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爵士舞的拼音(yīn)怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美国(guó)现代(dài)舞，是一(yī)种急促又富动感的节奏型舞(wǔ)蹈，是属(shǔ)于一(yī)种外放(fàng)性的舞(wǔ)蹈。

　　它(tā)具有一定得特(tè)征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵士舞的主要特点。

爵士是(shì)什(shén)么意思(sī)?

　　美国人称呼(hū)爵士是什(shén)么意思

　　说明那孩子移民英国了

　　爵士是什(shén)么意(yì)思

　　爵士(shì)是欧洲君主国(guó)的一种爵位，是指(zhǐ)在战场上立过功(gōng)劳或(huò)因某种特殊的意义(yì)，因而得到国王赏赐田地(dì)的人(rén)。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于(yú)贵(guì)族(zú)。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同名球队和(hé)电影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原(yuán)动力，但(dàn)现代爵士舞(wǔ)也受到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式(shì)融合(hé) 　　事情发生在1917年的(de)一个夜晚(wǎn)，在纽约的(de)一家名叫赖森威的夜总会里出现了(le)一个(gè)由五个白人组成的乐(lè)队，他(tā)们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演(yǎn)奏著一种十分新奇的音(yīn)乐(lè)，这种音(yīn)乐似(shì)乎有一种特殊的魅力，使跳舞的(de)人感到(dào)十分(fēn)轻(qīng)松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一家(jiā)杂(zá)志对这一(yī)事件(jiàn)进行(xíng)了报(bào)道和哗弯(wān)评论(lùn)，立即在社会(huì)上产生了很(hěn)大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也(yě)被(bèi)人(rén)们(men)竞相购(gòu)买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一(yī)次也成为(wèi)美国(guó)词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生出现(xiàn)代(dài)爵士乐(lè)的(de)基本特征(即(jí)兴，音(yīn)色(sè)、音高(gāo)与时(shí)值上的微妙变化)。

　　一些热(rè)衷(zhōng)于报道(dào)爵(jué)士音乐的专栏作者(zhě)与观察者，通常(cháng)本身并非是受过(guò)专门训练的音乐(lè)研究者。

　　当我们想从他们的报(bào)道中(zhōng)了(le)解些(xiē)专业(yè)的知(zhī)识(shí)时经常会(huì)陷入困窘之中，因(yīn)为访(fǎng)谈中记(jì)录(lù)下的对话通常很少涉(shè)及(jí)实质性(xìng)的问(wèn)题(从早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会问及这些早期音乐家有关音乐方面的关键性问题，而把(bǎ)采访(fǎng)角度倾向(xiàng)于个人经历(lì)与社会话题(tí)上(shàng)。

　　即使采访者问及探索(suǒ)音乐方面(miàn)的问题，被采(cǎi)访者(zhě)的如实回答也比不上一段真实(shí)的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼(lóng)罩着一层迷雾(wù)，然而竖芦伍，接(jiē)下来我们还是(shì)尝(cháng)试着整合一(yī)下从各个角度对这个问题的研(yán)究(jiū)成果(guǒ)。

　　当(dāng)你(nǐ)阅读时，始终要(yào)记(jì)着爵士(shì)乐并不是完全这(zhè)样起源的，即使这些观(guān)点看上去多么得合(hé)理(lǐ)与符合(hé)逻辑。

　　　　爵(jué)士(shì)乐源自于(yú)二十世纪初期新奥尔(ěr)良(liáng)一带(dài)民间音(yīn)乐、流行音乐、古(gǔ)典音乐的融合(hé)。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流(liú)演变发展而(ér)来(lái)，一是美国黑人在音乐上的创(chuàng)造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会谈到；其二是一(yī)些已有的音乐形式(当时的(de)流行(xíng)音乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等(děng))表演上往两个畅殊方面的不断探索。

　　一(yī)种(zhǒng)是强(qiáng)调色彩化(huà)地变换音高，这种音(yīn)高(gāo)变换(huàn)在正(zhèng)统的欧(ōu)洲音乐中会被视(shì)为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐(lè)中却很常见不被看作为是出错(cuò)或非正规的演奏技巧；另一种是强调(diào)音色(sè)的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种特殊的演(yǎn)奏(zòu)方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是(shì)指为了(le)选择(zé)音符(fú)切进或强调(diào)重音(yīn)而抢拍、拖拍的手法，它(tā)把本不切(qiè)分(fēn)的音型进(jìn)行切分处理(lǐ)来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得(dé)音(yīn)符与音符以一种(zhǒng)含糊不清(qīng)的方式来连接，而(ér)重音则(zé)起到一种推动音符和使之(zhī)生动(dòng)化的作用，最终导致我们现在视作为爵士乐的(de)特殊节奏效果的形成，也是爵(jué)士摇(yáo)摆感的(de)构(gòu)成(chéng)基础之一。

　　但是一般的(de)学者在这一(yī)点上不全(quán)这么认(rèn)为(wèi)，他们中大(dà)多数把(bǎ)爵士乐的摇摆感看作是非(fēi)洲或美国(guó)黑人的(de)一(yī)大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认为这(zhè)种(zhǒng)音(yīn)高与音色上(shàng)的演(yǎn)进(jìn)对爵士管乐(lè)演(yǎn)奏(zòu)者来讲并不是直接来自(zì)于对非洲黑人演(yǎn)唱的模仿，相(xiāng)反(fǎn)它来自于对更为宽的区域范围(wéi)、更(gèng)具想(xiǎng)象(xiàng)力的声音(黑人的田(tián)间号子、做工歌、街头小贩的(de)叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于(yú)美国(guó)的(de)一种由白(bái)人扮演黑人(rén)进行表演、演唱(chàng)黑人歌(gē)曲的演出)使(shǐ)用时始(shǐ)终(zhōng)具有幽默(mò)与(yǔ)叙事效果(guǒ)。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......找对象硬性条件是什么意思，硬性条件是啥意思

　　爵(jué)士(shì)余(yú)或是(shì)什(shén)么(me)意(yì)思？为什(shén)么有爵士这个(gè)词语？

　　爵士：爵士是西方(fāng)的(de)一种(zhǒng)贵族爵(jué)位，是指在战(zhàn)场上立过功(gōng)劳(láo)，因而爵士是皇家给人的封号，现(xiàn)代一般授予对社会(huì)有杰出(chū)贡献的(de)人，古代则是对找对象硬性条件是什么意思，硬性条件是啥意思忠诚(chéng)的人的(de)奖赏。

　　从大到(dào)小依次(cì)是公、侯、伯、子(zi)、男。

　　其(qí)中公爵、侯爵、伯爵是可以(yǐ)世袭的，但是世(shì)袭的时候必须降一(yī)个等(děng)级，比如，伯(bó)爵的长子就(jiù)能世袭到子爵的(de)头衔。

　　还有一个特(tè)殊的就是勋(xūn)爵，就是(shì)授予了一些比(bǐ)较(jiào)重要的勋章后一并(bìng)授(shòu)予的爵位得到国王赏赐(cì)田地(dì)的人.

　　爵士(shì)乐是什么意(yì)思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世纪末20世纪(jì)初源于美国，诞生(shēng)于南部港口(kǒu)城市新(xīn)奥尔良(liáng)，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士(shì)乐讲究即兴，以具有摇摆特点(diǎn)的Shuffle节(jié)奏为基础，是(shì)非洲黑人文化和(hé)欧洲白人文(wén找对象硬性条件是什么意思，硬性条件是啥意思)化的结合。

　　20世纪前十几(jǐ)年(nián)爵(jué)士(shì)乐(lè)主要(yào)集中在新(xīn)奥尔良发展，1917年后转向(xiàng)芝加哥，30年代(dài)又转移至(zhì)纽约(yuē)，直至今天，爵士乐(lè)风(fēng)靡全球。

　　爵士乐(lè)的主要风格有：新奥尔良爵士(shì)、摇滚乐、比博普、冷(lěng)爵(jué)士、自由爵士、拉丁爵(jué)士、融合爵(jué)士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是欧洲君(jūn)主国的一种爵位，是指在战场上立过(guò)功劳(láo)或因(yīn)某种特殊的(de)意(yì)义，因(yīn)而得(dé)到(dào)国王赏赐田地的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于贵(guì)族(zú)。

　　也可以作为一(yī)种音乐的(de)名称。

　　有同名球队(duì)和电(diàn)影角(jiǎo)色、汽(qì)车(chē)品牌(pái)

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起(qǐ)源的重要原动力，但现代(dài)爵(jué)士舞也受到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融(róng)合(hé) 　　事情发生在1917年的一个(gè)夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总会里(lǐ)出现了一个由五个白(bái)人组成的乐队，他们自称为(wèi)“正宗(zōng)狄克西兰爵士乐队(duì)”，他们演奏著一种十分新(xīn)奇的音乐，这种音乐似乎有一种(zhǒng)特殊的魅力(lì)，使跳舞的人(rén)感到十分轻松，而且(qiě)越(yuè)跳越(yuè)高(gāo)兴。

　　第二天一(yī)家杂志对这一(yī)事件进(jìn)行了报道和评论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队(duì)录制的唱(chàng)片也被人们竞相购(gòu)买，同(tóng)爵士

　　时，爵(jué)士这一次也(yě)成为美(měi)国词汇中的常用词了。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生出现代爵士乐的基(jī)本特征(即兴，音(yīn)色、音高与时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一(yī)些热(rè)衷于报道爵士(shì)音乐的专栏作者与观察者(zhě)，通常本身并非是受过专门训(xùn)练的音乐研究者。

　　当我们想(xiǎng)从他们(men)的报(bào)道中了解些专业(yè)的知识时经常会陷(xiàn)入困窘之中，因为(wèi)访(fǎng)谈中(zhōng)记录下(xià)的对话通常很少涉及实质性的问(wèn)题(从(cóng)早(zǎo)期爵士(shì)乐手演奏(zòu)角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会问及这些(xiē)早期音(yīn)乐(lè)家有(yǒu)关(guān)音乐方面的(de)关(guān)键性问题，而把采访角(jiǎo)度(dù)倾向(xiàng)于个(gè)人经历与社会(huì)话题上。

　　即使采访(fǎng)者问及探(tàn)索音乐方面的问题，被采访者的如(rú)实回(huí)答也(yě)比不上一(yī)段真(zhēn)实的音乐资料来得(dé)准确(què)与有价值。

　　爵士乐的(de)起源问题始终笼罩(zhào)着一层迷(mí)雾，然而，接下来我们还(hái)是尝试(shì)着(zhe)整合一下从各个角度对这个问题的(de)研究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要(yào)记着(zhe)爵士乐(lè)并(bìng)不是完全这(zhè)样起源的，即使这些(xiē)观点看(kàn)上去多么得(dé)合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士(shì)乐源自(zì)于二十世纪初(chū)期新奥尔良(liáng)一带(dài)民间音乐、流行(xíng)音乐、古(gǔ)典(diǎn)音(yīn)乐的(de)融合(hé)。

　　它(tā)至少是由两(liǎng)股(gǔ)潮流(liú)演变发(fā)展而(ér)来，一是美国黑人在音乐上的创造(zào)性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会谈到(dào)；其二是一(yī)些(xiē)已有的音(yīn)乐形式(当时的(de)流行音(yīn)乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往两个特殊方面的不断探索。

　　一种是强(qiáng)调色彩化地变换音高，这种音高变换在正统(tǒng)的欧(ōu)洲音乐(lè)中会被视为离调(diào)爵士(shì)乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常(cháng)见不被看作为是出错(cuò)或非正规的(de)演奏(zòu)技巧；另(lìng)一种(zhǒng)是强(qiáng)调(diào)音色的粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种(zhǒng)以外还有一(yī)种特殊的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本不切分的音(yīn)型进行切分(fēn)处理来造成(chéng)Ragging的(de)效(xiào)果。

　　这使(shǐ)得音(yīn)符与音符以一种含糊(hú)不(bù)清的方式来连(lián)接，而(ér)重音则起到一种推动音符(fú)和使之生(shēng)动化(huà)的作用(yòng)，最(zuì)终导致我们现在视作(zuò)为(wèi)爵士(shì)乐的特(tè)殊节(jié)奏效(xiào)果的形成，也是(shì)爵士(shì)摇摆感的构成基础之一(yī)。

　　但是一(yī)般的学者在这一点上不全这么认为，他们中大多数把(bǎ)爵士乐的摇(yáo)摆感看作是非洲(zhōu)或美国黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认为(wèi)这种音高(gāo)与音(yīn)色上(shàng)的演(yǎn)进对爵士管乐(lè)演奏者来讲并(bìng)不是直接(jiē)来自于(yú)对非洲(zhōu)黑人演(yǎn)唱的模仿，相反它来自(zì)于对更为宽的区域范围(wéi)、更(gèng)具(jù)想象力的声音(黑人(rén)的田间号(hào)子、做(zuò)工歌、街(jiē)头(tóu)小(xiǎo)贩的(de)叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起(qǐ)源于美国的一(yī)种(zhǒng)由白(bái)人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有(yǒu)幽默与叙事效果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到(dào)底什么(me)概念

　　 “什么是(shì)爵士乐？” 曾有人问著名(míng)的(de)爵士乐大师(shī)路(lù)易(yì)斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟(jìng)是(shì)什(shén)么？”，他(tā)回答说：“如果用语言来答复(fù)，你就(jiù)一辈子也明(míng)白(bái)不了。

　　” 一(yī)般(bān)地说，爵士(shì)乐都是二拍子的，每(měi)小节(jié)两拍(pāi)或四拍。

　　这种二拍子(zi)的节奏背景在低音部始终存在(zài)，使(shǐ)得爵士(shì)乐有一个稳定(dìng)的、规律的节奏基(jī)础。

　　在(zài)节奏性低音的上方，则是(shì)重(zhòng)音(yīn)位置不规则的旋律、和声和对位声部，它们惯常使(shǐ)用的(de)切(qiè)分(fēn)音(yīn)效果与规(guī)律的低音声部之(zhī)间形成了强烈的对比。

　　在爵士乐的曲调(diào)中，除(chú)了从欧洲传统音乐、白人(rén)的民(mín)谣和通(tōng)俗(sú)歌曲中吸取的成分之(zhī)外(wài)，最有个性(xìng)的是“布鲁斯音阶”（关于这种音阶(jiē)的结构，我(wǒ)们将在有关布鲁斯(sī)的部分专门介绍），而爵士(shì)乐的和声可以(yǐ)说(shuō)是完全(quán)建立在(zài)传统和(hé)声的基础之(zhī)上，只是(shì)更加自由地使用各种变(biàn)化(huà)和(hé)弦，其中(zhōng)主要的与众不同之处，也是由布鲁斯和弦(xián)带来(lái)的。

　　爵士乐在使(shǐ)用的乐器和演奏方(fāng)法上极有特色(sè)，完全(quán)不同于(yú)传统(tǒng)乐队(duì)。

　　自(zì)“爵士乐时代”以来，萨克斯管成为销售量最大(dà)的乐器之一；长(zhǎng)号能够奏出其他铜(tóng)管(guǎn)乐器做(zuò)不(bù)到的(de)、滑稽(jī)的或(huò)是(shì)怪诞的滑音，因而在爵士乐队中大出风头；小号也是(shì)爵士乐手偏爱(ài)的乐器，这种(zhǒng)乐器加上不(bù)同(tóng)的弱音器所(suǒ)产生的新奇的音色以及最高(gāo)音区的几个音几(jǐ)乎成了爵士乐独有的音(yīn)色特征(zhēng)；钢琴、班(bān)卓(zhuó)琴、吉他以及后来出现的电(diàn)吉他则(zé)以其打击式的有力音响和演奏和(hé)弦的能(néng)力而占(zhàn)据(jù)重要地位。

　　相反，在传统乐队中最(zuì)重要的弦(xián)乐(lè)器（小提琴(qín)、中提琴、大提(tí)琴）的地(dì)位相(xiāng)对次要一些；圆号的浓郁音(yīn)色在管弦乐队(duì)中是很(hěn)迷人的，但是对于爵士乐(lè)队来(lái)说(shuō)，它(tā)的气质太温顺(shùn)了，几乎无人(rén)使用。

　　在管(guǎn)弦乐队(duì)中，每件乐器在音色和音量的控制上都尽量溶入(rù)整体(tǐ)的音响之中(zhōng)，在爵士乐队(duì)中却恰(qià)恰(qià)相反，乐手们(men)竭力使(shǐ)每(měi)一件(jiàn)乐器都“站起(qǐ)来”。

　　乐队的编制很灵活，最基本的是两个部(bù)分——节奏组与旋律(lǜ)组(zǔ)。

　　在早期的爵士乐队中(zhōng)，节奏(zòu)组由低音号、班卓琴和鼓(gǔ)组成，后来，低音号(hào)和班卓琴(qín)逐渐被低音提琴(qín)（倍司(sī)）和吉(jí)他(tā)所取代，钢琴也加入进来(lái)。

　　在30年代，兴起(qǐ)一(yī)种舞曲乐队，当(dāng)时称(chēng)为(wèi)“大乐队”，它(tā)有三(sān)部分(fēn)组成(chéng)：节奏组、铜(tóng)管组和木管组。

　　节奏组使用的乐(lè)器仍然是低音提(tí)琴(qín)、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见(jiàn)的编制(zhì)是三支小号和(hé)两支长号，但这(zhè)个(gè)数(shù)目并不(bù)固定；木管(guǎn)组通(tōng)常由(yóu)四五支萨克(kè)斯管组成，每(měi)个人(rén)都兼吹(chuī)单簧管或(huò)是(shì)别(bié)的木(mù)管乐器，如果编制是(shì)五支萨克斯管，一般是两支中音、两支次(cì)中音、一(yī)支上低音(yīn)。

　　还有一(yī)种商业性的（有时也称为(wèi)“甜美(měi)型”、“旅馆型(xíng)”等等(děng)）的乐队(duì)，编制与“大乐队”差(chà)不多，但萨克斯管往(wǎng)往全(quán)部用次中音的，木管组会较多地使(shǐ)用其它(tā)的乐器（如长笛、双簧管），有时还加上三四个小(xiǎo)提(tí)琴(qín)，在商品(pǐn)录音(yīn)带中经常(cháng)可以听到这类乐队的音响。

　　与传统音乐比较(jiào)而言，爵(jué)士乐(lè)的(de)另一大(dà)特(tè)征是它(tā)的发音方法(fǎ)和音色，无论是(shì)乐器还是人声，这(zhè)些特征都足以使(shǐ)人们绝不会将它们与(yǔ)任何传(chuán)统音乐(lè)的音色混(hùn)淆。

　　这些特殊之处大多来源于(yú)用乐(lè)器或人(rén)声(shēng)对美洲(zhōu)黑(hēi)人民歌的模仿。

　　如(rú)果我们有机会听到真正的黑人田间歌曲和(hé)灵歌(gē)，就会发现(xiàn)那些由粗嘎(gā)到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳(ěr)到柔美(měi)、由野蛮到抒情(qíng)的(de)大幅度的(de)变(biàn)化(huà)是(shì)多么地(dì)富有特色(sè)、动(dòng)人心魄(pò)。

　　而(ér)在爵士乐(lè)中，更加入了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出(chū)了这种感觉(jué)。

　　除此以(yǐ)外，特殊的演奏(zòu)和演唱技(jì)巧也(yě)是造(zào)成特异效果(guǒ)的(de)重要手段(duàn)，在(zài)这些(xiē)技(jì)巧中(zhōng)最常(cháng)用的是不(bù)同(tóng)于(yú)传(chuán)统观念的颤音。

　　我(wǒ)们知道，所(suǒ)谓颤音是音(yīn)高(gāo)（有时也可能是力度）的有规律的变化(huà)造成的；比如小提琴上的揉弦，就是(shì)利(lì)用这种变(biàn)化而(ér)产生富有生命力的音响(xiǎng)效果。

　　爵士乐中的颤音是有变(biàn)化的(de)，变化(huà)的(de)方向一般是幅度由窄到宽，速(sù)度由慢到快，而且常常在一个音临(lín)近结(jié)束时增加(jiā)抖动的幅度和(hé)速(sù)度(dù)，更加(jiā)强了这种(zhǒng)技巧(qiǎo)的表现(xiàn)力。

　　同时，在一个音开(kāi)始时，爵士乐手们会从下向上滑到(dào)预定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什(shén)么意思

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝音，是一(yī)种从前居住(zhù)在美国南部的非(fēi)洲奴(nú)隶(lì)以及他们的后代们的民间音乐。

　　蓝(lán)调深受西非(fēi)文化和音乐(lè)传统的(de)影响，这些(xiē)奴隶也逐渐成为移居到城市的黑(hēi)人(rén)的音乐家。

　　爵士(shì)乐是爵士(shì)舞起(qǐ)源的重要(yào)原动力，但现(xiàn)代爵士舞(wǔ)也受到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　 Jazz是(shì)啥(shá)意思(sī)？

　　 jazz