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柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴科夫斯基最著(zhù)名(míng)和(hé)最具有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲(qū)家，也是(shì)俄国民族乐派(pài)的代表人物(wù)。

　　其风格(gé)直接和间接地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》创作之前，柴科夫(fū)斯基(jī)因被认(rèn)为追随西方音乐(lè)风格而不是真正的民(mín)族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后(hòu)，才获得(dé)世界范围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)一(yī)生写过三首钢(gāng)琴(qín)协奏曲，这一首(shǒu)最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之后，由封建生产关系转向资本主义生产(chǎn)关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯(sī)科音乐(lè)学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征(zhēng)求(qiú)意见，尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯(sī)认为它“一(yī)无(wú)是处(chù)、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基桃花谢了春红太匆匆全诗译文，桃花谢了春红太匆匆全诗拼音必(bì)须按照自己的意思修改(gǎi)，他才能“给面子(zi)”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一(yī)个音符也不该，我要按照现在(zài)的(de)样子(zi)付印。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演(yǎn)奏(zòu)了这首(shǒu)协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因(yīn)之维护了自己的创(chuàng)作个性和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄的结合(hé)而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾、德国交响曲(qū)的(de)创作特色(sè)，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因(yīn)感情因(yīn)素(sù)太多(duō)地(dì)带入创作，又使曲式结构不那么(me)完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他的音乐又(yòu)往往是最感人(rén)的(de)音乐。

柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是第(dì)一(yī)乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄严而(ér)不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以(yǐ)华(huá)彩发(fā)展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是柴(chái)科夫斯(sī)基在卡缅科集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这(zhè)个曲(qū)子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是(shì)世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重(zhòng)击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的都市(shì)的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全(quán)篇文章：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我(wǒ)一直在听这(zhè)首曲(qū)子，甚至把第一(yī)乐(lè)章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描(miáo)述(shù)的，我也找不到什么好的(de)言语来描述，但是(shì)我(wǒ)并不认为“将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼”就(jiù)能够表现(xiàn)了他的全部内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典音乐(lè)是不(bù)得章法的，如果按照严格的音律(lǜ)格式(shì)去套，我就什么也感受不到，而更(gèng)多的是(shì)在静谧(mì)中，独自(zì)聆听时，偶尔的(de)一个片(piàn)段或是凸(tū)起(qǐ)的音(yīn)符就(jiù)会(huì)深深的(de)把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有好几次(cì)，我(wǒ)感(gǎn)到仿佛(fú)是魔(mó)音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有(yǒu)起身在屋里四处走动才能(néng)使(shǐ)让州我(wǒ)的激动慢慢的平息下来！我是个不善(shàn)于(yú)表达感情的人，所以(yǐ)有时(shí)除了走动(dòng)，偶尔(ěr)还会感到(dào)全身发(fā)寒(hán)，一切(qiè)被(bèi)僵(jiāng)住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受出来(lái)，但是我也没有刻意去(qù)感受，就像(xiàng)久旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐(lè)曲带给我那(nà)淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很(hěn)多年以后，再重听这首曲子时，能(néng)走(zǒu)进作(zuò)家100多(duō)年前的灵魂深处，去(qù)感受(shòu)他(tā)那颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任校(xiào)长尼(ní)古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴(bào)地(dì)指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这(zhè)个主题(tí)据(jù)说是(shì)柴科汪蠢夫(fū)斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调(diào)先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最(zuì)急板，变(biàn)成(chéng)匆忙(máng)的随想曲(qū)。

　　第(dì)三段再(zài)由钢琴以独奏行板主题(tí)，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可夫斯基(jī)最优美的抒(shū)情篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的(de)快(kuài)板，降B小调，回(huí)旋(xuán)曲式(shì)，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏(zòu)开(kāi)始回(huí)旋(xuán)主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调(diào)用八度(dù)奏(zòu)庄重抒情的对困滑(huá)陪(péi)比主题，两个主题的(de)纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主题(tí)是乌克兰歌舞(wǔ)曲(qū)《亿(yì)万卡，快来(lái)唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十(shí)分抒情(qíng)优美的同时(shí)也充满生机，音乐洋溢(yì)着青(qīng)春和难(nán)以抑制的内心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫(fū)斯基的(de)《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子的开头是(shì) “腾(téng)空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实(shí)在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活(huó)虫们感到了生(shēng)活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也(yě)是有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但(dàn)是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快(kuài)的节奏，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样(yàng)的(de)都市的生活的(de)艰难，为了(桃花谢了春红太匆匆全诗译文，桃花谢了春红太匆匆全诗拼音le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐(lè)章(zhāng)让(ràng)你(nǐ)感觉是(shì)面对汹涌澎(pēng)湃的大(dà)海的(de)话(huà)，那么第二乐章就(jiù)是(shì)让(ràng)你步入(rù)了森(sēn)林(lín)中畅快流动的小(xiǎo)溪，不(bù)时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感受(shòu)到生活(huó)在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你对生(shēng)活的希望(wàng)充满(mǎn)信心，整个人就像(xiàng)是沐浴(yù)在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸(xī)着明媚的(de)空气(qì)（不要以为我用错了形容(róng)词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的(de)动(dòng)力也就油然(rán)而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节(jié)奏，但(dàn)是同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成功(gōng)后的快乐，在成功(gōng)后的兴(xīng)奋中，享受(shòu)着(zhe)那(nà)份激动。

　　同(tóng)时(shí)，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容(róng)易，可(kě)能失(shī)去得也(yě)快，只有(yǒu)更加的(de)努(nǔ)力，才能(néng)取得更大的(de)成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲子在激(jī)昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解(jiě)释(shì)！

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