柴可夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐(lè)章(zhāng)，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯(sī)基是(shì)《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫(fū)斯基最著名(míng)和最具(jù)有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风格直接(jiē)和间接(jiē)地影响了很多(duō)后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫(fū)斯基因被认(rèn)为追(zhuī)随西方音乐风格而不是真正的民(mín)族乐(lè)派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后(hòu)，才(cái)获得(dé)世界范围(wéi)的(de)影响，真(zhēn)正(zhèng)走向世(shì)界。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)一(yī)生写(xiě)过(guò)三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正(zhèng)是农(nóng)奴改(gǎi)革(gé)之后，由封建生产(chǎn)关系转向资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基(jī)曾向当时(shí)的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意(yì)见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救(jiù)药(yào)”要求柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)必须按照自己的意思修改，他才能“给(gěi)面子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科夫(fū)斯基说(shuō)：“我一个音符也不该(gāi)，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这(zhè)首协奏(zòu)曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护(hù)了自己的创作个性和自由(yóu)、人格感(gǎn)和(hé)自豪(háo)感。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)的音乐(lè)以抒(shū)情(qíng)性的美丽旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的结合而见长(zhǎng)，他吸(xī)收意大(dà)利歌剧(jù)、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的(de)创作特(tè)色(sè)，使其(qí)作品色彩异常丰富(fù)，但因(yīn)感(gǎn)情因素太多(duō)地带入创作，又(yòu)使曲式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个(gè)意义上说，他(tā)的音乐又往往是最感(gǎn)人的(de)音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就(jiù)可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节(jié)奏(zòu)，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几(jǐ)十(shí)次琴键的重击(jī)，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的(de)生活虫们(men)感(gǎn)到了(le)生活的(de)压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上还是(shì)快的节奏，让我们(men)感觉(jué)在这样的都(dōu)市的生活(huó)的艰(jiān)难，为了(le)生活而(ér)艰苦(kǔ)的(de)奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我(wǒ)一直在听(tīng)这首曲子，甚至把第一乐(lè)章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文(wén)中所说的(de)“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼(hàn)是难以详细描述的(de)，我也(yě)找不到什(shén)么好的言(yán)语来描述(shù)，但是我并不(bù)认为“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”就能够(gòu)表(biǎo)现了他(tā)的(de)全(quán)部内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古典音乐是不得(dé)章法的，如果按照严格(gé)的音律格(gé)式去套(tào)，我(wǒ)就什么也感受不到(dào)，而更多(duō)的(de)是在(zài)静谧中，独(dú)自聆听时(shí)，偶(ǒu)尔的一(yī)个(gè)片段或是凸(tū)起的音符就会深(shēn)深(shēn)的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到(dào)仿佛是(shì)魔(mó)音一(yī)般钻进了我(wǒ)的心，使我不能(néng)再(zài)坐在那里(lǐ)，只有起(qǐ)身在屋里四(sì)处走动才能(néng)使(shǐ)让州(zhōu)我(wǒ)的激动慢慢的平息下来！我是个(gè)不善于表达(dá)感(gǎn)情的人，所以(yǐ)有时(shí)除了走(zǒu)动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了(le)很(hěn)多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感(gǎn)受出来(lái)，但是我也没有刻意(yì)去(qù)感受(shòu)，就像(xiàng)久旱(hàn)的(de)大地经受大(dà)雨洗刷一样，我只会享受乐曲(qū)带给我那淋漓的(de)快感和幸福(fú)感，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望我在(zài)很(hěn)多年(nián)以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能(néng)走进作家100多年前的灵(líng)魂深(shēn)处，去感(gǎn)受他那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘录一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献(xiàn)给当时(shí)著(zhù)名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一任校长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调(diào)引子(zi)后，大(dà)提(tí)琴与第一(yī)小提琴(qín)主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大不可名状的意思解释一下，不可名状 的意思(dà)调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长(zhǎng)笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆忙的(de)随想曲。

　　第(dì)三段(duàn)再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加(jiā)上(shàng)颤(chàn)音与音(yīn)型(xíng)装饰变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯(sī)基最优美的(de)抒情(qíng)篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降(jiàng)D大调用八(bā)度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个(gè)主(zhǔ)题(tí)的纠缠发展形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终结部以降(jiàng)B大(dà)调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克(kè)兰歌(gē)舞(wǔ)曲《亿万卡，快来(lái)唱春(chūn)歌》，音乐(lè)表现春(chūn)天来了(le)，农(nóng)时即将开始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副(fù)主部是十(shí)分抒(shū)情(qíng)优美的同时也(yě)充满(mǎn)生机(jī)，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内心(xīn)喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的开篇是将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)，那么(me)就可以说(shuō)柴可夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节(jié)奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴键的重击(jī)，让人(rén)整个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们(men)感到了生(shēng)活的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章(zhāng)中(zhōng)间(jiān)也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为(wèi)了(le)生(shēng)活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整(zhěng)个节奏马上(shàng)舒缓下来(lái)，如(rú)果说听第一乐章让(ràng)你(nǐ)感觉是面(miàn)对汹涌(yǒng)澎湃(pài)的大(dà)海的话(huà)，那(nà)么第二乐章就(jiù)是让你步入了(le)森林中畅快流动的(de)小溪，不(bù)时的还会有活泼(pō)的小动物(wù)跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋(fèn)的心情(qíng)得以缓解(jiě)，你(nǐ)能(néng)感受到生活在都市的你依然(rán)有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让(ràng)你对生活的希望充满信心，整个人就像是(shì)沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚(mèi)的(de)空(kōng)气（不(bù)要以为我用错了形容词，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力(lì)也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节(jié)奏，但是(shì)同(tóng)时也(yě)有着优雅的(de)旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享受着那份(fèn)激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着(zhe)我们，成功(gōng)来得不容易，可能失去得也快，只有更加的(de)努力(lì)，才能取(qǔ)得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律(lǜ)中结(jié)束，完美，只能(néng)用完美来解释！

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