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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第(dì)一号(hào)钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》是俄(é)国作曲家柴科(kē)夫(fū)斯基最著名和(hé)最具有代(dài)表性的(de)钢琴协(xié)奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格(gé)直接(jiē)和间接地影(yǐng)响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科(kē)夫斯基因被(bèi)认为追(zhuī)随(suí)西(xī)方音乐(lè)风格而不是真(zhēn)正(zhèng)的民族乐派(pài)，在创(chuàng)作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后(hòu)，才获(huò)得(dé)世(shì)界范(fàn)围的影响，真正(zhèng)走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之(zhī)后(hòu)，由封(fēng)建生(shēng)产关(guān)系(xì)转向资本(běn)主(zhǔ)义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之(zhī)后，柴科夫斯基(jī)曾(céng)向当时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始(shǐ)人尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)认为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基必须按照自己的(de)意思修(xiū)改(gǎi)，他才能(néng)“给面(miàn)子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个(gè)音符也不该(gāi)，我要(yào)按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波(bō)士(shì)顿首(shǒu)演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演(yǎn)奏了这首协(xié)奏(zòu)曲，以改正了(le)自(zì)己的错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因之维护(hù)了自己(jǐ)的(de)创作个性和自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的(de)美丽旋律与强(qiáng)烈(liè)的情感渲(xuàn)泄的结(jié)合而见长，他吸(xī)收意(yì)大(dà)利(lì)歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色(sè)，使其作品色彩(cǎi)异常(cháng)丰富，但(dàn)因(yīn)感情(qíng)因素太多地带(dài)入创作，又(yòu)使曲式结构不那(nà)么完美常(cháng)被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这(zhè)个意(yì)义上(shàng)说，他的音乐又(yòu)往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严(yán)而不太(tài)快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)引子后(hòu)，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科夫斯(sī)基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先(xiān)出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入(rù)地下的(de)震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐(lè)开始时的几十次(cì)琴(qín)键的重(zhòng)击(jī)，让人(rén)整个心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感到了生活(huó)的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难，为了(le)生(shēng)活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协(xié)奏曲欣赏

　　这(zhè)个(gè)月我一直(zhí)在听这(zhè)首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开(kāi)头曲作(zuò)为我的手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们(men)心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以(yǐ)详细描(miáo)述的，我也找(zhǎo)不到什(shén)么好的言语(yǔ)来描述，但是(shì)我并不认(rèn)为“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”就能(néng)够表现(xiàn)了他(tā)的全(quán)部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听古典音乐是(shì)不得章法(fǎ)的，如果按照(zhào)严格(gé)的音律格式去套，我就什么(me)也(yě)感受不到(dào)，三氧化硫是酸性氧化物吗，二氧化碳和二氧化硫是酸性氧化物吗而更多的是(shì)在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片段或是(shì)凸起的(de)音符就(jiù)会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛(fú)是魔(mó)音一般钻进了(le)我(wǒ)的心，使我不(bù)能再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里(lǐ)四(sì)处走动才能(néng)使(shǐ)让州我的激动(dòng)慢(màn)慢的平息下来！我是(shì)个(gè)不(bù)善(shàn)于(yú)表(biǎo)达感情的人，所(suǒ)以有(yǒu)时除了走动，偶尔(ěr)还会感(gǎn)到(dào)全身发寒，一切被僵住(zhù)了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所说(shuō)的内涵我(wǒ)都(dōu)没有感受(shòu)出来，但是我也(yě)没有刻意去感(gǎn)受，就像(xiàng)久旱的(de)大地经受大雨洗(xǐ)刷一样(yàng)，我只会享受乐(lè)曲带给我那淋漓(lí)的快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再重听(tīng)这首曲子时，能走进作(zuò)家(jiā)100多年(nián)前(qián)的(de)灵(líng)魂深(shēn)处(chù)，去感受他那(nà)颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友(yǒu)（personalpro三氧化硫是酸性氧化物吗，二氧化碳和二氧化硫是酸性氧化物吗）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给(gěi)当时(shí)著名的钢(gāng)琴家、莫(mò)斯(sī)科音乐学院第一任(rèn)校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎(suì)，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　三氧化硫是酸性氧化物吗，二氧化碳和二氧化硫是酸性氧化物吗　1. 极庄严(yán)而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个(gè)主题据(jù)说是柴科(kē)汪(wāng)蠢夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那(nà)里(lǐ)采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆(cōng)忙的随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第三段再由(yóu)钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章(zhāng)之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调，回旋曲(qū)式(shì)，在4小节引(yǐn)子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大(dà)调用(yòng)八度(dù)奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪(péi)比主(zhǔ)题，两个主题(tí)的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主(zhǔ)题(tí)是乌克(kè)兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的(de)情绪(xù)，副(fù)主部是十分抒情优美的同时(shí)也充满生(shēng)机，音(yīn)乐洋溢(yì)着青(qīng)春和难以抑(yì)制(zhì)的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说(shuō)这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体(tǐ)上(shàng)还是快(kuài)的(de)节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃(pài)的大海的话，那么(me)第二乐章(zhāng)就是(shì)让你(nǐ)步入了(le)森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的小动(dòng)物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你能感受到(dào)生(shēng)活在(zài)都市的你依然(rán)有(yǒu)着成功的欢愉，清新(xīn)流动的(de)旋律让你对生活的希望(wàng)充满信(xìn)心，整个人就像(xiàng)是沐(mù)浴在温暖(nuǎn)的(de)阳光中，呼吸(xī)着明媚的空气（不要(yào)以为我用错(cuò)了形容(róng)词(cí)，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回(huí)较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速(sù)的(de)旋(xuán)律也在提醒着(zhe)我们，成(chéng)功来得不(bù)容易，可能失去得(dé)也(yě)快，只有更加(jiā)的努力，才能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子(zi)在激昂的旋律中结束，完(wán)美，只(zhǐ)能用(yòng)完美来(lái)解(jiě)释！

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