雨霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说什么(me)才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来了(le)。

　　所以执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄(qī)切》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而(ér)急(jí)促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的(de)时候，船上的人已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对(duì)视(shì)，哽咽(yàn)的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去(qù)路(lù)途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔(kuò)，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在(zài)这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身(shēn)在(zài)何处？怕是只有杨柳岸(àn)边(biān)，面对(duì)凄厉(lì)的晨风和(hé)黎明(míng)的残月了。

　　这一(yī)去长年相别(bié)，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又(yòu)再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上下两阕(què)。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难(nán)舍的别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境(jìng)，点出别(bié)时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是(shì)汴京城(chéng)外的(de)长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺(pù)叙自(zì)然景物，而是通过(guò)景物的描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确地传达了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际(jì)，船(chuán)家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和(hé)词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁(shuí)也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇(qí)，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念的(de)预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂(tú)上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者(zhě)下面(miàn)写(xiě)景物是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是越去(qù)越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不(bù)得不去(qù)，包(bāo)含(hán)了离人(rén)无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开(kāi)行(xíng)，就会越去越远，而且(qiě)一(yī)路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从词(cí)的(de)结构看(kàn),这两句由上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承上启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到(dào)一般，得出一(yī)条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别(bié)特殊的现(xiàn)象出发，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大(dà)了(le)词的(de)意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承(chéng)受(shòu)的痛(tòng)苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是(shì)他(tā)漂(piāo)泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的(de)离情；晓风凄冷(lěng)，写别后(hòu)的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分(fēn)充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为雍正在位多少年？寿命多少岁呢，雍正在位时多少岁名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人(rén)说？”这(zhè)四句更深一(yī)层推(tuī)想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不成欢的(de)境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰(chén)好景，也(yě)等于虚设，因为再(zài)没(méi)有(yǒu)心爱(ài)的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁(shuí)去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写(xiě)离(lí)别时(shí)刻(kè)，重在(zài)描写情态(tài)；再写(xiě)别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不(bù)论勾勒环境(jìng)，描写情态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚实(shí)相(xiāng)生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融(róng)，读(dú)起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调(diào)因(yīn)写真(zhēn)情实感而显得(dé)太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的(de)痛苦(kǔ)刻(kè)画(huà)的(de)极为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今(jīn)来有离别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交(jiāo)通要道边每(měi)隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的(de)长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的(de)首都(dōu)汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之情，深(shēn)情蜜(mì)意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷(yí)山）人(rén)，原(yuán)名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第(dì)七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田(tián)员(yuán)外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情(qíng)景交融(róng)，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流(liú)传极其(qí)广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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