雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么(me)也留(liú)不(bù)住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是(shì)徒(tú)增伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖(lín)铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪(kān)称抒写(xiě)别情(qíng)的(de)千古名篇，也是柳词和(hé)婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪(xù)，正在依依不(bù)舍的时候，船上的人(rén)已催着出(chū)发。

　　握着对(duì)方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去(qù)路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在(zài)这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对(duì)凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料(liào)想即(jí)使遇到好天气、好风景，也邕包含南宁六县吗 邕包含武鸣区吗如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情(qíng)意，又再同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是(shì)汴京城外(wài)的(de)长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地(dì)铺(pù)叙(xù)自然景物，而是(shì)通过(guò)景(jǐng)物的描(miáo)写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄(qī)凉(liáng)。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对长亭晚”一(yī)句(jù)，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传(chuán)达(dá)了这(zhè)种凄凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设(shè)帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思(sī)。

　　写出了(le)不忍(rěn)别离而(ér)又不能不别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的无(wú)情和(hé)词(cí)人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪眼相对(duì)，谁(shuí)也(yě)说不出(chū)一句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可(kě)奈(nài)何的(de)心情，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉读(dú)者下面(miàn)写(xiě)景物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又不得(dé)不(bù)去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰(lán)舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕(què)着重写(xiě)想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并(bìng)不(bù)自我始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出(chū)发(fā)，提升为(wèi)普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词(cí)的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句(jù)，则强调(diào)自己比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何(hé)处(chù)？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做(zuò)到“景(jǐng)语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留的离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离(lí)人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为(wèi)再(zài)没有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人(rén)的思念之情(qíng)、伤感之意刻画(huà)到了细致(zhì)入(rù)微、至尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的(de)心情。

　　结句(jù)用(yòng)问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描(miáo)写(xiě)情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环(huán)境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意(yì)邕包含南宁六县吗 邕包含武鸣区吗了前(qián)后(hòu)照应，虚实相生(shēng)，做(zuò)到(dào)层层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁的(de)心情(qíng)和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们(men)在读到这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产(chǎn)生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清(qīng)秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔(gé)十里修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不(bù)出(chū)的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的(de)天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎(jì)撰(zhuàn)写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南(nán)下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世(shì)称柳屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘城(chéng)市(shì)风光和歌妓(jì)生活，尤长于(yú)抒(shū)写(xiě)羁旅行役之(zhī)情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流传极其(qí)广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡(fán)有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代(dài)表性的人(rén)物(wù)之一，对宋词的发(fā)展有重大影响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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