)怜(lián)悯这位已是半死之人的白头老翁(wēng)。

　　如今(jīn)他(tā)白发苍苍，真是可怜(lián)，然而(ér)他从前(qián)亦(yì)是(shì)一位风流倜(tì)傥(tǎng)的(de)红颜(yán)美少年。

　　这白头老翁当年曾与公子王孙寻欢(huān)作乐(lè)于芳树之下，吟(yín)赏清(qīng)歌(gē)妙(miào)舞(wǔ)于落花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那样以(yǐ)锦绣装饰(shì)池台，又(yòu)如贵戚梁(liáng)冀(jì)在府第(dì)楼阁中到处涂画云气神仙。

　　白头老(lǎo)翁如今一朝(cháo)卧病在床(chuáng)，便无人(rén)理睬，往(wǎng)昔(xī)的三春行乐、清歌妙(miào)舞如(rú)今又到哪里去了呢？

　　而(ér)美人的(de)青春(chūn)娇(jiāo)颜同样又能保(bǎo)持(chí)几时？须臾之间，已是(shì)鹤(hè)发蓬(péng)乱，雪白如丝了。

　　只见那古(gǔ)往今(jīn)来的歌舞之地，剩下的只有黄昏的鸟雀在空(kōng)自悲啼。

　　出自唐(táng)代诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳(yáng)城东(dōng)桃李花(huā)，飞来(lái)飞(fēi)去落谁(shuí)家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落花(huā)长叹息。

　　今(jīn)年花(huā)落颜(yán)色改，明年花(huā)开复谁在？

　　已见松(sōng)柏摧为薪(xīn)，更闻桑田变(biàn)成海。

　　古人(rén)无复洛城东，今(jīn)人还对落花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年人(rén)不同。

　　寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。

　　此翁(wēng)白头真可(kě)怜(lián)，伊昔(xī)红颜美少年(nián)。

　　公子(zi)王孙(sūn)芳树(shù)下，清歌(gē)妙(miào)舞(wǔ)落花前。

　　光禄池台(tái)文锦绣，将军楼阁(gé)画(huà)神仙。

　　一朝卧病无相识，三春行乐在谁边(biān)？

　　宛转蛾(é)眉能(néng)几时(shí)？须臾(yú)鹤发乱如丝。

　　但看(kàn)古来歌舞地(dì)，唯(wéi)有黄昏鸟(niǎo)雀(què)悲。

　　注(zhù)释(shì)：

　　1、松(sōng)柏摧(cuī)为薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光(guāng)禄勋。

　　3、文锦绣：指(zhǐ)以锦绣(xiù)装(zhuāng)饰池(chí)台(tái)中物。

　　4、将军(jūn)：指东汉贵(guì)戚(qī)梁冀(jì)，他曾(céng)为(wèi)大将军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾(é)眉：本(běn)为年轻女子的面部画妆，此代指青春年华。

　　6、须臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤(hè)发：白(bái)发(fā)。

　　赏析：

　　 诗的前(qián)半写洛阳(yáng)女子感伤落(luò)花，抒发人生(shēng)短促、红颜易老的感(gǎn)慨；

　　后半写白头老翁遭遇沦落，抒发世(shì)事变迁、富(fù)贵无常的(de)感慨(kǎi)，以(yǐ)“但看古来歌(gē)舞地，惟有黄昏(hūn)鸟雀(què)悲”总结全篇(piān)意旨。

　　在(zài)前(qián)后的(de)过渡，以“寄言(yán)全(quán)盛红颜子(zi)，应怜(lián)半死白头(tóu)翁”二句(jù)，点出红颜(yán)女子的未来不(bù)免是(shì)白(bái)头(tóu)老(lǎo)翁的今日(rì)，白头老(lǎo)翁的往昔实即是红(hóng)颜女子的今日。

　　诗人(rén)把红颜女子和白(bái)头老(lǎo)翁的具体命(mìng)运加以典型化，表现出这是一大群处于封建社会(huì)下层的男(nán)女(nǚ)老少的共同命(mìng)运，因而(ér)提出应该(gāi)同(tóng)病相怜，具有(yǒu)“醒世(shì)”的作用(yòng)。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗的(de)开头两句，描(miáo)绘洛阳城东暮(mù)春景色。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁华；

　　繁(fán)华的都(dōu)市(shì)盛开着(zhe)艳丽(lì)的(de)鲜(xiān)花，满城(chéng)春(chūn)色，生气勃勃，令人心醉神往。

　　然(rán)而时光易(yì)逝，此时(shí)的洛(luò)阳已(yǐ)是落花季节，桃李纷飞，不(bù)知飘向(xiàng)何处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表达的对(duì)大好春光、妙(miào)龄红颜的憧憬和留恋，对桃李花落、青(qīng)春易逝的感伤和惋惜，都是由(yóu)此生发(fā)开来的。

　　 “洛阳女儿惜(xī)颜色”以下十句，写年(nián)轻的洛阳女(nǚ)儿面对(duì)漫天飞舞的落花生出(chū)无(wú)限感慨(kǎi)。

　　洛阳女儿所感伤的，实际上是由大自然的变化而联想到美(měi)的短暂和人的生(shēng)命的(de)有限。

　　“今年花落(luò)颜色改，明年花开复谁(shuí)在？”表现(xiàn)的是因(yīn)为春光(guāng)的流逝而感叹红颜易老、生命无常的心理(lǐ)。

　　“松(sōng)柏摧为薪”句，运用比喻，形象地(dì)表现世事(shì)变化(huà)很大。

　　“古(gǔ)人无复(fù)洛城东，今人还对落花(huā)风”则揭示人生易逝、宇宙永(yǒng)恒的(de)客(kè)观(guān)规(guī)律。

　　“年年岁岁花(huā)相似，岁岁年年人不同(tóng)”两句，以(yǐ)优美、流畅、工整的对句集中地表现青春易老世(shì)事无常的感叹，富于(yú)诗的意境，且具有哲理性，历来广(guǎng)为传诵。

　　 “寄(jì)言全盛(shèng)红颜子(zi)”以下十(shí)句，概括叙述白头翁一(yī)生的经历。

　　白头老翁曾(céng)是一个美貌少年，从前他也常和公子王孙一起，在树下花前歌(gē)舞游乐。

　　“光禄(lù)池台文锦绣”两(liǎng)句(jù)，以(yǐ)历史上权臣贵(guì)戚(qī)的(de)豪(háo)华奢(shē)侈(chǐ)，表(biǎo)现白头(tóu)翁曾经历过的(de)一段富贵生活(huó)。

　　然而，一旦生病衰老，就(jiù)无人理睬，三(sān)春行乐只好让(ràng)给别人了。

　　这(zhè)一段(duàn)通(tōng)过描写白(bái)头翁从(cóng)红颜到老病、从游乐到(dào)孤苦的生(shēng)活，不仅表示了诗人对青春红颜、清歌妙舞的眷恋、向往，对垂老白头翁的怜悯(mǐn)、同情，同(tóng)时进一步抒发了对美的短暂和生命(mìng)的(de)有限的感(gǎn)慨(kǎi)，从而增(zēng)强了诗歌的艺术感(gǎn)染力和哲理性。

　　 结尾四句点明主(zhǔ)旨(zhǐ)，收束全(quán)诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾(yú)鹤(hè)发(fā)乱如(rú)丝”两句(jù)感叹美貌的少(shǎo)女(nǚ)转眼之间将化作白发的老妇，惋惜(xī)青春难驻。

　　“但看古(gǔ)来歌舞地，唯有(yǒu)黄昏鸟(niǎo)雀悲(bēi)”两句，一切都如同过眼云烟，迅速消失了！往日繁华热闹的游乐场所(suǒ)，如今只有几只离(lí)群的鸟雀(què)在(zài)清(qīng)冷的暮蔼中发出(chū)几声凄苦的悲鸣。

　　末句的最后(hòu)一个“悲”字，是此诗的基(jī)调。

　　 诗的前半首(shǒu)化自东汉宋子侯的(de)乐(lè)府歌辞《董娇娆(ráo)》，但经(jīng)过刘(liú)希(xī)夷(yí)的再创作，更(gèng)为(wèi)概括典(diǎn)型。

　　作为前(qián)半的结(jié)语，“年(nián)年岁(suì)岁”二句是精警(jǐng)的名句，它比喻精当(dāng)，语(yǔ)言精粹，令人警(jǐng)省(shěng)。

　　“年(nián)年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅排沓回荡，音韵优美，更在于强调了时光流逝的无情事实(shí)和听天由命(mìng)的(de)无奈情绪(xù)，真实(shí)动情。

　　“花相似”、“人不同”的形象比(bǐ)喻，突出了花卉盛衰(shuāi)有时而人生青(qīng)春不再的对比，耐人寻味(wèi)。

　　结合后半(bàn)写白(bái)头老翁的遭遇，可(kě)以体(tǐ)会到，诗人不用(yòng)“女子”和(hé)“春花”对比，而用泛指名词“人”和“花”对比，不仅是由于七言诗(shī)字数的限制，更由(yóu)于(yú)要包括所有(yǒu)不能掌握(wò)自(zì)己命运的可怜人，其(qí)中也包括了诗(shī)人(rén)自己。

　　也许(xǔ)，因(yīn)此(cǐ)产(chǎn)生了不少关于这诗的(de)附会传(chuán)说(shuō)。

　　这类无稽之谈的产生与流传(chuán)，既反映人(rén)们爱惜诗人(rén)的才华，同情(qíng)他的不幸，也表明(míng)这诗情调也过于伤感了(le)。

　　 此诗融会汉魏歌行、南(nán)朝近体及梁、陈(chén)宫体的艺术经验，而自成一种清丽婉转的风格。

　　它还(hái)汲取乐府诗的叙事间(jiān)发议(yì)论、古诗(shī)的以叙事(shì)方(fāng)式抒情的手法，又能巧妙交织运用各(gè)种对比，发挥对(duì)偶、用典的长处，是这诗艺术(shù)上的突(tū)出成(chéng)就。

　　刘(liú)希夷一生遭遇压抑，是他产(chǎn)生消极感伤情绪的思想根源。

　　这诗(shī)浓(nóng)厚的感伤(shāng)情绪，反映了封建制度束缚(fù)戕害(hài)人才的事实(shí)。

　　创作背(bèi)景：

　　这是一(yī)首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉(hàn)乐(lè)府(fǔ)相和歌楚(chǔ)调曲旧题，古(gǔ)辞写(xiě)一个女(nǚ)子向(xiàng)遗弃她的情人表示(shì)决绝。

　　刘(liú)希夷这(zhè)首诗则从女子写到老(lǎo)翁，咏叹青(qīng)春易逝、富贵无常。

　　构思独创，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术性(xìng)较(jiào)高，在初唐即受推崇，历来(lái)传为名(míng)篇(piān)。

　　作者简(jiǎn)介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字延之（一作(zuò)庭芝），汉族，汝州(zhōu)（今河南省汝州(zhōu)市(shì)）人(rén)。

　　高(gāo)宗上元二年进士(shì)，美姿容(róng)，好(hǎo)谈笑，善弹琵琶(pá)。

　　其诗以(yǐ)歌行见长，多(duō)写闺(guī)情，辞意柔(róu)婉华丽，且多感伤情调。

　　延之少(shǎo)有文华，落魄(pò)不(bù)拘常(cháng)格，后为舅舅宋之问(wèn)所(suǒ)害，死时年(nián)未(wèi)三十。

　　原(yuán)有集，已(yǐ)失传(chuán)。

春有约,花二氧化氮溶于水吗 二氧化氮能完全溶于水吗不(bù)误,岁岁年(nián)年不相负什么意思？

　　春(chūn)有约,花不(bù)误,岁岁(suì)年年不相负的意思是：

　　自己和相爱的(de)人，就像每(měi)年春季如约而至，到(dào)了花期都彼此不相辜负一样，年年岁岁岁岁(suì)年年！永远相爱(ài)。

　　花事未了，山(shān)河依旧(jiù)。

　　我在岁(suì)月的渡口(kǒu)，种(zhǒng)下一路花香。

　　 风有约，花不(bù)误，岁(suì)岁如此，永不(bù)相(xiāng)负。

　　“风有信，花(huā)州孝不(bù)误，岁岁(suì)如此(cǐ)，永不相负。

　　”“二十(shí)四番花信风”是(shì)中国人特有的花事(shì)时间，花信从大(dà)寒梅(méi)花开始，一(yī)节(jié)三候，一(yī)候一(yī)花，直到谷雨牡(mǔ)丹花结(jié)束，共有(yǒu)二(èr)十四番花信。

　　伴随花(huā)信的风也逐渐由北风变(biàn)成了东风，冰雪的世界也就变为烂漫的(de)原野。

　　这(zhè)个(gè)句子(zi)的出处(chù)是

　　出自一幅民间的对联春有约(yuē),花(huā)不误,年年(nián)岁岁不(bù)相负;你若约,我不误,岁岁年年人(rén)如初

　　 这幅(fú)对联借(jiè)此表白(bái)意图(tú)是

　　自己和(hé)相爱的人(rén)，就像每(měi)租运年春季如约而至，到(dào)了花期都彼此不相辜(gū)负一样(yàng)枯型丛(cóng)，年没(méi)樱年岁岁岁岁年(nián)年！永远相爱。

　　扩展资料 参考理解(jiě)

　　俗话说：“花木(mù)管时(shí)令，鸟(niǎo)鸣报农时”，自然界(jiè)的花草树木、飞禽走兽，都(dōu)是(shì)按照一定的(de)季节时令而活动的(de)，其活动与气候变化息(xī)息相(xiāng)关。

　　因此(cǐ)，它们的各(gè)种活动便成了季节的(de)标志，如植物的萌(méng)芽、发叶、开花、结果、叶黄(huáng)和叶落；动物(wù)的蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与(yǔ)气候变化相关(guān)灶伍(wǔ)，人(rén)们把大自(zì)然的这些节律现象叫(jiào)做物候(hòu)。

　　两千多(duō)年前，华夏(xià)祖先观(guān)察自(zì)然的变化，发明了“二(èr)十(shí)四节气”和“七十二(èr)候”。

　　五天(tiān)为一候(hòu)，三候为一节气。

　　立(lì)春册辩稿的三(sān)候分(fēn)别为：“一候(hòu)东风解冻，二候蛰(zhé)虫始振(zhèn)，三候(hòu)鱼陟(zhì)负冰”，每(měi)候都有(yǒu)某种花卉绽蕾开(kāi)放。

　　立春三候(hòu)对应的花信(xìn)分(fēn)别(bié)为“一候(hòu)迎(yíng)春，二(èr)候樱桃，三候望春”。

　　春有约,花不误,年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花(huā)相似的(de)全诗句(jù)是“年年岁岁花相似”的全诗(shī)解释是：洛(luò)阳城东的桃花李花(huā)随风飘转，飞来飞去，不知落入了谁家？洛阳(yáng)女子有着娇(jiāo)艳的容颜，独(dú)坐院中，看着零落的(de)桃(táo)李花而长(zhǎng)声叹息的。

　　关于春有(yǒu)约,花不误,年年岁(suì)岁不(bù)相负(fù)，年年岁岁花相似的全诗句以及(jí)春有约(yuē),花(huā)不(bù)误,年年岁岁不相负，年(nián)年岁(suì)岁花相似代(dài)表什么(me)意(yì)思，年年(nián)岁(suì)岁(suì)花相似(shì)的全(quán)诗句，年年岁岁花相似出(chū)自，年年岁岁花相似是(shì)谁(shuí)的诗等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知(zhī)识：

春有约(yuē),花(huā)不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花(huā)相似的全诗句

　　洛(luò)阳城东的桃花李花随风飘转，飞来飞(fēi)去，不知落入了(le)谁家？

　　洛阳女子(zi)有(yǒu)着娇(jiāo)艳的(de)容颜，独坐院(yuàn)中(zhōng)，看着零落的桃李花而长声叹息。

　　今年(nián)我在这里看着桃花李花因凋零而颜色(sè)衰减，明年花(huā)开时节(jié)不(bù)知又有(yǒu)谁(shuí)还能看见那繁花似锦(jǐn)的胜况？

　　故(gù)人现(xiàn)在已经不再悲叹洛(luò)阳城东凋零的桃李花了，而今人却依旧对着随(suí)风飘零的落花而伤怀(huái)。

　　年年岁岁繁花(huā)依(yī)旧，岁岁年年(nián)看(kàn)花之(zhī)人(rén)却不相同。

　　转告那些(xiē)正值青春年华的红颜少年，应该怜悯这位(wèi)已是半死之人的白头(tóu)老(lǎo)翁(wēng)。

　　如今他白发苍苍，真(zhēn)是可怜，然而他从前亦是(shì)一位(wèi)风流倜傥的红颜美少年。

　　这(zhè)白(bái)头老翁(wēng)当年曾(céng)与公子王孙寻欢作(zuò)乐于芳(fāng)树之下，吟赏清歌(gē)妙舞于落(luò)花之前。

　　亦曾像(xiàng)东汉光禄勋马防那样以锦(jǐn)绣装(zhuāng)饰池台，又如贵戚梁(liáng)冀在府第楼阁中到处涂画云气神仙。

　　白(bái)头老翁如(rú)今一朝(cháo)卧(wò)病在床(chuáng)，便无人(rén)理(lǐ)睬，往昔的三春行乐、清歌(gē)妙舞(wǔ)如今又到哪里(lǐ)去了呢？

　　而美(měi)人的青春娇颜同(tóng)样又能保持几时？须臾之间(jiān)，已是鹤发蓬乱，雪白(bái)如丝了。

　　只见那(nà)古往今来(lái)的歌舞之地(dì)，剩下(xià)的只有黄昏的鸟(niǎo)雀(què)在空自悲啼。

　　出自(zì)唐(táng)代诗人刘希夷《代(dài)悲白头翁》。

　　洛阳城(chéng)东(dōng)桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳(yáng)女儿惜颜色(sè)，坐见落花长叹息。

　　今(jīn)年(nián)花落(luò)颜色改(gǎi)，明年花开复谁在(zài)？

　　已见松柏(bǎi)摧为薪，更(gèng)闻桑田变成海。

　　古(gǔ)人无复洛城(chéng)东，今人还对(duì)落(luò)花风(fēng)。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年人不(bù)同。

　　寄言全盛(shèng)红颜(yán)子，应怜半死白(bái)头翁。

　　此翁白(bái)头(tóu)真可怜(lián)，伊昔红颜美少年(nián)。

　　公(gōng)子(zi)王孙芳树下(xià)，清歌妙舞落(luò)花前(qián)。

　　光禄(lù)池台文锦绣，将(jiāng)军楼(lóu)阁画神仙。

　　一朝(cháo)卧病无(wú)相(xiāng)识，三(sān)春行乐在谁(shuí)边？

　　宛(wǎn)转蛾眉能几时(shí)？须臾鹤发(fā)乱如(rú)丝。

　　但看古来歌舞地(dì)，唯有(yǒu)黄昏(hūn)鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧(cuī)为薪(xīn)：松(sōng)柏被砍伐作柴(chái)薪。

　　2、光禄：光(guāng)禄勋。

　　3、文锦绣：指以(yǐ)锦绣装饰(shì)池(chí)台中物(wù)。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他(tā)曾为大将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子的面部画妆，此代指青(qīng)春年(nián)华。

　　6、须臾：一(yī)会儿。

　　7、鹤(hè)发：白发(fā)。

　　赏析：

　　 诗的(de)前(qián)半写洛阳(yáng)女(nǚ)子感伤(shāng)落花，抒(shū)发(fā)人生短(duǎn)促、红颜易(yì)老的感慨(kǎi)；

　　后(hòu)半写白头老(lǎo)翁遭(zāo)遇沦落(luò)，抒发世事变迁、富贵无常的感慨，以“但看古来(lái)歌舞地，惟(wéi)有(yǒu)黄(huáng)昏(hūn)鸟雀(què)悲”总结全篇意旨。

　　在前后的(de)过渡，以(yǐ)“寄言全(quán)盛红(hóng)颜(yán)子，应怜(lián)半(bàn)死白(bái)头翁”二句，点出(chū)红颜女子的未来(lái)不免(miǎn)是白头老翁的今(jīn)日，白头老翁的往(wǎng)昔(xī)实即是红颜女子的今(jīn)日。

　　诗人把红颜女子和(hé)白头老翁的具体命(mìng)运加(jiā)以典型化，表现出这是(shì)一大群处于封建社会下层的男女老少的共同命运，因而提出(chū)应该同病相怜，具有“醒世”的作用(yòng)。

　　 “洛阳(yáng)城东(dōng)桃(táo)李花(huā)，飞来(lái)飞去落(luò)谁家”，诗的开头两(liǎng)句，描绘洛阳城(chéng)东(dōng)暮春(chūn)景色。

　　洛(luò)阳是(shì)唐代(dài)的东都(dōu)，十(shí)分繁华；

　　繁(fán)华(huá)的都市盛开着艳丽的鲜花，满城(chéng)春色，生气勃勃，令(lìng)人心醉神往。

　　然而时光(guāng)易逝，此时的洛阳已是落花季节，桃李(lǐ)纷飞，不知飘向何处。

　　这(zhè)两(liǎng)句是诗(shī)的起(qǐ)兴。

　　下(xià)文表达(dá)的(de)对(duì)大好春光、妙龄(líng)红颜的(de)憧(chōng)憬和留恋，对桃李花落、青(qīng)春易逝(shì)的感伤和惋惜，都是由此(cǐ)生发开来的(de)。

　　 “洛阳女儿惜颜(yán)色(sè)”以下十句，写(xiě)年轻的洛阳女儿面对(duì)漫天飞舞的落花生出无(wú)限感慨。

　　洛阳女(nǚ)儿所感伤的，实际上是由大自然的变化而联想到美的(de)短暂和人的生命(mìng)的有限。

　　“今(jīn)年花落颜(yán)色(sè)改，明年花开复谁在？”表现的是因为春光的流逝而感叹红颜易老、生(shēng)命无常的心(xīn)理。

　　“松(sōng)柏摧(cuī)为薪”句(jù)，运用比喻(yù)，形象地表现世(shì)事变化很大。

　　“古(gǔ)人无复洛(luò)城东，今(jīn)人(rén)还对落花风”则揭示(shì)人生易(yì)逝、宇宙永恒的客(kè)观规(guī)律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁(suì)年年人不同(tóng)”两句(jù)，以优美、流畅、工整的对句(jù)集中地表现青春易老世事(shì)无常的感(gǎn)叹(tàn)，富于诗(shī)的意境，且具(jù)有(yǒu)哲理(lǐ)性，历(lì)来(lái)广(guǎng)为传(chuán)诵。

　　 “寄(jì)言(yán)全(quán)盛红颜子”以下十句，概括(kuò)叙述(shù)白(bái)头(tóu)翁一生的经历(lì)。

　　白头老翁曾是一个美貌少年，从(cóng)前(qián)他也常和公子王孙(sūn)一(yī)起，在树下花(huā)前(qián)歌舞游乐。

　　“光(guāng)禄池台文(wén)锦绣”两(liǎng)句，以历史上权臣贵戚的豪华奢侈，表现白头翁曾经历过的一段富(fù)贵(guì)生活。

　　然而，一旦(dàn)生病(bìng)衰老，就无人理(lǐ)睬(cǎi)，三春行乐(lè)只好让(ràng)给(gěi)别人了。

　　这一段(duàn)通过(guò)描写白头翁(wēng)从(cóng)红(hóng)颜到老病二氧化氮溶于水吗 二氧化氮能完全溶于水吗(bìng)、从(cóng)游(yóu)乐到孤苦(kǔ)的生活，不仅表示了诗人(rén)对(duì)青春红颜、清歌妙舞的眷恋、向往，对垂老白头翁的怜(lián)悯、同情，同时进一步(bù)抒发了对美的短暂和(hé)生命的有限的感慨，从而增强了诗(shī)歌的艺(yì)术感染(rǎn)力和哲理性。

　　 结(jié)尾四句(jù)点明主旨，收(shōu)束全诗。

　　“宛转蛾(é)眉能几时？须臾鹤发乱如(rú)丝”两(liǎng)句感叹美貌(mào)的少(shǎo)女转眼之间将化作(zuò)白发的老妇，惋惜青春难驻。

　　“但看古来歌(gē)舞地，唯有黄昏鸟雀悲(bēi)”两句，一(yī)切都如(rú)同过眼云烟，迅速消失了！往日繁(fán)华热闹的游乐(lè)场所，如(rú)今只有几只离群的鸟雀在清冷的暮蔼中发出几(jǐ)声凄(qī)苦的悲鸣。

　　末句的最(zuì)后一(yī)个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的前半首化自东汉宋子侯的(de)乐(lè)府歌辞《董(dǒng)娇娆(ráo)》，但经过刘希夷的再创作，更为概(gài)括典(diǎn)型。

　　作为前半的结语(yǔ)，“年年岁岁”二句是精警的名句，它(tā)比喻精(jīng)当，语言精粹(cuì)，令人警(jǐng)省。

　　“年年岁(suì)岁”“岁岁年年”的颠倒(dào)重复，不仅排沓回荡(dàng)，音韵优美(měi)，更在(zài)于强调了时光流逝(shì)的无情事实和听天由命的无(wú)奈情绪，真实动情。

　　“花(huā)相似”、“人不同”的形(xíng)象(xiàng)比喻，突(tū)出了(le)花卉盛(shèng)衰有时而人生青(qīng)春(chūn)不(bù)再的对比(bǐ)，耐(nài)人寻(xún)味。

　　结合后半写白头老翁的遭(zāo)遇，可以(yǐ)体会到，诗人不用“女子”和“春花”对比，而用泛指(zhǐ)名词“人”和(hé)“花”对比，不仅是由于七言(yán)诗字数(shù)的限制，更由(yóu)于要包括所有(yǒu)不(bù)能掌握自己(jǐ)命运的可(kě)怜人，其(qí)中也(yě)包括了诗人(rén)自(zì)己(jǐ)。

　　也许，因此产生了不少关于(yú)这诗的附会传说。

　　这(zhè)类无稽之谈的产(chǎn)生与流传，既反映人(rén)们爱(ài)惜(xī)诗人(rén)的才华，同情他的不幸，也表明这诗情(qíng)调也过于伤感(gǎn)了。

　　 此诗(shī)融会汉(hàn)魏歌行、南(nán)朝近体及(jí)梁、陈宫体(tǐ)的艺术(shù)经验，而自成(chéng)一种(zhǒng)清丽(lì)婉(wǎn)转的风格。

　　它还汲取乐府诗的叙(xù)事间发议论、古(gǔ)诗的以叙事(shì)方(fāng)式抒情的手法，又能巧妙交织运用各种对比，发挥(huī)对偶、用典的长处，是这诗(shī)艺术上的突出(chū)成就。

　　刘(liú)希夷一生(shēng)遭遇(yù)压抑，是他产生消极感伤(shāng)情绪的思想根源。

　　这诗浓厚的感伤情(qíng)绪，反映(yìng)了(le)封建制度束(shù)缚戕害人才的事实。

　　创作背(bèi)景：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白(bái)头吟》是(shì)汉乐府相和歌(gē)楚调曲旧题，古(gǔ)辞写一个女(nǚ)子向(xiàng)遗弃她(tā)的情(qíng)人表示决绝(jué)。

　　刘希夷这首诗(shī)则从女子写到老(lǎo)翁，咏叹青(qīng)春(chūn)易(yì)逝、富贵(guì)无常。

　　构思独创，抒情宛(wǎn)转，语言优美，音(yīn)韵(yùn)和谐，艺术性(xìng)较高(gāo)，在初唐即受推崇，历(lì)来传为名篇。

　　作(zuò)者简(jiǎn)介：

　　刘希夷（约651年—约680年(nián)），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字(zì)延之(zhī)（一作庭芝），汉族，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高宗(zōng)上(shàng)元(yuán)二年进(jìn)士，美姿容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其(qí)诗(shī)以歌行见(jiàn)长，多写闺情(qíng)，辞意柔婉华丽，且多感伤情(qíng)调。

　　延之少有文华，落魄不拘常格，后(hòu)为舅舅(jiù)宋(sòng)之(zhī)问(wèn)所(suǒ)害，死时年未三(sān)十。

　　原有集，已失(shī)传。

春有(yǒu)约(yuē),花不误(wù),岁(suì)岁年年(nián)不相负什么(me)意思？

　　春有约,花不误(wù),岁(suì)岁年年不相负的意思是：

　　自己和相爱的人，就像每年春季(jì)如约(yuē)而(ér)至，到了花期都(dōu)彼此(cǐ)不相辜负一样，年年岁岁岁岁(suì)年年！永远(yuǎn)相爱。

　　花事未(wèi)了，山(shān)河依旧。

　　我在岁月的渡(dù)口，种(zhǒng)下一(yī)路花香。

　　 风有约，花(huā)不误(wù)，岁岁(suì)如(rú)此，永不相负(fù)。

　　“风有信，花州孝不误(wù)，岁岁如(rú)此，永不相负。

　　”“二十四番花信风”是中(zhōng)国人特(tè)有的(de)花事时间(jiān)，花信从大(dà)寒(hán)梅花开(kāi)始，一节三(sān)候，一候一花，直到谷(gǔ)雨牡(mǔ)丹花结束(shù)，共有(yǒu)二十四番花信。

　　伴随花信(xìn)的风也(yě)逐(zhú)渐由北(běi)风变成(chéng)了东风，冰雪(xuě)的(de)世界也就变(biàn)为烂(làn)漫的原野。

　　这个句(jù)子的出处是

　　出自一幅民间的对联春有约,花不(bù)误,年年岁岁(suì)不相负;你若约(yuē),我不误,岁岁(suì)年(nián)年人如(rú)初

　　 这(zhè)幅对联借(jiè)此表白意图是

　　自己和相爱的人，就像每租运年春季如约而至(zhì)，到了花期都彼此不(bù)相(xiāng)辜负一样枯型丛，年没樱(yīng)年岁(suì)岁岁(suì)岁年(nián)年！永远相(xiāng)爱。

　　扩展资料 参考理解(jiě)

　　俗话说(shuō)：“花木管时(shí)令(lìng)，鸟鸣报(bào)农时(shí)”，自然(rán)界(jiè)的花草树木(mù)、飞(fēi)禽走(zǒu)兽，都是按照(zhào)一定的季节(jié)时令而活动(dòng)的，其(qí)活动与气候变化息息(xī)相关。

　　因(yīn)此(cǐ)，它们的各种活动便成了季节的标(biāo)志，如(rú)植物的萌(méng)芽、发叶(yè)、开花、结果、叶(yè)黄和叶(yè)落；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与气候变化相关(guān)灶伍，人(rén)们(men)把(bǎ)大自然的这些节律现象叫做物候(hòu)。

　　两(liǎng)千多年前，华夏祖先观察自然(rán)的变化，发明了(le)“二十四节(jié)气”和“七十二候”。

　　五天为一候(hòu)，三候为一节气(qì)。

　　立春册辩(biàn)稿(gǎo)的三候(hòu)分(fēn)别为：“一候东风解冻，二候(hòu)蛰虫始振，三候鱼(yú)陟负冰(bīng)”，每候都有某(mǒu)种花卉绽蕾开放。

　　立(lì)春三(sān)候(hòu)对应的花信分别为“一候迎(yíng)春，二(èr)候樱桃，三(sān)候望春(chūn)”。

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