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什么是狗啃式刘海,什么是狗啃式刘海发型

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十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水(shuǐ)下(xià)一句是(shì)什么,十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)是(shì)什么意思

  “十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳(yáng)春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此时歌舞入娼家。

  娼(chāng)家美女郁金香,飞来飞去(qù)公子傍。

  的(de)的珠帘白(bái)日(rì)映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。

  花际(jì)裴(péi)回双(shuāng)蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城(chéng)汉(hàn)武帝,为云为(wèi)雨(yǔ)楚襄(xiāng)王。

  古(gǔ)来容光人所(suǒ)羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗(luó)著细(xì)腰(yāo),愿为明镜分娇面。

什么是狗啃式刘海,什么是狗啃式刘海发型

  与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢西(xī)山日,千秋万古北邙(máng)尘。

  这首诗(shī)对仗(zhàng)工丽,上下蝉联(lián)。

  在对(duì)叠律的运(yùn)用上,穷极变化,尤有特(tè)色。

  诗中使用(yòng)最多的是叠首换(huàn)尾的排比句式,一(yī)般用于段落的(de)起(qǐ)结处及对话中(“愿(yuàn)作轻(qīng)罗(luó)著细腰,愿(yuàn)为(wèi)明(míng)镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖(qī)共一身(shēn)”),形成一种特殊的顿挫,又造(zào)成重复中(zhōng)求变(biàn)化和一气(qì)贯注的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠(dié)的对仗句也(yě)逐(zhú)步可见。

  此(cǐ)外(wài)还(hái)有顶针格(如(rú)第四、五句(jù)衔接)和前(qián)分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家(jiā)”分(fēn)合(hé)的三句)的巧(qiǎo)妙(miào)使用。

  这些都有(yǒu)助于全诗(shī)形成一(yī)种(zhǒng)明珠(zhū)走盘(pán)的(de)音情(qíng),为这(zhè)首春歌增添(tiān)了不少(shǎo)风(fēng)姿。

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  “十(shí)指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水”下一句是(shì)“今来为君(jūn)做羹(gēng)汤(tāng)”。

  原(yuán)文出(chū)自刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗内容为:天津桥下阳春水,天(tiān)津桥上繁华(huá)子。

  马声回(huí)合青云(yún)外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青云(yún)离披(pī)锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断(duàn)肠花。

  此日遨(áo)游(yóu)邀美女(nǚ),此时歌舞入娼家(jiā)。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公(gōng)子傍。

  的的珠帘白日映(yìng),娥(é)娥玉颜(yán)红(hóng)粉妆。

  花(huā)际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯。什么是狗啃式刘海,什么是狗啃式刘海发型p>

  倾(qīng)国倾城汉(hàn)武帝(dì),为云(yún)为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光人所羡,况复(fù)今日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗(luó)著细(xì)腰(yāo),愿为(wèi)明(míng)镜(jìng)分娇(jiāo)面。

  与君相(xiāng)向转相(xiāng)亲,与君(jūn)双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞松千岁(suì)古,谁论芳槿一朝新(xīn)。

  百年同(tóng)谢(xiè)西(xī)山日(rì),千秋万古北邙尘。

  这(zhè)首诗(shī)对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律的运用上,穷极变(biàn)化,尤(yóu)有特色。

  诗中(zhōng)使用最(zuì)多的是(shì)叠(dié)首换尾的排比句式,一般用于段落的(de)起结处及对话中(“愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一(yī)身”),形(xíng)成一种特(tè)殊的顿挫,又造成(chéng)重复中求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠(dié)的对仗句也逐步可见(jiàn)。

  此外还有(yǒu)顶针格(如第四、五句衔接)和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三(sān)句)的巧妙使用。

  这些都有助于全(quán)诗形成一种明珠(zhū)走盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿(zī)。

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