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意映卿卿如晤什么意思，意映卿卿如晤读音世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名(míng)，世界十大名(míng)画(huà)简介是(shì)达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟(zhōng)》一(yī)样，作为最宝贵的名画之一(yī)，在世界上享(xiǎng)有(yǒu)盛誉的。

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世界十大名画排(pái)名，世界十大名画简介

　　达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米(mǐ)勒(lēi)的《浼(měi)钟》一样，作为(wèi)最宝(bǎo)贵的名画之(zhī)一，在(zài)世界上享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎(shā)》引起了一(yī)起不寻常的事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮宮中将(jiāng)这幅画(huà)盗走。

　　当(dāng)这一消息被报道出(chū)来之后，惋惜名画被盗的(de)呼声，不(bù)仅在法国，其至在世界的各个地(dì)方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的另(lìng)一个(gè)标題叫《美丽的(de)乔孔达》。

　　根(gēn)据可靠的(de)书面(miàn)记载，画(huà)上(shàng)的夫人(rén)是(shì)那不勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁(bì)画《最(zuì)后的晚餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人(rén)列奥纳多•达•芬奇创作的世界(jiè)名画。

　　它与著名杰作《蒙(méng)娜丽莎》同为(wèi)达•芬奇的代表作品，或许可(kě)以说《最后的晚餐》取得了更大的声(shēng)誉。

　　这幅巨(jù)作描绘(huì)在意大利米兰的慈悲圣母大修道院勝堂(táng)的墙壁上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米，动(dòng)笔于何年(nián)何月虽没有定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班牙画家毕(bì)加索画。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后来成为立体(tǐ)派(pài)的(de)代表(biǎo)人物(wù)。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎(lí)世界(jiè)博览会(huì)西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星(xīng)月夜》(又译《星光灿(càn)烂>>是在凡高神智淸(qīng)醒的(de)时画的，与《阿尔女(nǚ)郎(láng)》相比，画风(fēng)已大(dà)为改(gǎi)观。

　　这(zhè)倒不是凡高又有什(shén)么新的理论•仍是(shì)出于茫然的不安和对自身悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫女(nǚ)这幅画在巴(bā)黎展出时，引起了观众极(jí)大的抨击，人(rén)们说(shuō)，作为达(dá)维特(tè)的学生，安格尔走得太远了，批评(píng)他“把人体的各(gè)个局部忽而(ér)放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大(dà)宮(gōng)女》的(de)确(què)是一幅(fú)易于引犮争论的画，即便我们今天来看，这个以大半(bàn)个后(hòu)背展现给我们的美(měi)丽宫女.她的(de)身(shēn)忖也(yě)确乎有些不(bù)同于常人：并不是我们的(de)视(shì)觉(jué)出了毛病(bìng)，而是画家安格尔在这幅(fú)画中有不少越轨之(zhī)处。

　　戴(dài)珍珠耳(ěr)环(huán)的少女

　　在作品《戴珍珠(zhū)耳环(huán)的少女(nǚ)》中，维米(mǐ)尔(ěr)描绘了一名身穿斑色“日本(běn)和服”式外衣，佩戴蓝(lán)色头巾的少(shǎo)女。

　　少(shǎo)女(nǚ)侧身而坐，轻轻转头(tóu)回眸，心(xīn)无旁骛(wù)地面(miàn)对(duì)观者。

　　她闪烁的目光(guāng)中(zhōng)流露(lù)出(chū)殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着(zhe)什么。

　　画面(miàn)黑(hēi)色(sè)背景烘托出少女(nǚ)的(de)形象，犹(yóu)如黑暗中(zhōng)的一盏明灯(dēng)。

　　这(zhè)幅画另一个(gè)受人关注之处(chù)，是(shì)少女左耳(ěr)佩(pèi)戴的一(yī)只泪滴形(xíng)珍珠耳环，在少女(nǚ)颈部的阴(yīn)影(yǐng)里似隐似现，是整幅画的(de)点睹(dǔ)之笔。

　　维(wéi)纳(nà)斯的诞生(shēng)

　　波提切利的(de)《维(wéi)约斯(sī)的诞生(shēng)》和他(tā)的另一幅作品《春》都是他(tā)最(zuì)受赞誉的作品(pǐn)。

　　这两(liǎng)幅(fú)画都是出(chū)于(yú)德(dé)•美第(dì)奇家(jiā)族(zú)的(de)维尔拉(lā)持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生(shēng)》宽(kuān)287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是(shì)一件大幅作(zuò)品，制(zhì)作年代约在1487年，这(zhè)是距《春》10年(nián)后，开始用画布代替木版画的(de)。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布(bù)莱克是(shì)浪(làng)漫(màn)主义(yì)绘(huì)画的杰(jié)出代表。

　　文艺复(fù)兴时(shí)期最伟大的(de)艺术家(jiā)之一(yī)，与(yǔ)达(dá)芬(fēn)奇、拉斐尔(ěr)并称(chēng)文(wén)艺复兴(xīng)三杰(jié)，一生追求完(wán)美，他的风格(gé)几乎影响(xiǎng)了(le)三个世纪(jì)的艺术家(jiā)，后(hòu)人把小行星3001以他的名(míng)字命名以(yǐ)示尊敬。

　　亚(yà)维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作生涯(yá)的“粉红色时期”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏(xì)团人物为主，形象虽(suī)然(rán)忧郁却并不(bù)孤寂。

　　他画出了《亚维农的少(shǎo)女》，这是(shì)一幅具有(yǒu)里程碑(bēi)意义的著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅油(yóu)画(huà)，不仅(jǐn)标(biāo)志着毕加索个(gè)人艺术历程(chéng)中的重大转(zhuǎn)折，而且也是两方现代艺(yì)术史上(shàng)的一次革命性突破，它引发了立(lì)体(tǐ)主(zhǔ)义运动(dòng)的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪(jì)后(hòu)期法国(guó)的(de)印象学派画家中，有个年(nián)轻的(de)莫奈，他的(de)一幅题为(wèi)《日出(chū)•印象》的油(yóu)画，被(bèi)称之(zhī)为整个印(yìn)象派和他(tā)不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘(huì)的是勒阿弗尔港口(kǒu)的(de)一(yī)个多雾的早晨。

世(shì)界十大名(míng)画(huà)排行榜世界上(shàng)价值最高的十幅(fú)画(huà)

　　绘画是人们最容(róng)易接(jiē)触到，也是学习(xí)成本最(zuì)低的一(yī)种艺术，用手中的一支笔能(néng)创(chuàng)造出比黄(huáng)金、钻(zuān)石更珍贵的东西。

　　今(jīn)天就盘点了世界十大名画排行榜，而其(qí)背后所反映的历史和思想(xiǎng)比中(zhōng)国(guó)十大名画(huà)更加复(fù)杂，难(nán)以理解。

　　世(shì)界(jiè)十大名画(huà)有哪些?下面就和小编一起来欣赏它们吧!

　　世界(jiè)十(shí)大名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的(de)晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚(yà)维农(nóng)的(de)少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎的名(míng)气无需(xū)多(duō)言，几乎世(shì)界上所有(yǒu)的人都知道达芬奇画过(guò)一个无(wú)论哪个(gè)角度(dù)都在看着你的(de)女(nǚ)人的画，位居世界十大名画(huà)排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创作的，他在(zài)1503年或(huò)1504年(nián)开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎(shā)·德(dé)尔·吉奥康多命名(míng)，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女孩(hái)的爸爸(bà)和达(dá)·芬奇(qí)的爸(bà)爸是(shì)好朋友，有研究学者认为达·芬奇很可能是(shì)受其父亲之命绘制(zhì)了这幅肖像。

　　但是(shì)也有人认为蒙娜丽莎画作(zuò)背景是中国的景(jǐng)观，她(tā)有可能是来(lái)自中国的(de)奴隶。

　　这幅画最神奇的地方(fāng)就在于，你从(cóng)哪个方向看去，都会(huì)感觉蒙(méng)娜(nà)意映卿卿如晤什么意思，意映卿卿如晤读音丽莎在看着你(nǐ)，对你微(wēi)笑。

　　而在现(xiàn)代人(rén)们用科学分析(xī)后发现蒙娜丽(lì)莎(shā)的(de)微(wēi)笑(xiào)中，含有(yǒu)83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤(fèn)怒。

　　而且(qiě)在(zài)这幅画的背后还(hái)隐(yǐn)藏(cáng)着第(dì)二(èr)张脸，科学家通过(guò)多光(guāng)谱扫描发(fā)现了三(sān)种不同的绘画，他们(men)就隐(yǐn)藏在蒙娜丽莎的微(wēi)笑背(bèi)后。

　　如果我们将这些图(tú)像还原，那么(me)就会看到一个(gè)动态(tài)的蒙娜(nà)丽(lì)莎的(de)微笑。

　　除了画中无数未接的秘(mì)密之外，这副画的(de)经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员文森特·佩(pèi)鲁贾偷走了《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，这位(wèi)意大利(lì)爱国者认(rèn)为蒙娜丽莎应该被(bèi)送回意大利，在(zài)他的公寓里画了两年之后，佩鲁贾终于被抓(zhuā)住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂(guà)在巴黎(lí)的卢(lú)浮(fú)宫里，至于(yú)画中(zhōng)的人(rén)到底(dǐ)是谁，达芬奇是怎么(me)完成这幅画的，他画这幅画的真(zhēn)正用意是什么，也许都不(bù)那么重要了。

　　在世界十大(dà)无价之宝中《蒙娜(nà)丽(lì)莎》也高(gāo)居第二(èr)，而且(qiě)是唯一一副画作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的正中间,他(tā)的(de)门徒们分别坐在他(tā)的左右围(wéi)绕着整张桌子,而(ér)这(zhè)是他们最(zuì)后，因为(wèi)其中有人出卖了耶稣(sū)。

　　世界十大(dà)名画排行榜第二位，同样是来自达芬奇的作(zuò)品，《最后的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新(xīn)约圣经》，犹(yóu)太教祭司(sī)长想在在(zài)夜间逮捕耶稣，而耶稣的(de)门徒犹大(dà)出卖了他，在晚餐上耶稣对他(tā)的门徒们(men)说你们中有(yǒu)一个人(rén)要出(chū)卖我了。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震惊、或(huò)愤怒(nù)、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最后的(de)枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹(yóu)大十分慌乱，手(shǒu)肘碰倒了(le)盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始(shǐ)创作《最后的晚(wǎn)餐》，并于1498年完(wán)成。

　　可能对于(yú)不信教，不了(le)解(jiě)西方历(lì)史的人来说对于画中(zhōng)所要表达(dá)的意思和意境并不太理解。

　　但是我(wǒ)们单纯的从绘画(huà)手法来看，12个人(rén)物不(bù)同的神态、手势、眼神(shén)以及(jí)行(xíng)为都(dōu)刻画的(de)细致入(rù)微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕加索最贵的画(huà)之(zhī)一，毕加索在20世(shì)纪30年代(dài)时是受西班牙共和国政府的委托，为1937年(nián)在巴黎(lí)举(jǔ)行的凳(dèng)念塌国际博览会(huì)西班牙(yá)馆而创作，画面中表现力1937年(nián)德国空军疯狂轰(hōng)炸西班(bān)牙小城格尔尼卡(kǎ)的情景(jǐng)。

　　这幅(fú)画展示(shì)了战争的悲剧和对个人(rén)，尤(yóu)其(qí)是无辜平民的痛苦，毕加索绘画的(de)目的是将全世界的注意力(lì)吸引(yǐn)到德国轰炸机对巴斯克小(xiǎo)镇格尔尼卡(kǎ)的轰炸，这(zhè)些人(rén)在西班牙内战期间支持佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合(hé)立体主义(yì)、超现实主(zhǔ)义(yì)风格，表现(xiàn)痛(tòng)苦(kǔ)、受难和兽性。

　　把具象(xiàng)的手(shǒu)法与立体(tǐ)主义的手法相结合，并借助几(jǐ)何(hé)线(xiàn)的(de)组(zǔ)合(hé)，以激动人心(xīn)的形象艺(yì)术(shù)语言，控(kòng)诉了法西斯战争惨无人道的暴行，位列世界(jiè)十大名(míng)画排行榜第三位(wèi)。

　　四、星月(yuè)夜

　　这(zhè)幅画现在(zài)已(yǐ)经(jīng)成(chéng)为了(le)随(suí)处可见(jiàn)的背景图片(piàn)、装饰画等(děng)，与(yǔ)其梵高他的作品(pǐn)不同，在世界十大名画排行榜中星月(yuè)夜是唯一一幅即使你对艺(yì)术一无所知，但是依然会很单纯的认(rèn)为它很好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之一，已成为现(xiàn)代文化中(zhōng)最著名的画作之一，这(zhè)幅(fú)画展示了圣(shèng)瑞米的村庄，在(zài)一个盘旋的天(tiān)空(kōng)下，从庇护向(xiàng)北，左(zuǒ)边的柏树(shù)被添加到构图中。

　　在这(zhè)幅画中，天高尺地间的景象化作了浓厚(hòu)、有力的颜(yán)料浆(jiāng)，顺着(zhe)画(huà)笔跳(tiào)动的(de)轨迹，而涌(yǒng)起阵阵旋(xuán)涡。

　　整个画面，似乎被(bèi)一股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山(shān)在骚动，月亮、星云在旋转，而(ér)那翻卷缭绕、直上云端的柏树(shù)，看(kàn)起来像(xiàng)是一团巨大的黑色火舌，反映(yìng)出画家躁动不安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代艺术博物馆的永久藏品(pǐn)，星(xīng)夜(yè)高分辨率(lǜ)的图像(xiàng)可以在这里找(zhǎo)到(dào)。

　　在创作这副(fù)作(zuò)品时梵高已(yǐ)经(jīng)深受精神病(bìng)的困扰，割掉了自己的耳朵，意映卿卿如晤什么意思，意映卿卿如晤读音也许在这种一无所有，绝望的(de)状(zhuàng)态下梵高看(kàn)到了(le)他心中这世界上(shàng)最美(měi)的景色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫(gōng).女最早在巴黎展出时家德·凯拉特(tè)里曾(céng)说这简直就是畸形，安格尔的这(zhè)位宫女的背(bèi)部(bù)至(zhì)少多了三节(jié)脊椎(chuí)骨。

　　这(zhè)副画引起了极大(dà)的争议和抨(pēng)击(jī)，然(rán)而安格尔的(de)学(xué)生(shēng)阿(ā)莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可(kě)能是对的，可是(shì)这又怎(zěn)么样(yàng)呢?也许正因为这(zhè)段秀长的腰部才使她如此柔和，能一(yī)下子(zi)慑服(fú)住观(guān)众。

　　假如她的身体比例绝(jué)对地准确，那(nà)就很可能不这样(yàng)诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就严格(gé)的古典(diǎn)风格(gé)去要求，确实存在很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚(jiān)定自(zì)己的美学信念，从(cóng)历史的角度去认(rèn)识，具有极大(dà)的勇(yǒng)气。

　　一直距今与(yǔ)规则中是无(wú)法做(zuò)出创造性的东西，只有(yǒu)跳出(chū)规则(zé)，在规则之(zhī)外来思考，才能创造(zào)出新的(de)、前所(suǒ)未有的震撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美术(shù)课本上就已经(jīng)见(jiàn)过，虽然当时并(bìng)不可能有(yǒu)人能理解它的价值(zhí)所在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅作(zuò)品，或者(zhě)说它是一(yī)组(zǔ)作品。

　　在(zài)绘画(huà)艺(yì)术的(de)漫长历史中(zhōng)，梵高(gāo)的向日(rì)葵(kuí)似乎成为最具代表(biǎo)性的作(zuò)品，它(tā)甚至(zhì)成(chéng)了艺(yì)术史上的一座丰碑。

　　它还向我们展示(shì)出一(yī)位伟大艺术家的精(jīng)神世界。

　　以短(duǎn)暂的笔触把向日葵的(de)黄色画得极(jí)其刺眼，每(měi)朵花如(rú)燃烧的火焰一般(bān)，细碎的花瓣和(hé)葵叶(yè)象火苗一(yī)样布满画面，整幅画尤如(rú)燃遍画布的火焰，显出画家狂热般的(de)生命激情(qíng)。

　　越是(shì)大(dà)师，越是能(néng)在(zài)最(zuì)平常最简单(dān)的东西中表达出自己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳(nà)斯(sī)的诞生》是桑德罗(luó)·波提切利公元1487年间创(chuàng)作的一幅画，这幅画(huà)描绘了女神维纳斯诞(dàn)生(shēng)时的情(qíng)景，画面(miàn)上人物的体态和(hé)衣(yī)纹表(biǎo)现(xiàn)十分出色，人物与自然背(bèi)景(jǐng)也(yě)达(dá)到(dào)巧妙的和谐(xié)统一。

　　维(wéi)纳斯是那样(yàng)无动于衷(zhōng)地以羞(xiū)怯和幽怨的感情在(zài)对待一切，她对(duì)于生(shēng)活的未(wèi)来不是充满乐观的(de)信心，而是感到惆怅(chàng)和迷惑，这也(yě)是波(bō)提切利矛(máo)盾世界观的反(fǎn)映(yìng)。

　　八、创造亚当

　　米开朗基(jī)罗在创作这副画(huà)时，心情(qíng)极为悲愤，因为他是被(bèi)迫在西(xī)斯廷礼拜(bài)堂屋顶壁上(shàng)作(zuò)画的(de)，整个壁画面积达500平方米左右，是美术史上最大的壁(bì)画之一。

　　其中《创造亚当(dāng)》最为出色，画(huà)中(zhōng)亚当的(de)形象体态健壮，气魄宏伟，具有强烈的(de)意(yì)志(zhì)与力量，显示(shì)了艺术(shù)家在写实的(de)基础上非同寻(xún)常的(de)理想加工(gōng)，予(yǔ)同时代人(rén)深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左(zuǒ)边(biān)的(de)陆地上，一手伸向大神。

　　神与(yǔ)人的手指象(xiàng)接电似的相(xiāng)互交流，这里表(biǎo)现了充满(mǎn)精力的老人和年轻而美丽的生(shēng)命的诞生。

　　体现了创造者的权威和被创造者(zhě)的信(xìn)心。

　　我(wǒ)们不得不(bù)感(gǎn)慨(kǎi)于(yú)大师(shī)的才(cái)华，不论(lùn)在什么情况下，都(dōu)能创作出世(shì)界十大(dà)名画这样(yàng)水准的作(zuò)品(pǐn)。

　　九(jiǔ)、亚维农的少(shǎo)女

　　这幅画(huà)也许是是历史上将女人画的最难看的(de)画，当然这(zhè)只(zhǐ)是我等(děng)俗人的(de)眼光(guāng)。

　　从艺术(shù)角度来看(kàn)《亚威农少女》开创了法国立体主义(yì)的新局面，毕(bì)加索与(yǔ)勃拉克也成了这一画(huà)派的风(fēng)云人物。

　　这是(shì)一幅(fú)与以往的(de)艺术方法彻底决裂的立体主义作品，当时不免(miǎn)要遭到来自社(shè)会各(gè)方面(miàn)的嘲讽和指责(zé)。

　　总(zǒng)之，这些形象使人观后产生作呕感。

　　当诗人(rén)把这些形(xíng)象与亚威农(nóng)相联系时，观(guān)众似乎受了侮(wǔ)辱一(yī)般，责(zé)骂毕加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅画(huà)在以后的(de)十几年中竟(jìng)使法(fǎ)国的立体主义绘画得到空前的发展，甚而波及到其(qí)他领域(yù)。

　　不(bù)仅(jǐn)在美(měi)术(shù)上，连(lián)芭(bā)蕾(lěi)舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起了极大的共鸣。