雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什(shén)么(me)，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不(bù)住人，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出(chū)话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜(xī)别时(shí)的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的(de)千(qiān)古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设(shè)帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮的(de)心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着(zhe)泪对(duì)视(shì)，哽咽的说不(bù)出话(huà)来(lái)。

　　想到这一去路(lù)途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何(hé)况是在(zài)这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄厉(lì)的晨风和黎明(míng)的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好(hǎo)天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意(yì)，又再(zài)同(tóng)谁去(qù)诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋(liàn)人(rén)饯(jiàn)行时难(nán)分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没(méi)有(yǒu)纯客观地铺(pù)叙自(zì)然景物，而是通过(guò)景物(wù)的描写(xiě)，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之(zhī)际，船(chuán)家又(yòu)阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词(cí)人内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读(dú)者(zhě)下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极(jí)好(hǎo)，不愿去而(ér)又不得(dé)不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构(gòu)看(kàn),这两句由上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条人生(shēng)哲理：“多情自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩(kuò)大了词(cí)的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的(de)痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙(miào)在(zài)用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这几句(jù)景语，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得(dé)十分(fēn)充分、真切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道，成为名(míng)句。

　　再从(cóng)此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风(fēng)情,更与(yǔ)何人(rén)说？”这四句更深一层(céng)推(tuī)想离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独(dú)日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设(shè)，因为再(zài)没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步(bù)，即(jí)便对着美景，能产生一些感受，但又能(néng)向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽(jǐn)至极(jí)的地步，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问(wèn)句(jù)形(xíng)式(shì)，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次写离别时(shí)刻，重在(zài)描(miáo)写情态(tài)；再写(xiě)别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心理。

　　吴亦凡还出得来吗不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都注(zhù)意了前后(hòu)照应，虚实(shí)相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读(dú)起(qǐ)来如行(xíng)云吴亦凡还出得来吗流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情(qíng)实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情(qíng)和失(shī)去爱情(qíng)的(de)痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来(lái)有离别之苦的人们(men)在(zài)读到这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生(shēng)强(qiáng)烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪(kān)，冷(lěng)落清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交通(tōng)要(yào)道边每隔十里修建(jiàn)一(yī)座长亭供(gōng)行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失(shī)意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生精力作词(cí)，并以“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁(jī)旅行(xíng)役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代(dài)表性的人(rén)物(wù)之一，对宋(sòng)词的(de)发展有(yǒu)重大(dà)影(yǐng)响(xiǎng)，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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