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河流大野犹嫌束下一(yī)句是什么作者，河流大野(yě)犹嫌束(shù)运用了什么修辞手法

　　出(chū)自谭嗣同(tóng)的(de)《潼关》。

　　这首诗是诗人十八(bā)岁时所(suǒ)作，为公(gōng)元1882年（光绪(xù)八年(nián)）。

　　终(zhōng)古高云簇此(cǐ)城，秋风吹(chuī)散(sàn)马蹄(tí)声。

　　河流大野犹嫌束，山入(rù)潼关不解平。

　　自古以来高(gāo)高云层就聚集在这(zhè)座雄关之上(shàng)，秋(qiū)风阵(zhèn)阵总是吹散得得的马蹄(tí)声。

　　奔腾(téng)而过的黄河(hé)与辽(liáo)阔(kuò)的原(yuán)野(yě)还嫌太过约束，从华山进入潼(tóng)关后(hòu)更不(bù)知什(shén)么(me)是坦平。

　　这首(shǒu)诗是诗人十八岁时所作，为公元(yuán)1882年（光绪八(bā)年）。

　　此(cǐ)年春(chūn)，诗人从浏阳起身，往其父亲谭(tán)继洵任职地(dì)甘肃兰(lán)州(zhōu)。

　　途(tú)经潼关，诗(shī)人(rén)被眼前(qián)雄伟壮丽的景色所深深(shēn)吸引，由(yóu)衷唱(chàng)出(chū)了这首赞美之(zhī)歌(gē)。

　　个人简介

　　谭嗣同（1865年—1898年），湖南(nán)浏阳人(rén)，中国(guó)近代资产阶级(jí)著名的政治(zhì)家、思想家，维新志士。

　　少(shǎo)时(shí)师从欧阳中鹄，后加入(rù)维新派(pài)。

　　他主张中国要强盛，只有发展民族工商业，学习西方资产阶级的政(zhèng)治制(zhì)度。

　　主要成就(jiù)

　　公开提出废科举、兴学校、开矿藏、修铁路、办工厂(chǎng)、改官制等变法维新的主张。

　　写文章(zhāng)抨击清政(zhèng)府(fǔ)的(de)卖国(guó)投降政策。

　　1898年参加(jiā)领(lǐng)导戊戌(xū)变法，失败(bài)后(hòu)被杀，年(nián)仅三十四岁，与杨锐，刘光第(dì)，林(lín)旭，杨深秀(xiù)和(hé)康广仁并称为“戊戌(xū)六君子”。

　　人物(wù)评价

　　国家积弱(ruò)当有勇士赴汤(tāng)蹈火，才能震撼国(guó)人，谭嗣同是明(míng)知不可为而为之(zhī)，是大义。

河流大野(yě)犹嫌(xián)束山(shān)入潼关(guān)不解平(píng)运用了什么修(xiū)辞手法有什么(me)作用？

　　这句(jù)是拟人的手法(fǎ)，河流过(guò)大野，拟(nǐ)人的写(xiě)到河流像(xiàng)是有(yǒu)脾气一样嫌弃被束缚一样。

　　这样透过(guò)壮阔险峻的背景(jǐng)，就把潼(tóng)关(guān)写活了。

　　同时将写景与(yǔ)言情巧妙地结合起(qǐ)来，融进了诗人要求冲破约束的(de)奔(bēn)放情怀(huái)，是自我性格(gé)含蓄而又生动的(de)描绘。

　　这里的诗(shī)人即高山、大河，高山、大河即是诗(shī)人(rén)。

　　因(yīn)为诗人已把自己(jǐ)的精神投(tóu)射到了(le)高(gāo)山、大河之(zhī)上，在高(gāo)度的审美(měi)愉悦中，诗人已与高数锋山、大河进入(rù)了同一状态，彼此相融，浑然不(bù)分而这(zhè)“犹嫌束”“不解平”的黄(huáng)河，高(gāo)山，即是诗人(rén)傲岸不羁雄奇(qí)磊落胸怀的写照是诗人特有(yǒu)的(de)冲决一(yī)切罗网、奋发昂扬的心态的外化。

　　扩展资料

　　此诗以雄(xióng)健豪放的笔触描绘了(le)潼关一带(dài)山(shān)河的雄伟壮阔，折射出诗人(rén)一种冲决(jué)一切罗网、昂(áng)扬进取(qǔ)的心态。

　　诗的首(shǒu)句以一种远景式(shì)的(de)遥望，展现潼关一(yī)带苍茫雄浑的气象。

　　紧接着，第二句以(yǐ)轻捷、有(yǒu)力(lì)的笔调，将(jiāng)“秋风(fēng)”“马(mǎ)蹄声”引入诗中(zhōng)，不(bù)但(dàn)以听觉形象补充了前一句所造(zào)成的视觉形象，进一步渲染出潼关一带(dài)独具的氛围(wéi)，而且打破了原先画面的静态，给全诗(shī)增添了一种动感。

　　对于久处书(shū)斋的文弱书生(shēng)来说，萧瑟秋风(fēng)也许是惹(rě)人伤感的凄凉之(zhī)物，但对胸怀大志，亦文亦武的(de)诗人来说，秋风中那矫健的马蹄声却更能催动豪(háo)情。

　　他(tā)在壮阔的天(tiān)地间策马驰骋，感到(dào)欣喜(xǐ)，感(gǎn)到痛快，腊亩感到精神上的极大的自由。

　　接下来的三、四句，则转从河和山方面来(lái)写。

　　在前面那(nà)种状态下，诗人极(jí)目四望(wàng)，眼前的自(zì)然(rán)景物也呈现出新奇(qí)的姿态：那(nà)从群山中(zhōng)冲决而(ér)出的黄河，尽管已(yǐ)奔入辽阔的平原，但仍嫌受束缚似的在不断冲(chōng)击着(zhe)河岸；而(ér)西(xī)轮毕森去的群(qún)山，虽然走向与黄河相反，但仿佛也在力戒平坦，一更比一峰高(gāo)。

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