柴可夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之一的。

　　关于柴可夫(fū)斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基以及柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，欣(xīn)赏(shǎng)柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》并写(xiě)出感想!，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲第二乐章柴(chái)可夫斯基，柴(chái)可夫斯基的(de)第一钢琴协(xié)奏曲的风格特点等(děng)问(wèn)题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整(zhěng)理以(yǐ)下知(zhī)识：

柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴(chái)科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和(hé)间接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为(wèi)追随西(xī)方音乐风(fēng)格而(ér)不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围的影(yǐng)响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写(xiě)过(guò)三首钢琴协(xié)奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)的早期作品，写于(yú)1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后，由封(fēng)建生产关(guān)系转向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学(xué)院创始人尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求(qiú)意见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必(bì)须(xū)按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符也不该，我要按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把(bǎ)“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也演(yǎn)奏了这首(shǒu)协奏曲(qū)，以改正了自己的(de)错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维(wéi)护了自己的创作个(gè)性和自由(yóu)、人(rén)格感和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的(de)结(jié)合(hé)而见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲(qū)的创作特色，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太多地(dì)带入(rù)创(chuàng)作，又(yòu)使曲式(shì)结(jié)构(gòu)不那么完美(měi)常(cháng)被(bèi)情绪(xù)冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又(yòu)往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一(yī)乐(lè)章想要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极(jí)庄严(yán)而不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调(diào)引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集市(shì)上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时(shí)的几十次琴键(jiàn)的(de)重击，让(ràng)人整(zhěng)个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处(chù)喧闹都(dōu)市的生活(huó)虫们感到(dào)了(le)生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将(jiāng)人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼(hàn)是(shì)难以详细(xì)描述的，我也(yě)找不(bù)到什么(me)好(hǎo)的(de)言语来描(miáo)述，但是(shì)我并不认为“将人(rén)们心(xīn)灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼”就能够(gòu)表(biǎo)现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音(yīn)乐是不得章法的，如果(guǒ)按照严格的音律格(gé)式(shì)去套，我就什么(me)也感受不到(dào)，而更多的(de)是在静(jìng)谧中(zhōng)，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个(gè)片(piàn)段或是凸起的音符就会深深的(de)把我打(dǎ)动。

　　在听(tīng)这(zhè)首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一(yī)般钻进了我的心(xīn)，使我不能再坐在那里，只有(yǒu)起身(shēn)在屋(wū)里(lǐ)四(sì)处走(zǒu)动才能使让(ràng)州我的激动慢(màn)慢的平息下来！我(wǒ)是个不(bù)善于表(biǎo)达感情的人(rén)，所以有时除(chú)了(le)走动(dòng)，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一(yī)切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵我都没(méi)有感受出来，但是我也(yě)没有刻(kè)意去感受，就像久旱的大(dà)地经受(shòu)大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带给我那淋漓的(de)快感和(hé)幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这(zhè)首曲(qū)子(zi)时(shí)，能走进(jìn)作家100多年前的(de)灵魂深处，去感受他那颗细(xì)腻却又敏(mǐn)感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是(shì)我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫(mò)斯科(kē)音乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗暴(bào)地指责(zé)这首作(zuò)品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里(lǐ)采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大(dà)调先出现于单(dān)簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然(rán)后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为(wèi)最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏行板主题，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调(diào)，回(huí)旋曲式(shì)，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开(kāi)始(shǐ)回旋主题，接(jiē)着(zhe)小(xiǎo)提琴以降D大(dà)调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪(péi)比主题，两个主题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部(bù)以降B大调(diào)形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔(bēn)放的情绪(xù)，副(fù)主部是十分抒情(qíng)优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制(zhì)的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的(de)《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的(de)强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都(dōu)是快速的节奏(zòu)，音乐开始时(shí)的几十(shí)次琴键的重击，让人(rén)整个(gè)心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　gta5怎么切换角色之(zhī)后的(de)旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的(de)柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高(gāo)昂的(de)气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹(nào)都市的生活(huó)虫们(men)感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，gta5怎么切换角色让我(wǒ)们感觉(jué)在这(zhè)样的都市的(de)生活的(de)艰(jiān)难，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如(rú)果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大(dà)海(hǎi)的话，那么第二乐(lè)章就是让(ràng)你步入(rù)了(le)森林(lín)中畅快(kuài)流(liú)动的小(xiǎo)溪(xī)，不时的(de)还会有活泼(pō)的小动物(wù)跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心(xīn)情得以缓解，你能感(gǎn)受到(dào)生活在(zài)都市(shì)的你依(yī)然有着成功(gōng)的欢(huān)愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充(chōng)满信心，整个(gè)人就像是(shì)沐(mù)浴在温(wēn)暖(nuǎn)的(de)阳光中，呼(hū)吸着明媚(mèi)的空气（不(bù)要以为我(wǒ)用(yòng)错了(le)形容词(cí)，空气的明(míng)媚(mèi)意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动(dòng)力也就(jiù)油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的节奏，但(dàn)是同时也有着优雅的(de)旋律，这是成功后(hòu)的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提醒(xǐng)着我们(men)，成功来(lái)得不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取(qǔ)得(dé)更大的(de)成(chéng)功(gōng)！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律(lǜ)中(zhōng)结束，完美(měi)，只能用完(wán)美来解释！

未经允许不得转载：绿茶通用站群 gta5怎么切换角色