古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的(de)意思(sī)是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话的意(yì)思(sī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一(yī)幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的图画(huà),为后(hòu)两(liǎng)句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写(xiě)出了(le)景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象(xiàng)，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这(zhè)样的环境，那(nà)牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧(mù)童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗(shī)的意(yì)思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的(de)原文是这(zhè)样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放(fàng)出来(lái)了，便于(yú)大家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落(luò)日(rì)淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏(zòu)着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应(yīng)当(dāng)是作(zuò)于作者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些(xiē)作家常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球(qiú)好像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活(huó)情趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登(dēng)池上(shàng)楼(lóu)》名句(jù)“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽(lì)。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人(rén)们生(shēng)活(huó)自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大(dà)，写(xiě)景(jǐng)则(zé)集(jí)中在池塘(táng)上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民(mín)《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了个(gè)天真烂漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一(yī)是充(chōng)满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟(shú)悉了(le)，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么是“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪”的意(yì)思(sī)是青山衔着(zhe)彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)下一句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗人雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一(yī)、二(èr)两句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三者有(yǒu)机地(dì)融合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特(tè)点，写出了景(jǐng)色(sè)的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日(rì)倒(dào)映在水(shuǐ)中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不(bù)是(shì)规矩地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮(pí)可(kě)爱(ài)，天真(zhēn)活(huó)泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然(rán)就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句吃斑鸠能提高性功能吗，男人吃斑鸠补性功能吗诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把(bǎ)翻(fān)译也放出(chū)来了，便于大(dà)家理(lǐ)解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的(de)词(cí)汇(huì)，单(dān)独解释(shì)给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很(hěn)可能(néng)为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来(lái)欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更(gèng)多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末(mò)年，一些(xiē)作家常以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这(zhè)方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶有生吃斑鸠能提高性功能吗，男人吃斑鸠补性功能吗活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令(lìng)已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水(shuǐ)涨得(dé)很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现(xiàn)出落(luò)日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出(chū)青(qīng)山与(yǔ)落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹(chuī)笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都(dōu)非常协调(diào)，而画中之景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一(yī)种恬(tián)静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写(xiě)景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村(cūn)居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画面(miàn)中少了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄(shè)取的(de)画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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