韩国(guó)三大娱(yú)乐公司(sī)之一SM要被收(shōu)购的新闻已经被(bèi)讨论了一个星期，前老(lǎo)板李秀(xiù)满(mǎn)从“被踢出公司”到被曝贪(tān)污39亿人民币，一举一(yī)动都在微博网(wǎng)友的(de)注视(shì)下。网友戏(xì)称，微博成了SM和其收购公司的隔空(kōng)喊话bot。

但(dàn)无(wú)论李秀满和(hé)SM的(de)最终归宿如(rú)何，一个韩流时(shí)代早就已经结束了(le)，变化最(zuì)大(dà)的则是韩国的(de)女子团体。

少女时代开创(chuàng)韩流(liú)“女帝”时代

2007年(nián)至2009年间出(chū)道的女团，被(bèi)称为韩国“二代女团”。在2007年以前的很久一段时(shí)间里，韩国(guó)偶像团体都(dōu)是“阳(yáng)盛阴(yīn)衰(shuāi)”，以男子偶像团体为主(zhǔ)，偶尔出道的几(jǐ)个女团也是昙花一现，完全没(méi)有机(jī)会(huì)和(hé)当(dāng)时大热的男团抗(kàng)衡(héng)。

直到2007年，SM公司推出(chū)了(le)少女时(shí)代，开启了韩国女团的(de)鼎盛时期(qī)。在当(dāng)年，少女时代的9位成员平(píng)均年(nián)龄只(zhǐ)有(yǒu)17岁，在出道前的练习时长都(dōu)在5年以上(shàng)。

2009年(nián)，她们推出了第一张迷你专辑Gee。尽管只是穿着简单的白色T恤(xù)和牛(niú)仔裤，少女(nǚ)们俏皮清新的样(yàng)子，配上(shàng)朗朗上口的(de)歌词，这首歌瞬间成为各(gè)大音乐排行榜(bǎng)的榜首(shǒu)，在(zài)当年的(de)韩国三大电视台拿到了14个(gè)第一。

很快，这首歌带着(zhe)少女时代走出韩国，冲向亚洲(zhōu)。作为(wèi)开创了一个时代的(de)女团，少女时代在当年(nián)尽可能多地(dì)尝试了(le)各种音乐风(fēng)格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的(de)少女(nǚ)时代一度被(bèi)称(chēng)为“女帝”。

少女(nǚ)时代，与Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二代女团(tuán)“三大”。对于国内大多数人(rén)来说，韩(hán)流真正在中国被熟(shú)知，正是(shì)从少女时代在中国(guó)的(de)繁荣开始的。

事(shì)实证(zhèng)明，这三(sān)个(gè)女(nǚ)团也是最(zuì)早将韩流输(shū)出至全世(shì)界的韩国女子团体。尽管在1960年代，曾有过第(dì)一批在美国获得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国(guó)大火，单曲Nobody打入美国(guó)公告牌(pái)百强单曲榜第76位，成为首个打(dǎ)入此排行榜的韩(hán)国团(tuán)体。

而KARA则打开了日本市(shì)场。在以(yǐ)前，日本(běn)的(de)韩(hán)流粉丝只停留在大火韩剧《冬季恋歌》和(hé)男子组(zǔ)合东方神起(qǐ)，大多(duō)数都是女粉丝，而KARA的火(huǒ)爆，让日本不少10-20岁的年轻男(nán)性歌迷成为了韩流的(de)追随者，开(kāi)创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年(nián)在国(guó)际(jì)上(shàng)的高速发展(zhǎn)之路。

在少女时代之后，2009年(nián)出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也都(dōu)靠实力(lì)成为了(le)二代(dài)团中(zhōng)独具影响力(lì)的女子团体。

性感风成主流

少女时(shí)代在全世界范围内(nèi)的爆火(huǒ)，让她们成了第一个威(wēi)胁到男团地位(wèi)的(de)女(nǚ)子团体，但打破男(nán)团(tuán)霸榜的少女时代也曾遭到男团粉丝(sī)们(men)的抵制。

同是SM公司旗下的男团(tuán)Super Junior早就已(yǐ)经有了稳(wěn)定的粉丝(sī)群体，公司为了推动少女时(shí)代的曝光度，让她们经常与男(nán)团互动，一起做(zuò)节目出(chū)广(guǎng)告(gào)，没想到却(què)适得其反，少(shǎo)女时(shí)代被质疑蹭热度，恶评不断(duàn)。中戏明星有哪些明星，中戏明星有哪些名单

成员允儿在之后的综艺节目里(lǐ)回(huí)忆(yì)，2008年(nián)少(shǎo)女时代首次集体参加梦(mèng)想演唱会(huì)时，台(tái)下(xià)的观(guān)众(zhòng)在她们表(biǎo)演时关掉了手(shǒu)中的(de)荧光棒与灯牌，静默表示对少(shǎo)女时(shí)代的抵制，长达十分钟之久。这样的(de)“黑(hēi)海(hǎi)”她们遭遇过三次。

不(bù)过这并不能(néng)够阻碍女团的强势(shì)发(fā)展，少女时代在海(hǎi)内外的热(rè)度还在持续高涨，韩国国内的女团也开(kāi)始群雄争霸。随(suí)着女团市场的竞争日趋激烈，为(wèi)了打破女(nǚ)粉(fěn)占绝大多(duō)数(shù)的状态，不少(shǎo)女团开始(shǐ)剑走(zǒu)偏(piān)锋。

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这在2010年至2013年间出道的第三代女团身上表现得(dé)最为明显。也(yě)许二代女(nǚ)团还在尽可能多地尝试各种(zhǒng)风(fēng)格，但三代女团普遍着力(lì)于用强势性感风(fēng)打开(kāi)男(nán)性粉丝的市场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感(gǎn)风、突出女性化特征(zhēng)的女团。

她们在着装及唱(chàng)跳风(fēng)格上(shàng)更博人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等服(fú)装元素常(cháng)常出现在她们的MV或(huò)舞台上。

起初，这(zhè)种从可(kě)爱风到性(xìng)感风的转(zhuǎn)变被视作(zuò)是K-pop女团的新突破。但随着女团服装越来越大(dà)胆，也有了更多(duō)会被视作是“擦边球”或直接(jiē)性暗示的动作。一些女团的舞蹈编(biān)排(pái)甚至无法通(tōng)过电视(shì)台的审核，有不少(shǎo)这段时期的女团(tuán)都被(bèi)打(dǎ)上(shàng)了卖肉的标签。

性感风女(nǚ)团的消亡

也许是败给了女粉(fěn)丝(sī)强大的购买力，娱乐公(gōng)司(sī)逐渐发(fā)现，至(zhì)少(shǎo)在如今(jīn)的市场上，得女粉者才得天下(xià)。从(cóng)第四代开始，女子团(tuán)体的风格变得更多元。

而近年来韩国女权(quán)运动的兴起(qǐ)又将女性主(zhǔ)题叙(xù)事打造成(chéng)了(le)韩国(guó)社会的主流趋势。偶(ǒu)像产业自然也(yě)受到影响(xiǎng)，迎合男(nán)性观众的性感风逐渐(jiàn)成(chéng)为过去式，韩国女团转而迎合(hé)女(nǚ)粉(fěn)丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功和日益流行，是女性粉丝影(yǐng)响的。”在(zài)首尔延世大学(xué)教授(shòu)韩(hán)国(guó)流行文(wén)化(huà)课程的教授(shòu)Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行业发(fā)生(shēng)了(le)更大的营销转变。

在过去(qù)，女团(tuán)成员是被打(dǎ)造出的(de)产(chǎn)物，被动地接(jiē)受着大(dà)众的凝视。少(shǎo)女时代从未完(wán)全主导过自己(jǐ)的音乐或(huò)形象，K-pop成员们也一度被西(xī)方(fāng)媒体看作是被造星(xīng)工厂(chǎng)打造出的(de)完美偶像。

但如(rú)今的女(nǚ)团展现(xiàn)出了截(jié)然不同的(de)一(yī)面，她(tā)们(men)每(měi)一次露面都(dōu)在(zài)传递更完整、更真(zhēn)实(shí)的现(xiàn)代女性(xìng)形象。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在(zài)西方(fāng)，我们一直喜(xǐ)欢女性(xìng)能够(gòu)传达一(yī)些赋权(quán)的信息，即使它(tā)是一种被编纂和商(shāng)业化(huà)的(de)信息。她们（BLACKPINK）教(jiào)会(huì)女性相信(xìn)自己，这(zhè)是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级(jí)研究员Kim Jin-woo也(yě)表示，女团近年来(lái)的成功正是因为(wèi)她们整体形象(xiàng)的改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的风格(gé)都(dōu)是旨在塑造人格独(dú)立的新(xīn)时代女性(xìng)的“gir crush”风，她们的女粉在(zài)80%以上(shàng)。

尽管如此，韩流里能产(chǎn)生更大利润的还是男团。一直以来，女子团(tuán)体的(de)利润都低于男子(zi)团体，通(tōng)常(cháng)情况下，女(nǚ)子团体被视为国内团体(tǐ)，男子团体则被视为国(guó)际团体。

韩国流行(xíng)音乐(lè)市场追踪机构 Circle Chart 在去(qù)年(nián)12月公布的年终数据也(yě)显示，女团的歌曲播放率最(zuì)高，但男团的专辑销量(liàng)更(gèng)高。去年有 18 张(zhāng)韩(hán)国专(zhuān)辑销(xiāo)量超过 100 万张，在这18张专辑力(lì)，有13个(gè)都是由男团或男歌手(shǒu)创造的。

流行音乐(lè)评论家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女性和男性 K-pop 团体有不同(tóng)的目(mù)标(biāo)受众。男团专(zhuān)注于与忠实(shí)粉丝(sī)建立(lì)深厚的(de)联系(xì)，通常受众群(qún)体比较(jiào)有(yǒu)限，而女(nǚ)团则(zé)旨在吸(xī)引(yǐn)更广泛的听众。

一(yī)方面，女团的音乐更友好，更容易唱，而且(qiě)其编舞容(róng)易被更多的观(guān)众群所(suǒ)接(jiē)受。女团会优先考虑本国(guó)的粉丝(sī)，在排行榜上获得(dé)成功后，进而取得了更多在韩国和(hé)亚洲的各(gè)个舞台上(shàng)表演的机会。而男团一直更注重提高专(zhuān)辑销量，并建立极其忠诚(chéng)且日益国际(jì)化的粉丝群体。

不过这样(yàng)的(de)局面(miàn)也许会在未(wèi)来(lái)很快发生改变，一旦女团投入更多资金，她们(men)的赚钱能力丝毫(háo)也不会亚于(yú)男(nán)团，BLACKPINK就(jiù)是最好的证明。Sherman认为(wèi)，“如果赚的(de)钱少，那是(shì)因为一开始花在支持那些女团上的钱少。”

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