雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃是(shì)因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住(zhù)人(rén)，说再(zài)多也只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭(kū)泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看水娃是几娃？ 水娃是什么颜色泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真(zhēn)情实感表达(dá)得缠绵悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长水娃是几娃？ 水娃是什么颜色亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设帐饯行(xíng)，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的(de)手含着泪对视，哽咽的(de)说不(bù)出(chū)话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一去(qù)路途遥远，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的(de)秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎(lí)明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别(bié)，我料想即使遇(yù)到(dào)好天(tiān)气(qì)、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情(qíng)意(yì)，又再同(tóng)谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难(nán)舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时(shí)间(jiān)是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然(rán)景(jǐng)物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围(wéi)的渲染，融(róng)情入景，暗寓别(bié)意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结(jié)构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了(le)这种凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外(wài)设帐宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不(bù)忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现(xiàn)实的无(wú)情(qíng)和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的(de)情景(jǐng)。

　　一(yī)对(duì)情(qíng)人(rén)，紧紧握(wò)着手，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说不出一句话(huà)来。

　　这两句(jù)把彼此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法(fǎ)，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情(qíng)给(gěi)天容水色涂(tú)上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字(zì)用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一路上(shàng)暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千(qiān)里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看(kàn),这(zhè)两句由上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写，具有承上启(qǐ)下(xià)的作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到(dào)一般，得出一条人(rén)生哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现(xiàn)象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的(de)现象，扩(kuò)大了词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋(qiū)节”一(yī)句，则(zé)强调自(zì)己比常人、古(gǔ)人承(chéng)受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是(shì)写(xiě)酒醒后的(de)心(xīn)境，也是他漂泊江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙(miào)在用(yòng)景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写(xiě)此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现(xiàn)得十(shí)分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的(de)意(yì)境。

　　难怪它(tā)为人称道，成(chéng)为名句。

　　再(zài)从(cóng)此后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说？”这四(sì)句更(gèng)深一层推想离别以后惨不成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后漫长的(de)孤(gū)独日子怎么挨(āi)得过(guò)呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步，即(jí)便对(duì)着(zhe)美景，能(n水娃是几娃？ 水娃是什么颜色éng)产生(shēng)一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之(zhī)，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人(rén)的思念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切的(de)心(xīn)情。

　　结句用问句形(xíng)式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤离(lí)别”而(ér)构思，先写离(lí)别(bié)之前(qián)，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想象，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意了(le)前后照应，虚(xū)实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云(yún)流水，起伏跌宕中(zhōng)不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因(yīn)写(xiě)真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低(dī)沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和(hé)失去爱情的(de)痛(tòng)苦(kǔ)刻画(huà)的极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去(qù)，千(qiān)里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交(jiāo)通(tōng)要道边每隔十里修建一座(zuò)长亭(tíng)供行人休息(xī)，又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人(rén)送别的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首(shǒu)都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不第，所以心中失(shī)意(yì)忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋人的(de)惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山(shān)）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字耆(qí)卿，排行第(dì)七，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外(wài)郎，故(gù)世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城市风光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作(zuò)慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当(dāng)时流(liú)传极(jí)其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派(pài)最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘州》。

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